現代博物館的基本功能是收藏、展示和教育。實體博物館在收藏展示原作方面無可替代，但仍然有很多缺憾，比如，因為時間、地域等因素限制，能親赴博物館參訪的人還是少數；另外，由于大部分藝術品的唯一性，眾多杰出作品分散在全球各個收藏機構，普通人要想在一生中遍覽這些人類藝術的精華，幾乎是不可能的。
有沒有什么辦法，能把這些全世界范圍內的藝術寶藏匯聚一堂，供藝術愛好者足不出戶就得以近距離了解、賞析呢？成立于1923年的世界著名藝術出版機構英國費頓出版社做了這樣一件有趣且有意義的事：打造一個虛擬的、紙上的“藝術博物館”。為此，他們組建了一個將近100人的專家團隊，歷時13年，以將近1000頁的篇幅，收集了來自全球650多家博物館的近3000件珍品。
“藝術博物館”分為25個“展館”，不同展館對應各時代和地域的藝術，其內再細分為452個“展廳”，每個展館有挈領該館內容的導言，各展廳有闡述相應歷史的引論，所有展品標注了名稱、年代、作者、材質、尺寸和解讀。繪畫、雕塑、攝影、手工藝、裝置藝術等門類都囊括其中，它們搜羅自世界各地的公共和私人收藏，獲得清晰圖像版權，有的藏品婦孺皆知，有的默默無聞。
前段時間，費頓出版社總經理詹姆斯·布斯-克利伯恩來到中國，借這個機會，我們和他聊了聊這部《藝術博物館》，以及藝術出版中的其他一些問題。
《書鄉(xiāng)》：為什么要做這樣一本費時、費力、費工的書？
詹姆斯：博物館中收藏了許多藝術珍品，但它們分散在世界各地，很難被看到。我們做藝術博物館，就是想把最重要的作品基本都收入進來，使它們能夠被藝術愛好者和普通大眾接觸到。人們不僅能學習藝術，也能了解藝術是怎么發(fā)生的。
《書鄉(xiāng)》：現在有互聯網了，人們可以上網瀏覽世界各地博物館里的展品和了解相關知識，為什么還要買這樣一本書呢？
詹姆斯：我們花了13年來做這本書，在藝術搜集方面、圖片方面都有著前所未有的權威性，這使得這本書很與眾不同，很令人驚異，也很值。而且人們是愛書的，它是一個巨大的實體對象，人們能夠擁有它、觸摸它、感受它，這感覺和上網看不一樣，也是很奇妙的。
《書鄉(xiāng)》：如何確定什么才是值得觀看和收藏的精品呢？
詹姆斯：所以我們團隊會有90多個藝術家投入去做這件事啊。這是一項嚴肅研究，你必須知道哪里有特別的博物館、畫廊，里面有哪些重要的藝術作品。藝術家們一起認真工作，仔細排查鑒別，除了那些比較有名的，增加每一個新作品都是很困難的事。你當然不可能讓書里包含到所有獨特的藝術珍品，但你可以做的，是找到一些非常好的，增加到世界最好的藝術收藏中去。
《書鄉(xiāng)》：從目錄看，中國藝術這部分主要選取的是古代時期的作品，您對中國藝術特別是中國當代藝術的感覺和看法是怎樣的？
詹姆斯：中國藝術是世界藝術畫廊里非常重要的一部分，如今甚至會顯得更加重要。在這本書中，給中國藝術也有一個相當重要的地位。但現實問題是，世界上有太多的藝術作品，我們需要盡可能多地涵蓋在書中，奉獻給世界的藝術觀眾看，所以只能選擇那些我們相信是可以代表中國藝術的作品。
中國當代藝術現在也正在為世界所知，一個原因是今天的國際界限正在被打破，人們可以以不同的方式來體驗藝術和文化。這是令人激動的事情。這本書是關于藝術的歷史的，這種發(fā)展在書中也有一些體現，藝術不僅與昨天有關，也和今天有關。
《書鄉(xiāng)》：目前全世界范圍內紙質書出版都遇到一些困境，藝術出版領域又有自己特殊的地方，比如更加要求權威性和精美性，這在快節(jié)奏的網絡時代會遇到挑戰(zhàn)嗎？
詹姆斯：十年前人們就說，書籍會死亡的。但十年過去，今天我們坐在這兒，實體書沒有死。人們想要實體，渴望實體，這是我們在現實的出版中發(fā)現的。
藝術出版最重要的是，它會被自己出版的書所定義。我們出版了許多能夠經受時間考驗的書，這定義了我們的業(yè)務。比如我們1950年代出版的《藝術的故事》，到現在都是藝術類圖書的最佳暢銷書，賣了1000多萬本，譯成25種語言?，F在市面上有很多通俗的藝術讀物，教你怎樣去快速獲得藝術談資，這類書也擁有自己的市場，但我們不出版這樣的書，我們希望出版的是能夠有很多年生命力的書。這是我們的優(yōu)勢。
《藝術博物館》也是如此，它希望用一種方法來吸引最廣泛的讀者，進行最好的藝術教育。我們不討論藝術家怎么寫自己的藝術，而是有專家來寫這些藝術作品為什么重要、為什么會出現在某個特定的博物館中。讀者們擁有這本書，花費時間仔細閱讀每一頁，會獲得更多愉悅、更多知識，那么多的圖片和信息能夠持續(xù)閱讀一生。作為一個出版人，出版這樣一本書也是很有成就感的。
? 轉自：新華網
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