"閱讀降級(jí)"？ 沒(méi)影兒的事兒

　　新近有微博說(shuō)，從前“孩子讀余華、蘇童……現(xiàn)在的孩子壓根就不讀書(shū)了”，得到大量轉(zhuǎn)發(fā)和評(píng)論。很多人感慨，“雞湯文學(xué)”盛行，“純文學(xué)”無(wú)人問(wèn)津，儼然就是一派“閱讀降級(jí)”的現(xiàn)實(shí)景象。

　　就一般的直觀感觸來(lái)說(shuō)，所謂“純文學(xué)”，所指應(yīng)該是曾經(jīng)“雄霸江湖”的、局限在職業(yè)文學(xué)編輯規(guī)尺內(nèi)的文字，也就是道統(tǒng)范式的文學(xué)。

　　先不說(shuō)這種似是而非的模糊定義是否成立，實(shí)際上關(guān)于“文學(xué)已死”的說(shuō)法，很多年前就在傳統(tǒng)文學(xué)圈子彌漫過(guò)一回：最早韓寒風(fēng)行，或者還有郭敬明“淺薄”作品流行的日子，曾經(jīng)的先鋒派大佬馬原就斷言過(guò)“文學(xué)已死”。

　　遺憾的是，這么多年過(guò)去了，文學(xué)似乎還活著，不僅是尋常人味道雜糅的雞湯（也許我們可以把“雞湯”排除在嚴(yán)肅文學(xué)隊(duì)伍之外），而且很多人傾心的、思想辨析難以成立的散文拼圖，比如感悟一族拼湊的碎片——那些經(jīng)不起質(zhì)疑、詰難的碎片，還火熱得正當(dāng)時(shí)。而這些文本，在不少感嘆“閱讀降級(jí)”的人看來(lái)，還是很高級(jí)的。

　　當(dāng)然，我們不是說(shuō)何者高級(jí)，哪種文字又低大半截什么的。實(shí)際上，閱讀本身是沒(méi)有高級(jí)低級(jí)之分的，降級(jí)之說(shuō)不知從何而來(lái)。

　　舉個(gè)例子?！度f(wàn)歷十五年》或者還有《中國(guó)大歷史》被國(guó)人奉為圭臬，可是，如此這般“全新”的視野，在西方人慣常的“異見(jiàn)”思維系統(tǒng)下，卻未能得到重視，我們認(rèn)為的“洞見(jiàn)”似乎未被接受——很可能確實(shí)少有特別的洞察，末了，失去教職的他轉(zhuǎn)而寫(xiě)起了這些草根喜歡的流行讀物。撇開(kāi)其作品本身高下的判斷，就那些熱衷閱讀的行為來(lái)說(shuō)，是高還是低呢？

　　對(duì)了，我們?cè)谡f(shuō)文學(xué)。關(guān)于“純文學(xué)”的悲觀論調(diào)，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)也經(jīng)不起推敲。

　　就說(shuō)“當(dāng)初”吧。文學(xué)的影響力，客觀說(shuō)，并非文學(xué)自身的高遠(yuǎn)之見(jiàn)，背后更多的原因，是彼時(shí)根本缺乏多方面、多層次的開(kāi)智（娛樂(lè)）讀物，很多時(shí)候，小說(shuō)的閱讀是，也僅僅是消磨時(shí)光的閑暇情趣——確實(shí)沒(méi)有其他的娛樂(lè)相伴。這之前，文學(xué)的影響力事實(shí)上也沒(méi)有今日想象的那么普遍，人們之所以有這種錯(cuò)覺(jué)，其根本的原因是數(shù)量龐大的“幼稚”群體沒(méi)有在臺(tái)上說(shuō)話、展示的機(jī)會(huì)。當(dāng)雞湯和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)沖擊到來(lái)的時(shí)候，原本就是少數(shù)派的經(jīng)典文學(xué)讀者群體才真正體會(huì)到自己是少數(shù)派——只是一些人如今拒絕面對(duì)他們一直保有的錯(cuò)覺(jué)。

　　再來(lái)看市場(chǎng)領(lǐng)域的發(fā)行。在“純文學(xué)繁榮”的日子里，小說(shuō)文本的發(fā)行量，細(xì)究起來(lái)也沒(méi)有想象的那么好。除了盜版的金庸、古龍，10萬(wàn)級(jí)別的“佳作”非常罕見(jiàn)，直到現(xiàn)象級(jí)商業(yè)化的運(yùn)作介入市場(chǎng)。

　　回過(guò)頭來(lái)看，很多傳統(tǒng)的文學(xué)書(shū)籍印數(shù)幾乎都難以過(guò)萬(wàn)是現(xiàn)而今的事實(shí)，只是，這并不是純文學(xué)寂寥落寞的真實(shí)景象。以今日的銷(xiāo)售榜單來(lái)看，固然不乏云里霧里的情感雞湯和各種碎片拼湊的人生亂彈，但《活著》《平凡的世界》仍舊霸榜，這說(shuō)明什么呢？《解憂雜貨店》在作者東野圭吾的內(nèi)心里，是對(duì)人生的探問(wèn)，可以是“純文學(xué)”吧？三兩年行銷(xiāo)逾700萬(wàn)冊(cè)，這是“純文學(xué)”繁榮時(shí)期可以想象的嗎？同樣，《百年孤獨(dú)》也是榜單上的?？?hellip;…也許我們自詡的文學(xué)作家大咖們應(yīng)該念叨的不是純粹文學(xué)的蕭條，而是該反思自己寫(xiě)了些什么東東了。

　　比較起來(lái)，即便是被視為經(jīng)典的文學(xué)作品，比如《活著》《平凡的世界》，若真要從思想層面來(lái)剖析，前者訴求的“活著”就是最重要的存在，真的如此嗎？而后者作為激勵(lì)了無(wú)數(shù)人奮進(jìn)的演繹，我們看到的基本上是作為個(gè)體的改變，而罕有個(gè)體因之萌發(fā)對(duì)社會(huì)的介入，甚或就沒(méi)有。

　　撇開(kāi)思想意欲，就文辭以及故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)演繹來(lái)說(shuō)，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，不夸張地說(shuō)，我以為更勝一籌，像《瑯琊榜》和那些協(xié)同影視喧囂于世的宮廷書(shū)寫(xiě)。

　　誠(chéng)然，在當(dāng)下移動(dòng)閱讀、網(wǎng)絡(luò)閱讀環(huán)境下，碎片化的瀏覽的確廣泛存在，但正是因?yàn)槿绱耍覀儾判枰靼?，多元化的閱讀已經(jīng)是普遍現(xiàn)象。文學(xué)，無(wú)論是傳統(tǒng)文學(xué)還是時(shí)下的流行文學(xué)，都只是閱讀世界的一隅，這些，才是文學(xué)人，文學(xué)出版人需要直面的現(xiàn)實(shí)，病態(tài)的失望、悲哀完全沒(méi)有必要。

　　再有，也許文學(xué)自身也該是融合體了——不只是文本，還應(yīng)該是相融影視、聲像的集合體。

　　需要指出的是，無(wú)論是影視觀眾，還是網(wǎng)文受眾，以及文本的讀者（雖然沒(méi)有清晰的分野，但他們的確分屬于不同的階層），不僅是文學(xué)，就普遍、寬泛的“閱讀”行為來(lái)說(shuō)，實(shí)質(zhì)上大家都在升級(jí)中……

　　所謂的“降級(jí)閱讀”，不存在的?。ɡ涫w麥）

　　原標(biāo)題：【高談闊論】“閱讀降級(jí)”？ 沒(méi)影兒的事兒

　　轉(zhuǎn)自：工人日?qǐng)?bào)


 

　　版權(quán)及免責(zé)聲明：凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來(lái)源“中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場(chǎng)。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀