科幻作家陳楸帆：2020思考了什么

　　陳楸帆曾經(jīng)寫過一篇小說《美麗新世界的孤兒》，300年后人們的臉蛋因為基因編輯，通通都變得特別完美。所以當(dāng)大家看到一個“面癱”的人，覺得他長得很真實，很有特點，就把他奉為坐上賓，于是一個原本備受冷落的人，瞬間擁有了貴族般的地位。這個故事，陳楸帆最近在一場科學(xué)脫口秀中提起。

　　手持基因“剪刀”的裁縫們，會剪出個怎樣的未來？假設(shè)未來基因編輯成為一項被廣泛商用的技術(shù)，它運用的邊界是什么？日前，在騰訊的科學(xué)脫口秀X-Talk對談中，科幻作家陳楸帆、中科院研究員王皓毅、科學(xué)脫口秀演員張宇識就今年備受關(guān)注的基因編輯技術(shù)，“腦洞大開”進行探討。

　　陳楸帆笑言，如果可以，他真的很想要傳說中的“老板基因”——每天睡4個小時就足夠。“但如果成真，基因編輯可能帶來新的社會不平等問題”。

　　陳楸帆的代表作包括《荒潮》《未來病史》《薄碼》《深瞳》等，他曾多次獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星云獎最佳長篇小說金獎、科幻奇幻翻譯獎短篇獎等國內(nèi)外獎項。

　　這樣一個作家，曾經(jīng)在一家專注于動作捕捉技術(shù)及虛擬現(xiàn)實領(lǐng)域的公司擔(dān)任副總裁。所以很多人評價，陳楸帆是最接近核心科技的科幻作家。

　　“科幻作品只是一個筐，里面可以裝下所有的東西，我對人類，對宇宙，對各種東西都充滿好奇心。現(xiàn)在好奇心比以前更強了，因為我知道得更多了，但問題也更多了。”接受本報記者專訪，科幻作家陳楸帆如是說。

　　陳楸帆說，他現(xiàn)在和李開復(fù)共同創(chuàng)作一本科幻故事集《AI2041》，明年中英文會同步出版，講述的是20年后AI如何改變社會的故事?！罢w基調(diào)都是比較積極光明的，AI賦能給人類，我們探討可能會出現(xiàn)的一些倫理道德相關(guān)問題”。

　　中青報·中青網(wǎng)：很多人說你是科幻作家里最接近核心科技的作家，你怎么看待這個評價？

　　陳楸帆：接近核心不敢說，因為畢竟我沒有編程技術(shù)，但確實在科技公司工作過比較長的時間，這給了我很大的便利，能理解一個技術(shù)怎么樣從實驗室里的概念變成一個影響億萬用戶的產(chǎn)品。

　　這個過程中需要考慮很多問題。比如說前一個中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展期，收購紅利，互聯(lián)網(wǎng)滲透率從無到有，移動終端從無到有，增速非?？欤€非常陡峭。到了現(xiàn)在，曲度開始緩和下來，到一個新的階段，怎么樣在互聯(lián)網(wǎng)滲透率已經(jīng)飽和的情況下，挖掘這些市場？包括你的技術(shù)下一步應(yīng)該往哪個方向走，才能讓每個人不會成為困在系統(tǒng)里的人。

　　現(xiàn)在為什么都提“科技向善”？不在大公司里，人會憑空想象很多東西，把科技公司想象成邪惡的存在。但如果在科技公司里跟這些做技術(shù)的人做產(chǎn)品的人交流，你會知道大家的初心都非常良善，只不過執(zhí)行過程中出現(xiàn)各種各樣的走偏，包括績效主義、工具理性等東西。所有這些給我的創(chuàng)作更好的靈感，能寫得更加真實，也會想得更加深刻。但反過來我現(xiàn)在要影響他們，我會把創(chuàng)作科幻作品過程中的一些想法跟他們進行交流。下一個階段我們的互聯(lián)網(wǎng)，我們的科技，我們的AI，要往哪個方向走，是不是更重視人在里面的位置、價值、尊嚴？這是相輔相成的過程，互相促進，互相融合。

　　中青報·中青網(wǎng)：現(xiàn)在因為科幻電影爆紅，科幻作品好像成為一個風(fēng)口一樣，你會怎么樣看這個熱潮？現(xiàn)在的創(chuàng)作是否能支撐起受眾的期待？

　　陳楸帆：整個電影工業(yè)還是不夠成熟，工業(yè)化的程度還遠遠達不到大眾的期待。因為大眾期待的是一年可能出來20部《流浪地球》這樣的作品，但其實做不了，因為只有一個郭帆，只有一個郭帆的團隊。

　　現(xiàn)在問題不是有多少好的故事值得被改編，而是缺少改編、制作的這種能力。歸根結(jié)底還是說科幻需要一個土壤，這個土壤是慢慢培育起來的，需要有一幫這樣的科幻迷進入各行各業(yè)，變成中堅力量。

　　現(xiàn)在我們有很好的開頭，但這樣的體系需要慢慢建立起來，希望接下來有更多創(chuàng)作者，各種資本，包括做電影特效、概念設(shè)計等方方面面的公司參與進來，一起做這樣的事情。僅靠一兩個人，一兩個作品，完全沒有辦法撐起整個市場。

　　中青報·中青網(wǎng)：你希望整個工業(yè)流程是怎樣的？

　　陳楸帆：我們電影工業(yè)長期是手工作坊的狀態(tài)，一個人帶著一幫徒弟，只要師傅在徒弟就可以干得像模像樣，但師傅一走或換一個師傅，這些人可能做出來的動作完全比不上原來的一半水平。這就是手工作坊的情況，不是一體化，沒有規(guī)則，不是職業(yè)化的過程。

　　職業(yè)化的過程是像好萊塢一樣，漫威大片很多導(dǎo)演都是原來拍情景喜劇或者小文藝片的導(dǎo)演，但你把他放到那個位置上，整個團隊就會圍繞他轉(zhuǎn)，所以這種概念設(shè)計、編劇，到現(xiàn)場拍攝、后期制作，全都是工業(yè)化的流程，就算以前沒有拍過，依然可以把這個東西做出來，有甚至更高的水準，這就是工業(yè)化的能力。只有實現(xiàn)工業(yè)化，才能夠批量生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的重工業(yè)的科幻作品。

　　中青報·中青網(wǎng)：疫情對你的創(chuàng)作產(chǎn)生哪些影響？

　　陳楸帆：因為疫情減少了很多出行，有很多時間進行創(chuàng)作，今年寫了很多東西。在疫情期間得到很多信息，可以思考，疫情本身也是很大的隱喻，包括人類和自然、科技和生態(tài)等等關(guān)系，都是科幻里經(jīng)常會探討的一些議題，所有這些都會變成我靈感的一部分。今年對于寫作者來說，是一個比較值得紀念的特殊年份。

　　中青報·中青網(wǎng)：現(xiàn)實生活體驗和你的創(chuàng)作是如何關(guān)聯(lián)的？

　　陳楸帆：日常生活里基本上點點滴滴都會影響創(chuàng)作。比如我和參加X-Talk的幾位嘉賓一起吃飯，有做基因編輯的，也有在學(xué)校里教書的。你理解每個人對技術(shù)不同的觀點，包括他們自己在做的一些實踐，這都會變成我寫作中靈感的一部分。我不想簡單粗暴地把一個東西，比如基因編輯，歸結(jié)為到底是好或者壞，這樣太二元了。

　　現(xiàn)在很大的問題是，大家失去了獨立思考的能力，把所有問題都簡單粗暴地分為對和錯，是與非，很多問題其實沒有這么簡單，從不同層面不同角度會有不同的答案。我們通過作品傳遞的是學(xué)會從不同角度看問題的能力，傳遞獨立思考的能力。

　　中青報·中青網(wǎng)：創(chuàng)作這些年，心境有何改變？

　　陳楸帆：思考越多，最后會發(fā)現(xiàn)沒有唯一的答案，所有答案都會隨著你對世界認知的深入發(fā)生變化。你知道的越多，越覺得自己無知。

　　轉(zhuǎn)自：中國青年報

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