一段時間以來,伴隨著展覽消費熱,出現(xiàn)了各種收費不規(guī)范現(xiàn)象。有些展方漫天要價,甚至捆綁種種“霸王條款”,讓展覽消費有時并不那么舒心。
其中一大槽點,集中在藝術展覽的票價上。目前國內(nèi)尚無針對展覽票價的行規(guī),不少展覽票價注水率高,相比展覽內(nèi)容,性價比偏低。
前段時間,一家籌備了數(shù)年的民營美術館轟轟烈烈開館,備受矚目??蓻]過多久,這里便冷清下來。據(jù)筆者觀察,其中一個重要原因在于,開館展200元一張的票價生生勸退了很多人,也讓此前不少觀眾的到訪成為了“一次性”。在國內(nèi),價格高達200元的展覽倒未必鮮見,但大多是現(xiàn)象級水準的引進展,由“頂流”藝術家或藝術機構領銜。而這個展集結的是館藏當代藝術作品(當然大咖也不少),數(shù)量亦不算驚人,逛一圈快則一刻鐘,慢則半小時,當與距其不遠的另一家民營美術館相比,價格暴露出的短板尤為明顯(兩家美術館票價相當,但體量相去甚遠)。正于一家書店空間舉辦的杜可風國內(nèi)首次個展“如果沒有你”,也因100元的票價讓人吵翻了。展品不多,兩排電影作品拼貼畫加上兩段視頻,不過,據(jù)說展期內(nèi)不時能“蹲”到藝術家本尊。難怪有人說,只有當偶遇杜可風本人,才算值回展覽票價。
還有更多平平無奇的展覽,不知收費的勇氣從何而來?筆者在北京的798藝術園區(qū)、上海的外灘畫廊聚集區(qū)域,都曾在不怎么知名的畫廊空間被“收費”所攔截。它們大多展陳面積不大,小的也就二三十平米,幾乎一眼望得見所有展品,前臺卻赫然提示著“20元票價”的進入門檻。說貴,倒也談不上,但總讓人心里不那么是滋味。要知道,按照國際慣例,畫廊空間舉辦的藝術展覽通常是免費的。真不知其收費心態(tài)是就做一錘子買賣,還是為了防止變?yōu)榫W(wǎng)紅打卡背景板而不得不出此險招。
一些超級大館多展打包的通票,也引發(fā)不小的爭議。某館此前因舉辦鹽田千春大展,將通票價格提升至280元,就令不少藝術愛好者備感需要“咬咬牙”。單就這個打包票價而言,其實無可厚非,此展的引進以及布展成本的確相當高昂,但對于絕大多數(shù)觀眾而言,館內(nèi)多個展覽中想看的就這么一個,他們并不愿意為這一個展而為館內(nèi)多個展覽買單。
用收費制以及不同的價位來篩選觀眾,被認為是行業(yè)轉(zhuǎn)向成熟的表征之一。但前提是,品質(zhì)需要與價格相匹配。當然,藝術展覽是非標準化產(chǎn)品,千展千面,藝術的評判標準也常常因人而異,并且,相關部門對于藝術展覽的票價暫時沒有審核機制。不過,不能因此而低估了觀眾的感受力。隨著對于藝術越來越懂經(jīng),觀眾定然會對不合理的展覽票價提出越來越多的質(zhì)疑。久而久之,也只有那些真正高質(zhì)量的藝術展覽,才能讓觀眾樂于為之付費。
讓人頭疼的,還有展覽退票之難。如今,展覽漸成“貓眼”“淘票票”等票務網(wǎng)站主攻的一個大類。在這類集納大部分主流收費展的平臺上,票價以80-200元居多,但無一例外標有“不支持退”。小部分展覽通過各主辦方平臺如微信公眾號等銷售,能不能退票則得隨緣。部分支持退票,但并非無條件,例如,有的需要郵件發(fā)送訂單詳情和退票原因,有的則規(guī)定需要在特定時間之前提交退票申請。
照道理,展覽的退票應是最易實現(xiàn)的。電影、舞臺演出涉及有限的座位,退票可能造成對應的座位因未能及時售出票而產(chǎn)生損失。相比之下,一場展覽能夠容納多少人,可就靈活多了,若非爆款展,基本上不會出現(xiàn)擁擠的情況。這意味著,觀眾的退票其實未必會造成展覽實打?qū)嵉膿p失,又或者說,只有質(zhì)量拉垮的展覽,才害怕退票這件事??扇缃?,連電影行業(yè)都已部分支持退票,明明可以參照很多旅游景點票務施行“支持未消費退款”“支持過期退”的展覽行業(yè),卻偏偏給退票設置了不少門檻,實在難以理解。
展覽票務甚至現(xiàn)出某些花式“陷阱”。超級早鳥票、限時早鳥票、周中早鳥票、親子早鳥票……“卷”起來的展覽票務,給觀眾帶來實惠的同時,也埋下一些“坑”。筆者就曾遇到,某個展覽的“早鳥票”待到看展時被告知不能使用,只因這類早鳥票附加了一個限定條件,只有在一定時段才能使用。
票務的成熟度,多少折射出相關市場的成熟度。相比電影、舞臺演出票務,藝術展覽票務發(fā)展時間短,有待完善的方面還有很多,需要引起關注,以免讓票務如黑洞,吞噬觀眾的信賴,也吞噬藝術展覽行業(yè)的健康生態(tài)。當為優(yōu)質(zhì)藝術展覽支出的每一筆都踏踏實實,物有所值,這樣一種為消費習慣才能漸漸成為大眾的日常,也將反過來促成越來越多優(yōu)質(zhì)藝術展覽的策劃與引進。
轉(zhuǎn)自:文匯報
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