中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展縱橫談

　　近年來(lái)，廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)處在前所未有的內(nèi)容變革與藝術(shù)創(chuàng)新中，全行業(yè)在導(dǎo)正文藝方向、拓展藝術(shù)形態(tài)、呼應(yīng)時(shí)代精神、聚焦重大社會(huì)議題、緊跟媒介技術(shù)發(fā)展與傳播變革中取得了豐碩成果。

　　日前，中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所舉辦的影視評(píng)論周特設(shè)“開(kāi)創(chuàng)中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展新格局——新時(shí)代電視藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新：理論·實(shí)踐·傳播”論壇，對(duì)近年來(lái)的中國(guó)電視藝術(shù)進(jìn)行深入研討，助益電視事業(yè)健康發(fā)展。本報(bào)記者擷取論壇部分與會(huì)嘉賓的觀點(diǎn)，以饗讀者。

　　——編  者

　　融合創(chuàng)新，文以載道

　　近十余年來(lái)，科技高速發(fā)展，媒介急劇變化，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)內(nèi)容在日常生活中越來(lái)越常見(jiàn)，電視已經(jīng)成為傳統(tǒng)媒體。

　　在此基礎(chǔ)上，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師楊乘虎認(rèn)為，電視理論研究應(yīng)該融合創(chuàng)新。他指出，1958年誕生的中國(guó)電視，在歷史發(fā)展進(jìn)程中曾經(jīng)融匯了報(bào)紙、廣播等媒介的特點(diǎn)，也受到過(guò)文學(xué)、戲劇和電影的影響，文化產(chǎn)業(yè)、傳媒產(chǎn)業(yè)等對(duì)電視學(xué)科的建設(shè)也起到過(guò)重要的補(bǔ)充完善作用。電視理論和電視研究始終處于融合交叉的語(yǔ)境中，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代變得更加多元、多極。當(dāng)前，應(yīng)該把電視理論的發(fā)展放到更宏觀的文化建設(shè)的格局上來(lái)，要開(kāi)展基于媒體融合的交叉性研究和前沿性研究，創(chuàng)新話(huà)語(yǔ)體系，因?yàn)椤斑@是我們激活電視研究新視域、新路徑的重要支撐點(diǎn)”。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師賈磊磊和上海大學(xué)影視批評(píng)中心主任、博士生導(dǎo)師曲春景不約而同地關(guān)注電視倫理問(wèn)題。賈磊磊認(rèn)為，從文字時(shí)代進(jìn)入到影像時(shí)代，依然應(yīng)該“在新的語(yǔ)境下保持傳統(tǒng)的道德風(fēng)尚”；曲春景認(rèn)為，自古以來(lái)“文以載道”都是中國(guó)文人共同堅(jiān)守的創(chuàng)作原則和批評(píng)原則，中國(guó)電視劇延續(xù)了中國(guó)文以載道的傳統(tǒng)，“國(guó)民大眾在文以載道的敘事作品中形成對(duì)本土文化精神的凝望和持守”。

　　回歸生活，風(fēng)格多樣

　　近年來(lái)，我國(guó)電視劇生產(chǎn)在深入生活、扎根人民的創(chuàng)作導(dǎo)向引領(lǐng)下，以“減量提質(zhì)”的整體策略推動(dòng)電視劇的精品化創(chuàng)作，涌現(xiàn)出一批現(xiàn)實(shí)主義力作，風(fēng)格多樣，富有創(chuàng)新性。

　　“現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作要具有濃濃的煙火氣，表現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)情感和復(fù)雜的人性?！睂?dǎo)演、出品人、制作人李路說(shuō)，這是他執(zhí)導(dǎo)的《人民的名義》《人世間》等作品廣受贊譽(yù)的根本原因。他認(rèn)為，創(chuàng)作者要堅(jiān)持獨(dú)立思考，堅(jiān)持創(chuàng)新守正，堅(jiān)持國(guó)際視野，堅(jiān)持知識(shí)更新，堅(jiān)持以人為本，堅(jiān)持童心，還要“堅(jiān)持劇本創(chuàng)作上給自己找麻煩，題材選擇上給自己找難題，制作上給自己不斷加壓”。

　　編劇、導(dǎo)演、制片人汪迪認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)的出現(xiàn)一度對(duì)影視劇行業(yè)和現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。但近幾年現(xiàn)實(shí)主義作品的回歸與熱播，證明傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)題材同樣可以在網(wǎng)絡(luò)世界中獲得關(guān)注，甚至勝出。網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)進(jìn)行的新的產(chǎn)業(yè)模式探索也正在回歸內(nèi)容本身，也就是回歸現(xiàn)實(shí)，回歸生活，給予青年觀眾思想上的引導(dǎo)和精神維度的提升。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師戴清認(rèn)為，當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作風(fēng)格更豐富多樣，有恢宏壯闊、溫暖厚重、甜蜜浪漫、冷峻悲壯等，其敘事表達(dá)的多元化和多樣性，進(jìn)一步拓展了藝術(shù)表達(dá)空間，多種元素共同促成劇集品質(zhì)提升，使藝術(shù)創(chuàng)作更有生命力、創(chuàng)造力，更具真實(shí)性和豐富性，也讓中國(guó)的形象更豐滿(mǎn)、更有說(shuō)服力。

　　與時(shí)俱進(jìn)，見(jiàn)人見(jiàn)事

　　當(dāng)下如何借助影視作品增強(qiáng)中華文明傳播力影響力？專(zhuān)家們一致認(rèn)為，中國(guó)文化的國(guó)際傳播一定要見(jiàn)人、見(jiàn)事、見(jiàn)細(xì)節(jié)、見(jiàn)情感、見(jiàn)共同命運(yùn)、見(jiàn)共同價(jià)值。

　　福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授李嵐建議，廣播電視的對(duì)外話(huà)語(yǔ)要實(shí)現(xiàn)內(nèi)容時(shí)代化、表達(dá)融通化、方式多元化、傳播系統(tǒng)化。具體說(shuō)來(lái)，就是話(huà)語(yǔ)主體應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，傳播符合國(guó)家現(xiàn)實(shí)和國(guó)際社會(huì)需要的內(nèi)容，提煉中外共通的議題，如抗疫、扶貧、生態(tài)文明等；媒體報(bào)道應(yīng)該實(shí)現(xiàn)信息與故事兼?zhèn)?，“多談具體、少談抽象，多用真感情、少用空概念”，采取“一國(guó)一策”“一群一策”等方法，對(duì)海外目標(biāo)人群進(jìn)行用戶(hù)畫(huà)像，做深入長(zhǎng)期的海外田野研究。

　　在中國(guó)傳媒大學(xué)傳媒藝術(shù)與文化研究中心副主任劉俊看來(lái)，傳媒藝術(shù)已經(jīng)成為國(guó)際傳播、提升國(guó)家形象的重要載體、手段和方式。他認(rèn)為，我們目前的傳媒藝術(shù)展現(xiàn)的中國(guó)價(jià)值，大多是全世界的共通價(jià)值，如友情、愛(ài)情、親情，成長(zhǎng)、拼搏、勇敢、善良、感恩等，在此基礎(chǔ)上，還要呈現(xiàn)中國(guó)獨(dú)有的價(jià)值，如“大同之道”“君子之道”“中庸之道”等。

　　浙江傳媒學(xué)院教授、紀(jì)錄片導(dǎo)演、高級(jí)記者梁碧波拍攝制作了很多有影響的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，其中許多傳播到海外。他認(rèn)為，在國(guó)際傳播的多種媒介形式中，紀(jì)錄片極為重要，能走進(jìn)國(guó)外主流媒體，影響千家萬(wàn)戶(hù)。他建議，將中國(guó)的價(jià)值觀融匯其中，呈現(xiàn)普通中國(guó)人實(shí)實(shí)在在的生活細(xì)節(jié)，真真切切地告訴國(guó)外觀眾，我們是怎樣奮斗、怎樣發(fā)展的，會(huì)收到很好的效果。

　　賦能產(chǎn)業(yè)，助推變革

　　當(dāng)前數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展為影視創(chuàng)作和整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)提供了很多可能性和嶄新的、巨大的空間。

　　上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、編劇和導(dǎo)演萬(wàn)傳法對(duì)數(shù)字技術(shù)與未來(lái)影視創(chuàng)作的關(guān)系進(jìn)行了深入思考。他認(rèn)為，數(shù)字技術(shù)對(duì)影視劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用，改變了整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)，使影視生產(chǎn)力得到飛速提升。隨著影視行業(yè)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型以及一些重要的技術(shù)，如AI、云端制作、云端渲染、數(shù)字人、虛擬拍攝、LED背景墻等技術(shù)的發(fā)展和突破，影視生產(chǎn)將會(huì)從“現(xiàn)場(chǎng)拍攝+后期制作”，向“后期前置+云制作”轉(zhuǎn)型。同時(shí)，技術(shù)發(fā)展推動(dòng)了敘事的無(wú)限可能，并將帶來(lái)影視劇的進(jìn)一步變革，比如，未來(lái)可能在獲得一部分影像后自動(dòng)生成其余影像。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師田維鋼在論及文化類(lèi)電視節(jié)目的突圍創(chuàng)新和提質(zhì)升級(jí)時(shí)認(rèn)為，新技術(shù)的運(yùn)用對(duì)文化類(lèi)電視節(jié)目的成功起到了重要作用。從最早的《中國(guó)漢字聽(tīng)寫(xiě)大會(huì)》《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《見(jiàn)字如面》到后來(lái)的《經(jīng)典詠流傳》《國(guó)家寶藏》《典籍里的中國(guó)》《故事里的中國(guó)》《美術(shù)里的中國(guó)》《遺產(chǎn)里的中國(guó)》，再到《唐宮夜宴》《端午奇妙夜》《中秋奇妙夜》，這些文化類(lèi)電視節(jié)目的出圈，往往是靠大量新技術(shù)的運(yùn)用等將其做到極致，再借助社交媒體廣泛傳播，形成全民性的口碑。

　　但也有專(zhuān)家指出，科技畢竟是一種工具，只能是影視發(fā)展的促進(jìn)力量，決定影視進(jìn)步與發(fā)展的是社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化與科學(xué)技術(shù)的合力，文藝的最終目的是社會(huì)關(guān)懷，而非技術(shù)呈現(xiàn)或者影像操作。

　　“作為家庭媒介，電視始終是一種與社會(huì)生活同步、再現(xiàn)時(shí)代、抵達(dá)人心的文化樣式?！痹撜搲傌?fù)責(zé)人、中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視所研究員許婧指出，這個(gè)論壇在設(shè)置上承接了中國(guó)藝術(shù)研究院“前海學(xué)派”的精神，將學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)作實(shí)踐、現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、海內(nèi)外最新研究動(dòng)向結(jié)合互通。中國(guó)文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任趙彤表示，這個(gè)論壇的舉辦適逢其時(shí)，“邁向中國(guó)式現(xiàn)代化之后，研討我們的電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)文化曾經(jīng)走過(guò)什么樣的路，未來(lái)的路該怎樣走，非常有意義”。(記者 苗春)

　　轉(zhuǎn)自：人民日?qǐng)?bào)海外版

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