黃曉明版《鹿鼎記》，怎么忽然就成了這樣

　　《怎么忽然就成了這樣》是張紀(jì)中制片、黃曉明主演的《鹿鼎記》（下稱08版《鹿鼎記》）片頭曲。

　　《鹿鼎記》前前后后有過多個(gè)影視版本，有人喜歡梁朝偉的，有人喜歡周星馳的，有人喜歡陳小春的，有人喜歡張衛(wèi)健的。相比之下，08版《鹿鼎記》喜歡的人不多，討厭的人不少。

　　然而我恰恰相反，在諸多《鹿鼎記》版本里，雖然最喜歡的韋小寶是陳小春，但是整體上看最喜歡的是08版，也因此最因黃曉明扮演了韋小寶而為08版感到遺憾。

　　一、明明不太悲壯，卻受了英雄的傷

　　《鹿鼎記》是金庸最后一部武俠小說，用金庸自己的話說：“然而《鹿鼎記》已經(jīng)不太像武俠小說，毋寧說是歷史小說?！堵苟τ洝泛臀乙郧暗奈鋫b小說完全不同，那是故意的。”

　　因?yàn)椴惶裎鋫b小說，所以很多時(shí)候大家都以為這是一部喜劇，而以往的幾版《鹿鼎記》影視版本無論電影還是電視劇，也都是這么拍的，其中周星馳版?zhèn)戎赜诟鞣N無厘頭搞怪諷刺，張衛(wèi)健版?zhèn)戎赜谥鹘撬毢湍信閻?，陳小春版?zhèn)戎赜谑芯畾夂托值芮椤?/p>

　　《鹿鼎記》確實(shí)有很多喜劇成分，但就像魯迅說的那樣，悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價(jià)值的撕破給人看，《鹿鼎記》本質(zhì)上其實(shí)是悲喜劇。以上三版中，周星馳和張衛(wèi)健的兩版最不符合原著，其中尤以讓主角韋小寶學(xué)會(huì)了絕世神功為最，因?yàn)轫f小寶如果最終成為武功卓絕的高手，那便和《鹿鼎記》主題差太遠(yuǎn)了。

　　《鹿鼎記》是一部多主題的武俠小說。

　　最明顯的主題，自然便是對(duì)傳統(tǒng)正諭語言的解構(gòu)。后來的評(píng)論家常常將《鹿鼎記》和《堂吉訶德》相提并論，因?yàn)槎叨际墙鈽?gòu)性質(zhì)的小說，一個(gè)反武俠一個(gè)反騎士，都預(yù)示著某種東西的破滅與終結(jié)。破滅與終結(jié)，這就是悲劇。

　　《鹿鼎記》開篇宏大，氣象非凡，出場(chǎng)人物無不正氣凜然、剛正不阿。天地會(huì)、沐王府、明季遺民，這些人一個(gè)個(gè)心懷大志，如果將他們放在金庸以往的武俠小說里，他們一定是可歌可泣的英雄，即便失敗了，那也必然會(huì)是十分悲壯的。但在《鹿鼎記》里，金庸卻撕開了這層面具，因?yàn)榻鹩共幌嘈庞⑿哿恕?/p>

　　最重要的標(biāo)志就是陳近南之死。金庸沒有設(shè)計(jì)他陳近南死在沙場(chǎng)上，也沒有設(shè)計(jì)他被敵人暗殺，更沒有讓陳近南和江湖豪杰打上幾天幾夜最終含笑九泉，甚至都沒有讓陳近南面對(duì)復(fù)明大業(yè)功敗垂成滿目蕭然郁郁寡歡終老而死。金庸讓鄭克塽殺了陳近南。

　　這一幕標(biāo)志著舊有價(jià)值體系的徹底瓦解。陳近南這一生的兵法學(xué)了是沒用的，這一生的武功學(xué)了是沒用的，這一生的抱負(fù)也是無濟(jì)于事。而在那樣一個(gè)社會(huì)里最成功的，卻是那個(gè)從底層爬上來的目不識(shí)丁、武功低微的小混混。

　　在各種戲謔和反叛間猝不及防，讓那種歷史的荒謬和悲劇色彩撲面而來，讓英雄的任何行為都變得毫無意義。這一點(diǎn)不需要改編原著的主創(chuàng)耗多大心力，只要照搬，觀眾便能感受到荒誕感。

　　但作為一部電視劇，感情戲是必須要有的。所以有不少影視改編在韋小寶和他的七個(gè)夫人身上做起了文章，將他八人改為相親相愛的人間真情。比如在張衛(wèi)健版里，建寧公主和韋小寶就是相愛到死的一對(duì)妙人。——殊不知這樣改恰恰違反了金庸原意。

　　《鹿鼎記》和金庸過去的小說截然不同，他以決絕的態(tài)度毀滅了自己一手創(chuàng)建的武俠世界和武俠價(jià)值觀，在這部小說里師徒之間是充滿算計(jì)的，君臣之間是充滿不忠的，同儕之間是充滿排擠的，書本上的大義凜然是會(huì)被打折扣的，甚至就連男女之情都是假的。

　　以建寧公主為例。

　　韋小寶出生于揚(yáng)州妓院麗春院，父親不知，母親是妓女，一個(gè)最下賤的女性生的更下賤的小混混，從來都沒人給過他以尊重，甚至連姓氏都沒有。而建寧卻是高高在上的公主，出身高貴至極，皇家公主，誰的命在她眼里都不是命。一個(gè)從來都被人騎，一個(gè)從來都不敢有人惹，一旦身份調(diào)換，極端遇到極端，這才造就了這一對(duì)。

　　平日里韋小寶是奴才、建寧是公主，可實(shí)際上卻恰恰相反，韋小寶和建寧這一對(duì)并不是通常意義上的平民百姓和公主相愛，甚至可以說他們之間并無愛情，不像影視劇里表現(xiàn)得情深義重，也許建寧公主就依戀于有韋小寶這樣的人來不斷鄙視她，而韋小寶也熱衷于對(duì)帝國(guó)頂層的人施加虐待，來補(bǔ)償自己低劣出身的社會(huì)身份帶來的自卑感。

　　而其他幾個(gè)人物呢？比如作為禮物的雙兒、作為戰(zhàn)利品的阿珂等，都不是韋小寶通過正常的男女愛戀所擁有的關(guān)系。

　　很明顯在過去的幾版里，已經(jīng)大大弱化了這一點(diǎn)，而在08版《鹿鼎記》里，則恰到好處地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。

　　由此可見，08版其實(shí)是最忠于原著的。而除了對(duì)傳統(tǒng)的解構(gòu)外，它還很好地反映了對(duì)權(quán)力的控訴。

　　金庸在《鹿鼎記》原著里就借由韋小寶的話這么描述過皇宮：“我（韋小寶）瞧這兒多半是北京城里的第一大妓院。”這是一個(gè)絕妙的類比，“紫禁城”應(yīng)當(dāng)是至高無上的，應(yīng)該是威嚴(yán)、壯觀、厚重的。但在金庸的筆下，紫禁城變成了北京城里第一大妓院。妓院是什么？妓院是全國(guó)最低下的地方，在里面的是人盡可夫的妓女和厚顏廉恥的龜公，以及貪婪無度的嫖客。換而言之，在金庸的筆下，在古代社會(huì)這種極為講究道德的土壤中，妓院和皇宮恰恰是最沒有道德可言的。

　　這里同樣要看到，在過去幾版里，文武百官之間的關(guān)系是其樂融融的，有重情重義兩肋插刀的多隆，有由衷佩服韋小寶的索額圖，這些人物關(guān)系會(huì)有喜劇感，也不會(huì)讓觀眾不適，卻失去了對(duì)原著的還原。

　　08版里，特地設(shè)計(jì)了這樣幾個(gè)原著中沒有卻無損于原著的情節(jié)。第三集里，小玄子（康熙）要和小桂子（韋小寶）鬧著玩耍，這時(shí)太監(jiān)們?cè)谂赃吙粗胍鷣?，小玄子扔了泥巴就往太監(jiān)們身上甩，太監(jiān)渾身是泥巴后卻反而不?？念^，口中說道：“謝皇上賞泥。”

　　而更具有藝術(shù)力的設(shè)計(jì)則是小玄子和小桂子喜歡爬屋頂。紫禁城的高壓讓置身其中的人喘不過氣來，少年心性的兩個(gè)小孩子自然活潑好動(dòng)受不了，因此他二人常常爬到屋頂上鳥瞰天空。

　　在劇中，這時(shí)的小玄子和小桂子還是由小孩來扮演，他倆時(shí)常在屋頂上出沒，而再到后來，當(dāng)鐘漢良和黃曉明登場(chǎng)后，也便只剩下了一次二人站在屋頂對(duì)話的情景了。——由此亦可反映出皇權(quán)下小玄子逐漸死去，而康熙慢慢成長(zhǎng)。

　　值得一提的是，盡管08版《鹿鼎記》是在橫店拍攝（因?yàn)闆]有遠(yuǎn)景的景山），但相比于以往幾版中隨隨便便的布景，08版的皇宮更大氣，也更森嚴(yán)，從而更能讓觀眾體會(huì)到權(quán)力對(duì)人性的扭曲。

　　對(duì)傳統(tǒng)的解構(gòu)和對(duì)權(quán)力的控訴，是金庸在《鹿鼎記》里最明顯的兩個(gè)大主題，除此之外這本書里還有一樣主題，那便是表現(xiàn)韋小寶的人性?！堵苟τ洝吩m然常常將用道德包裹的利益在韋小寶的視角中被揭露得干干凈凈，卻依舊保留了韋小寶作為一個(gè)人本身的本性，尤其是韋小寶對(duì)陳近南的父親親情和對(duì)小玄子的兄弟友情。

　　在08版里，對(duì)這兩點(diǎn)均有一些出彩的改編。

　　第二十一集里，當(dāng)康熙終于見到了行癡和尚，看到自己的皇阿瑪順治還在人世時(shí)，不由悲從中來，短暫相距后卻匆匆離去，原著中就此帶過。而在劇中，卻讓韋小寶跟著康熙一起動(dòng)情哭泣，還伴隨著韋小寶的畫外音：“我這是怎么了？他又不是我爹。”

　　韋小寶是因?yàn)樾邪V離去難受嗎？不見得。但韋小寶在那一刻是和康熙共通的，因?yàn)轫f小寶自己也沒有爹，一個(gè)自幼缺乏父愛的小混混，面對(duì)自己好兄弟的父親離去，心境相通也自是很合理。而無論是在小說中還是劇中后面的描述里，都直接表明了韋小寶一直心里暗暗將陳近南視為了自己的父親：“沒錯(cuò)，這就是我爹。我在夢(mèng)中見到他不知多少回，我爹騎著快馬，行走江湖，是個(gè)重義氣、不怕死的漢子。”

　　至于兄弟情，各版則都有非常巧妙的改編。

　　其中陳小春版《鹿鼎記》直接改掉了結(jié)局，將原本訴諸于歷史的荒誕結(jié)局改編韋小寶重情重義為了小玄子，不惜以自己的全部身家作代價(jià)，結(jié)果卻被康熙所誤會(huì)，二人在地道中大打一場(chǎng)后，韋小寶不計(jì)前嫌，依舊舍命救了小玄子。雖然陳小春版將原著里康熙對(duì)韋小寶說的“咱們君臣兩個(gè)有恩有義，有始有終”改成了“有情有義”，但依舊不失為能自圓其說的合理改編，陳小春版著重強(qiáng)調(diào)的便是小玄子和小桂子的兄弟之情。

　　然而，一個(gè)“恩”字表明了康熙對(duì)韋小寶的態(tài)度。在對(duì)原著的還原上，08版更勝一籌，第五十集最后小桂子和小玄子的對(duì)話，出自編劇別出心裁的設(shè)計(jì)，非常到位，下文再談。

　　當(dāng)然在對(duì)小桂子和小玄子的友情刻畫上，08版還有許多細(xì)節(jié)。比如韋小寶從羅剎國(guó)回到清廷時(shí)，設(shè)計(jì)了韋小寶和康熙一起沐浴的情景；又比如當(dāng)韋小寶被困在通吃島上，康熙傳來旨意時(shí)，念圣旨的是當(dāng)年那個(gè)孩子時(shí)期的小玄子的聲音。

　　而08版《鹿鼎記》最重要的主題，自然是花開花落、繁華落盡了。

　　二、明明有點(diǎn)惆悵，卻總也等不到晚上

　　很多觀眾在看了08版《鹿鼎記》后，認(rèn)為這一版《鹿鼎記》的布景和畫面過于華麗，顏色太過鮮艷，完全不像張紀(jì)中以往武俠劇如《笑傲江湖》、《射雕英雄傳》和《天龍八部》的古樸大氣。

　　比如片頭，當(dāng)“鹿鼎記”三個(gè)字緩緩散開后，出現(xiàn)的就是色彩對(duì)比度很強(qiáng)的紫禁城畫面，四周昏暗，中間鮮明。而邊上卻又有花朵點(diǎn)綴，美麗至極。

　　無論是片頭還是正片，都是以這樣的色調(diào)展現(xiàn)，整部劇似乎是有意在彰顯當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的繁榮。不是后來于正式的阿寶色，08版《鹿鼎記》的色調(diào)華麗并不讓人反感，而會(huì)讓人有一種絢爛至極的感受。

　　那么08版《鹿鼎記》是做不回當(dāng)年的古樸大氣了嗎？

　　那也不見得。

　　第三十一集里，大風(fēng)浪中，狂風(fēng)挾著暴雨，韋小寶和吳六奇所在的小船搖搖晃晃，而不會(huì)水性的吳六奇卻放聲高歌：“走江邊，滿腔憤恨向誰言？老淚風(fēng)吹，孤城一片，望救目穿，使盡殘兵血戰(zhàn)。跳出重圍，故國(guó)悲戀，誰知歌罷剩空筵。長(zhǎng)江一線，吳頭楚尾路三千，盡歸別姓，雨翻云變。寒濤東卷，萬事付空煙。精魂顯大招，聲逐海天遠(yuǎn)。”

　　而在遠(yuǎn)方的陳近南與他和道：“千古南朝作話傳，傷心血淚灑山川。”

　　在以往的幾版《鹿鼎記》里，也許是都認(rèn)為這一幕和主線無關(guān)，因此全都刪去了，只有08版《鹿鼎記》將它保留了下來。

　　那么它真的和主線無關(guān)嗎？

　　仔細(xì)翻查一下吳六奇和陳近南這兩首詩詞的來源，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，它出自清代戲曲家孔尚任的傳世名作《桃花扇》，而其實(shí)《桃花扇》成于康熙三十八年，距離劇中發(fā)生的時(shí)間還晚上幾十年，金庸不可能不知個(gè)中奧妙，但他依舊這么引用了，這又是為何呢？我們下文慢慢談。

　　現(xiàn)在我們只是清楚了，當(dāng)心懷故國(guó)的吳六奇（雖然歷史上吳六奇的面孔并不見得如此）和陳近南面對(duì)漫天大雨引吭高歌時(shí)，還能說08版《鹿鼎記》沒有武俠氣嗎？所以并非08版不能展現(xiàn)武俠氣，而是它不愿。

　　事實(shí)上，只要我們回過頭去看看這一版的第一集開頭和第五十集結(jié)尾，便能立馬感受到它和其它幾版截然不同的氣質(zhì)。

　　故事第一集一開始，便是搖搖晃晃的長(zhǎng)鏡頭，觀眾跟著這樣的長(zhǎng)鏡頭走進(jìn)一座破落蕭條的屋子里，屋子中蛛網(wǎng)叢生、舊布纏綿、灰塵飛揚(yáng)，顯然是很久都沒人進(jìn)來過了，地上雜草遍地，鏡頭一扇門、一扇門地往前推移，卻尋不見半個(gè)人影。

　　甫一開始，《鹿鼎記》就展現(xiàn)出了這樣的氣質(zhì)，而到了第五十集最后，同樣的畫面又再度出現(xiàn)。

　　真可謂是：“向秦淮舊日窗寮，破紙迎風(fēng)，壞檻當(dāng)潮。目斷魂消，當(dāng)年粉黛，何處笙簫。罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個(gè)人瞧。”

　　上文中引用的這首詞同樣出自《桃花扇》?！短一ㄉ取分v述的是李自成攻破北京逼死崇禎后，南京朝廷里擁立福王為皇帝，是為弘光帝，而隨著清兵南下、南明內(nèi)斗，僅存一年的弘光政權(quán)便迅速瓦解。就好比《桃花扇》里最出名的那句話所說：“眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。”

　　這是金庸想借由《鹿鼎記》所表達(dá)的最深邃的主題。以往種種影視劇都只集中在淺顯的反映上，卻只有08版沒有把它當(dāng)作喜劇，而是著重在刻畫《鹿鼎記》這一場(chǎng)“金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消”。

　　說到這里，自然也可明白，為何吳六奇和陳近南的那段江上唱和對(duì)主線是如此重要了。

　　08版《鹿鼎記》里無時(shí)無刻不在反映這種繁華世界終有盡頭的蕭瑟。

　　原著里，當(dāng)韋小寶的天地會(huì)青木堂韋香主身份被康熙發(fā)現(xiàn)時(shí)，康熙怕他傳遞消息給天地會(huì)的人，于是要多隆看好他，這時(shí)韋小寶“刺死”了多隆和一個(gè)小太監(jiān)，再穿上了小太監(jiān)的衣服，準(zhǔn)備逃走，這時(shí)書中寫道韋小寶的心理：“我先前冒充小太監(jiān)，今日讓一個(gè)小太監(jiān)冒充回去，欠下的債，還得一清一爽，干干凈凈。小玄子啊小玄子，我可沒對(duì)你不起。”

　　陳小春版《鹿鼎記》里是有這一情節(jié)的，但在那里面只有韋小寶對(duì)多隆的對(duì)不起，卻沒有韋小寶看到自己又穿上了小太監(jiān)衣服逃走時(shí)的感慨。而在08版《鹿鼎記》中，卻再現(xiàn)了這一段落。

　　盡管黃曉明演的韋小寶有很多缺點(diǎn)，夸張、做作，但必須承認(rèn)的是，這段對(duì)話里的面部特寫是到位的，他時(shí)不時(shí)看看小太監(jiān)，再時(shí)不時(shí)看看遠(yuǎn)方，時(shí)不時(shí)抿起嘴，時(shí)不時(shí)又滔滔不絕，好像在跟過去許多年的人生告別，滿目蕭然。

　　一切終究都是一場(chǎng)空。

　　金庸在寫《鹿鼎記》的時(shí)候，有很多地方明顯能看出是想向《紅樓夢(mèng)》致敬，盡管和《紅樓夢(mèng)》比起來，《鹿鼎記》有很多地方過于刻意，人物群像也做得不如《紅樓夢(mèng)》好，但是在“大地白茫茫一片真干凈”的表達(dá)上，二者是共通的。

　　我們從08版《鹿鼎記》的兩首主題曲說起。

　　片頭曲《怎么忽然就成了這樣》由喻紅作詞、陳彤作曲、張芯演唱，歌曲不太出名，卻很是貼切《鹿鼎記》主題：“怎么忽然就成了這樣，只在出生時(shí)哭過一場(chǎng)，我越慌張卻越燦爛，倒退著跑到了前方。怎么忽然就成了這樣，該下雨的時(shí)候出起了太陽，老天爺放起各自的翅膀，那我就安心地說謊。怎么忽然就成了這樣，被上天寵到了天上；怎么忽然就成了這樣，把幾輩子的幸運(yùn)都全部花光。”

　　這首歌以哀傷的曲調(diào)，將韋小寶的人生緩緩道出，韋小寶發(fā)達(dá)過，韋小寶倒霉過，韋小寶被人看不起過，韋小寶被人寵到天上過，韋小寶也最終歸于沉寂。

　　這時(shí)我們想起張紀(jì)中版武俠劇以往的幾首歌曲，如《笑傲江湖曲》《天地都在我心中》《江湖笑》等，都散發(fā)出一種豪邁、自在、瀟灑的感受，而這首《怎么忽然就成了這樣》卻給人一種“野火頻燒，護(hù)墓長(zhǎng)楸多半焦；山羊群跑，守陵阿監(jiān)幾時(shí)逃”的無限哀嘆。

　　張紀(jì)中說，這首歌讓《鹿鼎記》有了靈魂。

　　至于片尾曲《回轉(zhuǎn)》，則同樣如此：“明明不太悲壯，卻受了英雄的傷，我的故事我也在看，默默袖手旁觀；明明有點(diǎn)惆悵，卻總也等不到晚上，我的故事我真的不想看，只好把眼睛閉上。青樓的簾幕啊，掀開紅塵的帷幔；宮廷的條案上，堆滿了江山；大地是我，涂鴉的墻；腳步里走出的，是我的花香。還是這墻上，藍(lán)色的窗，三更的窗外，月是燭光。光陰他是一把，不聽話的折扇，空情使故事交集成河山。”

　　從歌詞來看，前兩句說的是韋小寶身為局外人的狀態(tài)。明明是無意中闖入進(jìn)了那樣一個(gè)大人物們的世界，明明對(duì)誰的想法都不關(guān)心，不在乎漢人能不能反清復(fù)明，不在乎滿人是不是可以永駐江山，什么都不在乎，卻被推到了風(fēng)口浪尖，做過大官，當(dāng)過香主，時(shí)來天地皆同力，運(yùn)去英雄不自由。

　　然后韋小寶累了。青樓、宮廷都和他息息相關(guān)，卻又都和他無關(guān)，在他身邊溜走的，只是光陰。

　　編劇在第五十集設(shè)計(jì)了一場(chǎng)小桂子和小玄子的隔空對(duì)話。

　　韋小寶在船上一個(gè)人孤獨(dú)地說：“老子要回家了，老子該回家了！辣塊媽媽，小玄子，離開你，我一樣生活！只是有些話，我跟皇上說，皇上也聽不懂，我要跟小玄子說。要是小玄子還活著，就好了。”而遠(yuǎn)在紫禁城的康熙獨(dú)自坐在大殿上，孤獨(dú)地回應(yīng)著：“朕知道你跟小玄子是拉過勾的鐵哥們，可他早就死了。你可能不記得了，就在這個(gè)大殿里，就在小桂子認(rèn)出朕的那一天，小玄子已經(jīng)死了。在這空蕩蕩的地方，小玄子孤獨(dú)地待了好些日子。”

　　留下了眼淚的韋小寶則繼續(xù)喃喃自語：“其實(shí)，該說的都已經(jīng)說了，小玄子也已經(jīng)聽到了。小玄子，小玄子，小玄子，小玄子，小玄子，小玄子，小玄子……”此時(shí)，康熙說：“你別喊了，你喊得再響，他也不知道，他也聽不見，他也不想，再聽了！”

　　故事結(jié)束。

　　全劇終。

　　在原著最后一章中，韋小寶就一個(gè)念頭，總而言之：“老子不干了！”編劇設(shè)計(jì)了這么一場(chǎng)韋小寶和康熙的隔空對(duì)話，將韋小寶的這句話擴(kuò)充了出來，同時(shí)表現(xiàn)了權(quán)力對(duì)人性的扭曲（小玄子死了）、兄弟情以及繁華落盡歸于沉寂的孤獨(dú)。

　　黃曉明在表演落寞時(shí)是到位的，這一段的可看之處也很不錯(cuò)。只是當(dāng)黃曉明要開始正常表演時(shí)，就會(huì)顯得浮夸、做作起來，經(jīng)常用很夸張的語調(diào)（有配音的問題）和肢體來呈現(xiàn)，絲毫沒有陳小春的市井之氣來得好，因此他的韋小寶雖然年紀(jì)較大，但足可以傳神。

　　而和黃曉明演對(duì)手戲的鐘漢良，則好很多。

　　第三十九集里，當(dāng)康熙最終知道韋小寶的天地會(huì)青木堂香主身份時(shí)，在戳穿韋小寶的那一刻，眼里是有刀的，嘴角的笑是冷的。

　　而鐘漢良后來演過《十月圍城》里的阿四，同樣是出身市井的有小機(jī)靈、貪生怕死的小人物，卻演出了味道來。從這個(gè)角度看，如果鐘漢良來演韋小寶，也許有別種趣味。但鐘漢良后來接拍了《孤芳不自賞》這種戲，著實(shí)可惜了。

　　如果除開陳小春，扮演韋小寶的最好人選其實(shí)應(yīng)該是徐崢，在接連飾演過《春光燦爛豬八戒》里的豬八戒和《李衛(wèi)當(dāng)官》里的李衛(wèi)后，這種小流氓慢慢往上爬的心理和狀態(tài)徐崢應(yīng)該是拿捏得當(dāng)、游刃有余了，徐崢沒能演過韋小寶，確屬遺憾。

　　結(jié)語讓昨天回一回頭

　　在張紀(jì)中制片的武俠劇里，《神雕俠侶》之后，2007年《碧血?jiǎng)Α孵r為人知，2008年《鹿鼎記》算是把張紀(jì)中的招牌徹底給砸了。等到2009年《倚天屠龍記》和2012年《西游記》一出來，大家就越來越不待見他了。（其實(shí)這版《西游記》非常值得一說。）

　　再然后張紀(jì)中的劇便少了很多，表現(xiàn)炎黃二帝的《英雄時(shí)代》始終未能播出，而被了掛個(gè)名的《俠客行》則差得一塌糊涂。

　　從轟轟烈烈的《笑傲江湖》到凄凄慘慘的《俠客行》，拋開質(zhì)量很差的《倚天屠龍記》和這次回顧的《鹿鼎記》，在張紀(jì)中武俠劇里只剩下一部沒有提過了，那便是豆瓣只有六分卻應(yīng)有至少八分的《碧血?jiǎng)Α妨耍麓慰梢跃陀媚遣縿〉膭≡u(píng)作為對(duì)張紀(jì)中武俠劇的回顧尾聲吧。（孔鯉）

　　轉(zhuǎn)自：澎湃新聞

　　版權(quán)及免責(zé)聲明：凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來源“中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場(chǎng)。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀