劉慈欣作品首次變身系列漫畫，背后有哪些故事？

　　“太陽(yáng)最后一次把它的光和熱灑向地球。地面上的冰結(jié)的二氧化碳干冰首先融化，騰起了一陣白色的蒸汽；然后海冰表面也開始融化，受熱不均的大海冰層發(fā)出驚天動(dòng)地的巨響……”

　　這段《流浪地球》中的經(jīng)典文字，在科幻迷中流傳甚廣，然而對(duì)于普通讀者來說，要形象化的理解存在一定難度。如今，一套科幻漫畫的出現(xiàn)，讓更多讀者領(lǐng)略到劉慈欣的科幻小說魅力。

　　劉慈欣科幻漫畫《流浪地球》

　　這套漫畫名為《劉慈欣科幻漫畫系列》，是劉慈欣的小說首次被改編成系列漫畫，共收錄劉慈欣經(jīng)典作品中的十四部中短篇小說和一部長(zhǎng)篇小說，將在兩年內(nèi)陸續(xù)出版上市。首次面世的是其中四部作品分別是：《流浪地球》、《鄉(xiāng)村教師》、《夢(mèng)之?！泛汀秷A圓的肥皂泡》，這一系列漫畫改編將在2021年6月底前完成創(chuàng)作。

　　本文圖片以及視頻來源：中信出版社(00:30)

　　漫畫作者團(tuán)隊(duì)共有26人，既有來自法國(guó)、意大利等國(guó)際漫畫藝術(shù)家，也有張曉雨、楊偉林、吳青松、劉瑋等本土漫畫藝術(shù)家。每一部作品都由不同藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作上的配合：一個(gè)專業(yè)漫畫編劇加一位繪者，再加上一位上色師。比如，《流浪地球》漫畫版的編劇是克里斯托弗·貝克，繪者是斯蒂芬諾·拉弗雷，從事黑白稿創(chuàng)作等，最后是來自巴西的一位上色師進(jìn)行上色創(chuàng)作。

　　為何首期推出這四本小說改編的漫畫作品？出品人李赟介紹，這四本是劉慈欣比較早期的作品，且都是短篇小說，理解起來較簡(jiǎn)單、清晰，因此成為劉慈欣科幻世界的入門作品。同時(shí)他表示，漫畫不會(huì)隨意改動(dòng)劇情，每一部都完整保留原著的故事主線，并延續(xù)原著的人文精神和思想內(nèi)涵。

　　就這套漫畫的出版，澎湃新聞采訪了《劉慈欣科幻漫畫系列》出品人、漫傳奇CEO李赟。

　　《圓圓的肥皂泡》里從遙遠(yuǎn)的印度洋飛越漫長(zhǎng)路程，給干燥的大西北運(yùn)送濕潤(rùn)空氣的無數(shù)個(gè)大大的肥皂泡。

　　【對(duì)話】

　　澎湃新聞：合作是從2019年啟動(dòng)，在此之前關(guān)于漫畫的改編與大劉做了哪些商討？在達(dá)成合作的過程中克服了哪些困難？

　　李赟：我之前在一家國(guó)有文化貿(mào)易企業(yè)工作，從事圖書出口和原創(chuàng)內(nèi)容的國(guó)際推廣的工作，2012年起開始與劉慈欣合作，開展包括《三體》三部曲在內(nèi)的劉慈欣作品的翻譯出版和境外推廣。2015年4月，我結(jié)識(shí)了王寧，他一直致力于中國(guó)原創(chuàng)漫畫的海外推廣工作，并將一批優(yōu)秀的原創(chuàng)漫畫作品譯介到了法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)等西方國(guó)家。受到王寧的啟發(fā)，我發(fā)現(xiàn)了漫畫作品在跨文化傳播中的獨(dú)特魅力與價(jià)值，并相信它能夠?yàn)榭苹脙?nèi)容，特別是中短篇科幻小說提供一種新的表達(dá)形式和傳播形態(tài)。這個(gè)想法在我腦袋里孕育了兩年多的時(shí)間，2017年8月，我辦理了離職手續(xù)，并踏上了自己的創(chuàng)業(yè)之路。當(dāng)年9月，《劉慈欣科幻漫畫系列》項(xiàng)目正式啟動(dòng)。

　　劉慈欣對(duì)我非常信任，當(dāng)我提出要做他的科幻作品的漫畫改編時(shí)，他沒有提出任何質(zhì)疑或顧慮，我們甚至沒有就此進(jìn)行任何深入討論，這個(gè)事情就定下來了。

　　澎湃新聞：能講講挑選漫畫家的故事嗎？基本上每一部小說的改編漫畫都由復(fù)數(shù)的藝術(shù)家合力進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)也不拘泥于雇傭某些特定地區(qū)的藝術(shù)家，這樣做的用意是什么？

　　李赟：無論是故事改編，還是繪制創(chuàng)作，都要達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)。為此，我們決定在全球范圍內(nèi)尋找高水平的職業(yè)漫畫編劇以及繪者，這一過程是漫長(zhǎng)且困難的，我們采用了海選+推薦的方式，從2017年9月到2019年初，我們用了近一年半的時(shí)間來組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

　　《劉慈欣科幻漫畫系列》的主編科琳娜·蓓爾特蘭德和王寧在這一過程中發(fā)揮了重要作用，他們利用各自的業(yè)界人脈關(guān)系來推薦和網(wǎng)羅境內(nèi)外的優(yōu)秀作者?？屏漳仁欠▏?guó)人，有二十多年的從業(yè)經(jīng)歷，是一位經(jīng)驗(yàn)老到、人脈豐富的資深漫畫編輯。

　　最終，我們組建了由來自13個(gè)國(guó)家的28位作者組成的國(guó)際化創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。他們中的多數(shù)人是獨(dú)立的職業(yè)漫畫編劇和漫畫家，也有自帶團(tuán)隊(duì)的漫畫編創(chuàng)人。除本土作者外，我們沒有特別傾向于選擇某個(gè)國(guó)家的作者，但卻在有意促成作者國(guó)別的多元化，這還是出于布局全球市場(chǎng)、實(shí)現(xiàn)跨文化傳播的考慮。

　　澎湃新聞：對(duì)于“原著粉”來說，漫畫保留了原作的哪些精髓？

　　李赟：《劉慈欣科幻漫畫系列》的所有作品都是對(duì)原著的“再現(xiàn)式”改編，每一部都完整保留了原著的故事主線，并精準(zhǔn)繼承了原著的人文精神和思想內(nèi)涵。當(dāng)然，既然是漫畫改編，就必然要有不同于原著的全新創(chuàng)作，這集中表現(xiàn)在文字內(nèi)容的視覺轉(zhuǎn)化（視覺化創(chuàng)作）上，這是成功改編的關(guān)鍵所在，也是將原著生動(dòng)、具象地呈現(xiàn)給讀者的基本路徑。

　　澎湃新聞：大劉的作品被翻拍成多種形式的作品，改編成漫畫的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)在哪里？

　　李赟：據(jù)我所知，由劉慈欣作品改編的藝術(shù)作品中，目前已經(jīng)面市的主要是漫畫、戲劇和電影三個(gè)品類。目前，電影只有一部，也就是票房超過47億的《流浪地球》；戲劇則包括舞臺(tái)劇和廣播劇。就劉慈欣作品的文化價(jià)值和商業(yè)潛力而言，其衍生文化內(nèi)容的產(chǎn)出還比較有限。

　　漫畫《流浪地球》中的場(chǎng)景

　　與電影、舞臺(tái)劇等衍生內(nèi)容相比，漫畫內(nèi)容的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)在于：第一，制作成本低，制作周期也相對(duì)較短。第二，漫畫內(nèi)容承載著繪畫藝術(shù)的魅力和特質(zhì)，能夠以豐富飽滿的色彩、流暢細(xì)膩的線條，使讀者感受到繪畫藝術(shù)之美。另外，類似于影視作品，漫畫能夠具象、生動(dòng)而又藝術(shù)化地呈現(xiàn)宏大震撼的科幻場(chǎng)景，這又是廣播劇等藝術(shù)內(nèi)容所不具備的優(yōu)勢(shì)。

　　澎湃新聞：你和大劉是好友，大劉在此次改編漫畫中起到怎樣的作用？出版前他看過這些漫畫嗎？

　　李赟：應(yīng)該是亦師亦友的關(guān)系吧，每一次跟劉慈欣老師在一起深入交談，我都會(huì)有“人生收獲”，這種收獲是思想上的和精神層面的，可以受益終生。

　　劉慈欣幾乎沒有參與創(chuàng)作進(jìn)程，只是就個(gè)別作品的少數(shù)細(xì)節(jié)回答了我和作者們的一些問題。他把漫畫改編事宜全權(quán)托付給我，也托付給了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和編輯團(tuán)隊(duì)。在創(chuàng)作初期他曾寫過一封致全體漫畫作者的信，在信中，劉慈欣寫道：我由衷希望各位漫畫作者能夠在保持原作的人文思想、精神內(nèi)涵和價(jià)值觀的基礎(chǔ)上，合理但不失大膽地突破原作的故事結(jié)構(gòu)和故事內(nèi)容，在充分發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出既符合漫畫創(chuàng)作規(guī)律、又適應(yīng)全球讀者閱讀需求的優(yōu)秀的漫畫作品。

　　《劉慈欣科幻漫畫系列》出版前，劉慈欣沒有看過相關(guān)作品。在第一輯出版后，他仔細(xì)閱讀了每一本漫畫作品，并對(duì)這些作品給予了肯定。相信，對(duì)于即將陸續(xù)出版的另外11部作品，他也一定不會(huì)錯(cuò)過的。

　　《鄉(xiāng)村教師》里銀河系碳基文明與硅基文明之間的星際戰(zhàn)爭(zhēng)

　　澎湃新聞：你如何看待中國(guó)科幻漫畫的市場(chǎng)？未來會(huì)是十分有潛力的市場(chǎng)增長(zhǎng)點(diǎn)嗎？你對(duì)科幻文學(xué)和科幻漫畫的市場(chǎng)存在哪些期待？

　　李赟：首先，我想引用愛因斯坦的一句話，“想象力比知識(shí)更重要，因?yàn)橹R(shí)是有限的，而想象力概括著世界上的一切，推動(dòng)著知識(shí)的進(jìn)步，并且是知識(shí)的源泉。”

　　科幻漫畫是承載了人類想象力的文化創(chuàng)意內(nèi)容，它能夠借助科幻文學(xué)的想象力和繪畫藝術(shù)的美學(xué)張力，向讀者展示文學(xué)的魅力、藝術(shù)的魅力、自然和宇宙的魅力以及未來的魅力，而其呈現(xiàn)這些魅力的方式又是大眾化的、通俗易解的。因此，我非?？春每苹寐嫷氖袌?chǎng)潛力。

　　結(jié)合中國(guó)和世界的發(fā)展態(tài)勢(shì)來看，今天的全球各國(guó)都受到了科技發(fā)展的巨大影響，這種影響在人類史上是前所未有的，科技發(fā)展與技術(shù)創(chuàng)新不斷改變著我們的生存環(huán)境，同時(shí)也得到了全球、全社會(huì)的空前關(guān)注。借助科技發(fā)展的偉力，科幻漫畫會(huì)成為一種獨(dú)特的亞文化現(xiàn)象，會(huì)成為這個(gè)年代的文化聚光燈下的翩翩舞者。

　　此外，隨著中國(guó)社會(huì)的持續(xù)發(fā)展，中國(guó)青年一代的文化認(rèn)知能力和文化自主性意識(shí)不斷提高，他們對(duì)高品質(zhì)原創(chuàng)文化內(nèi)容的消費(fèi)意愿也在顯著增強(qiáng)。因此，為大眾提供高品質(zhì)的原創(chuàng)文化內(nèi)容，是迎接消費(fèi)升級(jí)挑戰(zhàn)的必需，也是文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的方向。

　　客觀地說，當(dāng)下的中國(guó)，包括漫畫、電影在內(nèi)的高品質(zhì)的原創(chuàng)科幻內(nèi)容還很少，還遠(yuǎn)不能滿足各年齡段受眾的需求?？梢坏┯写笈咂焚|(zhì)的科幻內(nèi)容涌現(xiàn)出來時(shí)，我相信以中國(guó)受眾、特別是青年一代受眾的高素質(zhì)，他們會(huì)毫不猶豫地?fù)肀Ш托蕾p這些高品質(zhì)內(nèi)容。道路是坎坷艱難的，但前景是光明遠(yuǎn)大的。

　　轉(zhuǎn)自：澎湃新聞

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