沉浸式戲劇，突破觀演的邊界

　　沉浸式話(huà)劇作為一種引領(lǐng)潮流的戲劇形式，打破了傳統(tǒng)戲劇觀眾與舞臺(tái)之間無(wú)形的“墻”，帶來(lái)前所未有的體驗(yàn)感，并迅速成為文旅產(chǎn)業(yè)的新寵。

　　在沉浸式話(huà)劇的藝術(shù)世界中，觀眾與演員共同演繹扣人心弦的故事情節(jié)，從某種程度上說(shuō)，觀演產(chǎn)生了更微妙的化學(xué)反應(yīng)，共同探索藝術(shù)表現(xiàn)形式的更新邊界。

　　I人E人都合適的觀看方式

　　最近，全景沉浸式互動(dòng)話(huà)劇《大真探趙趕鵝》在濟(jì)南演得火熱。9月6日在保利山東省會(huì)大劇院開(kāi)啟為期一個(gè)月的駐演以來(lái)，反響強(qiáng)烈，票房火爆。這是濟(jì)南乃至山東第一次上演全景沉浸式話(huà)劇，不少人觀后大感新奇、時(shí)尚、過(guò)癮，甚至引發(fā)了二刷三刷熱潮。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，懸疑、驚悚的探案題材，能使觀眾更直接獲得緊張、強(qiáng)烈的沉浸看劇體驗(yàn)。《大真探趙趕鵝》借此營(yíng)造了極為強(qiáng)烈的氛圍感——1998年、北京、南槐樹(shù)街胡同，三起兇殘的殺人案打破了南槐樹(shù)街胡同的平靜，三具女尸毫無(wú)關(guān)聯(lián)，殺人動(dòng)機(jī)無(wú)跡可尋，剛從警校畢業(yè)的趙趕鵝認(rèn)為每個(gè)人都有犯罪的可能，而老民警李建國(guó)則相信胡同里都是好人……線(xiàn)索層層遞進(jìn)，真相撲朔迷離，扣人心弦的劇情促使觀眾產(chǎn)生緊張感和好奇心。作品在劇情結(jié)構(gòu)上打破傳統(tǒng)的線(xiàn)性敘事方式，采用多線(xiàn)敘事和非線(xiàn)性敘事相結(jié)合的手法。這使得故事更加復(fù)雜多變，也讓觀眾在觀看的過(guò)程中需要不斷思考和推理，增加了作品的趣味性和挑戰(zhàn)性。

　　“全景沉浸式體驗(yàn)”是該劇的最大特色。傳統(tǒng)的戲劇演出往往是觀眾坐在臺(tái)下，以旁觀者的視角觀看舞臺(tái)上的表演。而在《大真探趙趕鵝》中，觀眾自踏入演出場(chǎng)地的那一刻起，就仿佛穿越時(shí)空：街邊的小吃攤、古老的電線(xiàn)桿、斑駁的墻壁，每一個(gè)細(xì)節(jié)都散發(fā)著20世紀(jì)90年代濃郁的時(shí)代氣息，讓觀眾在不知不覺(jué)中融入劇情。

　　觀眾席的設(shè)計(jì)別出心裁。與表演區(qū)融為一體，模糊了兩者的界限。觀眾被分成“以鵝傳鵝”“吃瓜群眾”“上帝視角”三部分，分布在西餐廳、歌舞廳、羊湯館、派出所、審訊廳、修車(chē)鋪等各個(gè)區(qū)域。觀眾不再只是旁觀者，而成為演出的一部分。有的觀眾可能會(huì)更近距離地接觸到演員；有的仿佛置身案件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)；有的則可以宏觀地觀察整個(gè)劇情的推進(jìn)和舞臺(tái)上的各種細(xì)節(jié)。例如，在派出所區(qū)域的觀眾，常常參與案情研判，還能體會(huì)辦公室文化；羊湯館區(qū)域的觀眾，可能會(huì)聞到肉味，但膽小的人需要謹(jǐn)慎選擇，因?yàn)殡S時(shí)會(huì)有一些出其不意的情節(jié)或互動(dòng)；西餐廳區(qū)域的觀眾，尤其是男性觀眾，正對(duì)著中心舞臺(tái)，互動(dòng)的可能性較高……這些設(shè)置都能讓觀眾沉浸感受劇情的緊張刺激、幽默風(fēng)趣以及人物的喜怒哀樂(lè)。

　　不同區(qū)域的設(shè)置滿(mǎn)足了不同觀眾的需求和喜好，不論I人E人，每位觀眾都能找到最適合自己的觀劇方式，獲得獨(dú)特而難忘的觀劇體驗(yàn)。

　　“演員們的表演非常出色，沉浸式舞臺(tái)要求他們不僅要展現(xiàn)精湛的演技，還要自如地與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，甚至‘現(xiàn)掛’。這種表演方式打破了傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，讓觀眾更加深入地參與到藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái)，增強(qiáng)了觀眾的體驗(yàn)感和參與感。”娛評(píng)人鐘楠觀劇后表示。

　　讓?xiě)騽∷囆g(shù)變得更加迷人

　　近年來(lái)，沉浸式戲劇并不罕見(jiàn)，不少已成為文化消費(fèi)市場(chǎng)的爆品。人們可以在《只有紅樓夢(mèng)》中開(kāi)啟通往太虛幻境的時(shí)光之門(mén)，感受虛空、迷幻的故事情節(jié)；在《津門(mén)往事》中追尋紅色記憶，重溫令人心潮澎湃的歷史場(chǎng)景；在《霧起江州》真實(shí)文物建筑布景中感受古建筑的風(fēng)云歷史，體驗(yàn)硝煙彌漫年代的諜戰(zhàn)故事……各地傾心打造的沉浸式話(huà)劇火爆上演，備受矚目，并成功進(jìn)入年輕人的視野，有的還出現(xiàn)了一票難求的盛況。在沉浸式話(huà)劇中，觀眾閱讀話(huà)劇劇本、身著特定服裝、飾演話(huà)劇角色，在不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換中進(jìn)行沉浸式體驗(yàn)。

　　觀眾的地位在沉浸式戲劇中無(wú)疑被大幅提升了。觀眾融入情節(jié)更快，言行舉止甚至能夠推進(jìn)故事講述，影響劇情走向，這種存在感萬(wàn)分奇妙。對(duì)此，場(chǎng)景設(shè)定顯得尤為重要。創(chuàng)作者們需要精心利用聲音、光線(xiàn)等輔助元素，打造調(diào)動(dòng)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)甚至嗅覺(jué)的多重沉浸體驗(yàn)。在如夢(mèng)似幻或迷霧重重的場(chǎng)景布局中，帶領(lǐng)觀眾感受身臨其境的體驗(yàn)，進(jìn)而深入理解角色的情感和故事的內(nèi)核。

　　《大真探趙趕鵝》團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)告訴記者，創(chuàng)排期間，他們?cè)诿總€(gè)環(huán)節(jié)都做了極限實(shí)驗(yàn)——弱化劇場(chǎng)性，追求真實(shí)性，以電影美術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)置景，并且要滿(mǎn)足有限空間里演員的表演動(dòng)線(xiàn)及不同方位觀眾的全局視角。在聲效方面，劇中的音樂(lè)和音效起到了絕佳的烘托作用。開(kāi)場(chǎng)前的熱情老歌，能迅速將觀眾拉進(jìn)故事發(fā)生的時(shí)空，定下時(shí)代的基調(diào)。在劇情推進(jìn)過(guò)程中，羊湯館的喧鬧聲、歌舞廳的音樂(lè)等，都增添了環(huán)境的真實(shí)感和氛圍感。投影在特定的位置顯示文字、圖片或者視頻片段，還可能是案件的相關(guān)證據(jù)、人物的背景資料，觀眾借助這些多媒體展示更好理解劇情，參與到破案的過(guò)程中。

　　這類(lèi)應(yīng)用也讓?xiě)騽∷囆g(shù)變得愈加年輕、時(shí)尚，符合受眾審美需求，與時(shí)代文化同步。在新空間中，呈現(xiàn)新技巧、新理念，也更充分地實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)的多維度創(chuàng)新探索?！拔覀兿胱層^眾從劇場(chǎng)走向空間、全景全身心全感官沉浸其中享受，我們要把這個(gè)過(guò)程變得更加迷人?！薄洞笳嫣节w趕鵝》團(tuán)隊(duì)工作人員告訴記者。

　　“小而美”可成大IP

　　“小而美”的小劇場(chǎng)表演為文化消費(fèi)市場(chǎng)提供了更為個(gè)性化的選項(xiàng)，成為促進(jìn)文化旅游消費(fèi)的新活力源泉。相關(guān)全球數(shù)據(jù)顯示，2019年沉浸式娛樂(lè)行業(yè)規(guī)模達(dá)到618億美元，同比增長(zhǎng)24%，其中沉浸式戲劇是增長(zhǎng)最快的子行業(yè)，并在持續(xù)增長(zhǎng)。

　　“在愈加蓬勃的文化消費(fèi)力量的推動(dòng)下，相信未來(lái)這一類(lèi)型的創(chuàng)作會(huì)與各種藝術(shù)形式、文化元素相結(jié)合，包括傳統(tǒng)戲曲、地方特色文化等，創(chuàng)造出更豐富多樣的作品，成為推動(dòng)文旅融合的重要力量；與旅游目的地相結(jié)合，打造新地標(biāo)；帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如促進(jìn)當(dāng)?shù)鼐频辍⒉惋嫷认M(fèi)，并從超一線(xiàn)城市逐漸向其他城市擴(kuò)散，在更多地方落地生根?！蔽幕瘜W(xué)者齊飛表示。

　　隨著市場(chǎng)作品數(shù)量呈上升趨勢(shì)，如何在保證觀眾體驗(yàn)的同時(shí)保持藝術(shù)深度、如何規(guī)范市場(chǎng)以確保健康有序發(fā)展等問(wèn)題，也值得思考。

　　“相關(guān)創(chuàng)作一定要重視故事的內(nèi)涵和主題的深度表達(dá)。保證觀眾沉浸式體驗(yàn)的同時(shí)，不失藝術(shù)作品應(yīng)有的深度和思想性。同時(shí)，如何在個(gè)體體驗(yàn)和社會(huì)價(jià)值之間找到平衡，也是沉浸式戲劇在藝術(shù)發(fā)展中面臨的挑戰(zhàn)?！饼R飛說(shuō)。不同觀眾的興趣愛(ài)好、文化背景和參與意愿存在較大差異，一些觀眾可能對(duì)互動(dòng)環(huán)節(jié)感到興奮，而另一些觀眾則可能感到不適應(yīng)或?qū)擂?。如何設(shè)計(jì)出能夠滿(mǎn)足不同觀眾需求的作品，是未來(lái)相關(guān)創(chuàng)作者需要著重考慮的問(wèn)題。

　　熱度上來(lái)了，市場(chǎng)上也出現(xiàn)了越來(lái)越多的同類(lèi)作品。這些作品在內(nèi)容、形式和技術(shù)應(yīng)用方面存在一定的同質(zhì)化現(xiàn)象。比如，以歷史為背景的沉浸式戲劇往往只聚焦一些著名的歷史事件或人物，缺乏獨(dú)特的視角和創(chuàng)新的解讀。

　　“藝術(shù)創(chuàng)作始終強(qiáng)調(diào)的還是精品意識(shí)。”鐘楠認(rèn)為，沉浸式戲劇的創(chuàng)作須挖掘獨(dú)特的故事題材和表現(xiàn)手法，打造具有個(gè)性和特色的作品?！霸诒ＷC劇本質(zhì)量的同時(shí)，不應(yīng)只關(guān)注沉浸二字的‘皮’，‘里’更值得深入研究，兩者應(yīng)該你中有我、我中有你，保持相得益彰?！?/p>

　　轉(zhuǎn)自：大眾日?qǐng)?bào)

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