上海電視節(jié)白玉蘭電視論壇舉行 國(guó)產(chǎn)劇與觀眾一起天天向上

　　在美劇頻頻口碑炸裂、日韓劇陪伴一代年輕人青春成長(zhǎng)的背景下，年輕一代談起國(guó)產(chǎn)劇時(shí)，嘲諷多于肯定。當(dāng)然，大家也承認(rèn)，盡管國(guó)產(chǎn)劇有這樣那樣的問(wèn)題，大浪淘沙后，還是留下了為數(shù)不少的藝術(shù)精品，如早期的《紅樓夢(mèng)》《圍城》《康熙王朝》，近年的《潛伏》《甄嬛傳》《士兵突擊》等。

　　既不志得意滿，也不妄自菲薄。日前，第二十三屆上海電視節(jié)白玉蘭電視論壇在滬舉行，現(xiàn)場(chǎng)嘉賓以“中國(guó)電視劇如何體現(xiàn)文化自信”為題展開(kāi)討論。嘉賓們指出，當(dāng)下中國(guó)電視劇創(chuàng)作走出各類誤區(qū)的關(guān)鍵是，要抓住問(wèn)題的牛鼻子——拍出自己的中國(guó)范兒。

　　如何跟上觀眾審美

　　電視圈流傳一種說(shuō)法，如今拍電視劇，需要抓住90后、00后群體的胃口。究其原因，大量電視劇需要依賴視頻網(wǎng)站的購(gòu)買獲取經(jīng)濟(jì)回報(bào)，而視頻網(wǎng)站的主要受眾是新一代年輕人。“現(xiàn)在90后、00后觀眾是在全球化背景下成長(zhǎng)起來(lái)的，影視劇必須給他們最好的東西，在制作上有非常高的要求。”制作人周丹說(shuō)。

　　“不要小瞧這些年輕的用戶，他們有非常好的審美。所以我們也會(huì)用用戶的淘汰標(biāo)準(zhǔn)來(lái)提高篩劇的能力。”騰訊視頻總編輯王娟表示。

　　上海廣播電視臺(tái)影視劇中心主任王磊卿感慨，如今的觀眾，被部分粗制濫造的電視劇逼出一身本領(lǐng)，知道什么是抄襲，什么是似抄非抄的“融梗”；學(xué)會(huì)了分析“摳像式后期”，也能分辨出鏡頭另一邊的明星是真人還是替身。“觀眾‘天天向上’，我們的部分制作卻依舊是快餐制作：模塊式劇本、掛名導(dǎo)演、軋戲主演、‘急就章’后期制作。”

　　快餐制作，走縮短項(xiàng)目周期的捷徑，輸?shù)氖情L(zhǎng)遠(yuǎn)口碑。在王磊卿看來(lái)，隨著中國(guó)觀眾審美能力和審美水平的提高，必將倒逼中國(guó)電視劇制作水平邁上新臺(tái)階。“今后，中國(guó)電視劇學(xué)習(xí)海外優(yōu)秀電視劇，不能停留在翻拍劇情上，而是對(duì)標(biāo)海外優(yōu)秀制作公司，建立符合我們國(guó)情的電視劇制作全流程技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，要崇尚專業(yè)，全面提升制作技術(shù)。”

　　“90后、00后和我們本質(zhì)上沒(méi)有什么區(qū)別，最主要的是接受的外部信息和傳統(tǒng)的信息不一樣。”作家馬伯庸感慨，“他們從小看著全球最頂尖的藝術(shù)家的電影、電視劇長(zhǎng)大。對(duì)我們制作人來(lái)說(shuō)，一定要做得更好，才能滿足90后、00后們的審美需求。”

　　如何不負(fù)好時(shí)光

　　盡管我們有金字塔尖的精品劇，但不可否認(rèn)，大批國(guó)產(chǎn)劇仍居于品質(zhì)區(qū)的底端，甚至出現(xiàn)了整部劇為保證有明星加盟，大量依靠“摳像”呈現(xiàn)畫面的個(gè)例。有的編劇甚至吐槽：“過(guò)去是拍戲，現(xiàn)在是游戲。”

　　“現(xiàn)在太多劇目，擬個(gè)大綱、造個(gè)概念就要開(kāi)發(fā)，這樣就很有可能生產(chǎn)出一個(gè)沒(méi)有養(yǎng)分的快餐式產(chǎn)品。我們認(rèn)為，這樣的快餐沒(méi)有生命力，是浪費(fèi)資源、浪費(fèi)時(shí)間、浪費(fèi)財(cái)力。”王娟介紹，騰訊視頻對(duì)外提出的價(jià)值主張“不負(fù)好時(shí)光”，其實(shí)就是要注重有著時(shí)代溫度和審美的精品內(nèi)容。“我們需要考慮的是給這些用戶提供良好的體驗(yàn)，感受到‘好時(shí)光’。”

　　完美世界影視有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)廉潔也非常重視精品戰(zhàn)略：“互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)持續(xù)崛起，用戶內(nèi)容消費(fèi)水準(zhǔn)、意愿的提升，都助推著影視及泛娛樂(lè)行業(yè)持續(xù)增長(zhǎng)。不同領(lǐng)域、不同元素之間相互作用，呈現(xiàn)出一種全新的產(chǎn)業(yè)融合、互動(dòng)發(fā)展的新趨勢(shì)。這種新趨勢(shì)表現(xiàn)在內(nèi)容精品化、用戶年輕化、渠道多元化、生態(tài)泛娛樂(lè)化、國(guó)際合作縱深化等五個(gè)方面。”

　　細(xì)究起來(lái)，成功的國(guó)產(chǎn)劇背后，都有人們熟悉的文化因素在起作用?！稓g樂(lè)頌》直面大都市新移民在職場(chǎng)和婚戀夾縫中的困境；《瑯琊榜》在虛構(gòu)的廟堂之爭(zhēng)中彰顯了傳統(tǒng)智慧和品格；即便是觀眾追看的古裝仙俠劇《三生三世十里桃花》，都有來(lái)自于中國(guó)式的古典意境與傳承自《楚辭》《山海經(jīng)》的中國(guó)式想象力。畢竟，脫離優(yōu)秀文化根基的電視劇創(chuàng)作，如同無(wú)源之水，難出精品。

　　編劇王麗萍創(chuàng)作的《媳婦的美好時(shí)代》是首部進(jìn)入非洲的國(guó)產(chǎn)劇。她說(shuō)，優(yōu)秀文藝作品反映了一個(gè)國(guó)家一個(gè)民族的文化創(chuàng)造能力和水平，“我們還是堅(jiān)持原創(chuàng)，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義題材，堅(jiān)持在作品里面反映真善美，這也是我們表現(xiàn)文化自信的一個(gè)方面。”

　　導(dǎo)演毛衛(wèi)寧是本屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席。他說(shuō)：“我特別希望我們的電視劇能更多地表現(xiàn)我們的生活。”在毛衛(wèi)寧看來(lái)，改革開(kāi)放初期涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義國(guó)產(chǎn)劇，“那時(shí)候的現(xiàn)實(shí)主義作品，跟公共生活是有關(guān)的，后來(lái)發(fā)展到了日常生活，到今天表現(xiàn)私人生活，這是一種文化自信上的倒退。我特別希望我們的現(xiàn)實(shí)作品重新去關(guān)注公共生活，重新通過(guò)反映中國(guó)人生活本身，反映中國(guó)的社會(huì)本身。”

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