講好中國(guó)好故事 把好中國(guó)電影文學(xué)命脈

　　在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，如何學(xué)會(huì)用電影的語(yǔ)言講故事，表達(dá)人們的立場(chǎng)？如何用文學(xué)的審美豐富影像，為中國(guó)電影注入文化血液？是中國(guó)電影急需解決的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。在第27屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)中國(guó)電影文學(xué)論壇上，多位學(xué)者、作家、編劇就如何講好中國(guó)好故事，把好中國(guó)電影的文學(xué)命脈，關(guān)注中國(guó)電影持續(xù)發(fā)展的文學(xué)根本，進(jìn)行了熱烈的討論。

　　文學(xué)是電影的根基。重視文學(xué)就是關(guān)注中國(guó)電影的命脈，就是關(guān)注中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展的根基。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、本屆金雞百花電影節(jié)組委會(huì)委員張思濤指出，當(dāng)前中國(guó)電影處于大發(fā)展的黃金期，國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展取得了巨大的成就，這是不容忽視的。但是，另一方面，中國(guó)電影的文學(xué)性，仍然是當(dāng)前提高國(guó)產(chǎn)電影指南的關(guān)鍵之一，樹(shù)無(wú)根不繁茂，水無(wú)源不長(zhǎng)流，無(wú)論中國(guó)電影怎么發(fā)展，文學(xué)依然是中國(guó)電影發(fā)展的根本。

　　中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影創(chuàng)作研究部主任張弛表示，現(xiàn)在大家都在探討中國(guó)電影故事、中國(guó)電影劇本，為什么說(shuō)要“講好中國(guó)故事”而不是拍好中國(guó)電影畫(huà)面、做好中國(guó)電影音樂(lè)等？因?yàn)楣适率歉?，而文學(xué)就是故事。現(xiàn)在有很多電影是沒(méi)有根基的，如果不去重視根基，不管有多大的投資、多大的明星，最終出來(lái)一定不是好的作品。

　　《菊豆》《秋菊打官司》《漂亮媽媽》《集結(jié)號(hào)》《金陵十三釵》《投名狀》《新龍門(mén)客棧》《姐姐詞典》《天上的戀人》《太陽(yáng)照常升起》等電影是許多觀眾非常熟悉和喜愛(ài)的電影。此次它們的創(chuàng)作者和編劇也都出席了中國(guó)電影文學(xué)論壇，面對(duì)面共話“講好中國(guó)故事”。

　　作家劉恒的小說(shuō)曾被改編為《菊豆》，他也是《秋菊打官司》《漂亮媽媽》《集結(jié)號(hào)》《金陵十三釵》等影片的編劇。在劉恒看來(lái)，所謂中國(guó)故事實(shí)際上就是中國(guó)人的故事，而中國(guó)人是形形色色的，講故事的人也是形形色色的，所以中國(guó)故事的復(fù)雜性、豐富性是無(wú)限的。我們既要講歡樂(lè)的故事，也要講悲傷的故事；既要講春天的故事，也要講冬天的故事；既要講白天的故事，也要講黑夜的故事。

　　劉恒認(rèn)為，編劇是有職業(yè)化需求的，必須得對(duì)藝術(shù)特性有所了解，而且要遵循藝術(shù)的規(guī)律。他指出，現(xiàn)在一些年輕編劇，不認(rèn)為寫(xiě)劇本是給自己寫(xiě)，而是給老板寫(xiě)、給導(dǎo)演寫(xiě)、給朋友寫(xiě)、給領(lǐng)導(dǎo)寫(xiě)。對(duì)此，他想提醒年輕編劇：“你用自己生命的一部分投入工作，最后它的質(zhì)量其實(shí)就是你自己生命的質(zhì)量。你必須把這個(gè)事當(dāng)做你自己的事去做，不是隨隨便便敷衍掙錢(qián)就算了，這樣是干不好的。”

　　話劇《天下第一樓》、電影《投名狀》《新龍門(mén)客棧》編劇何冀平在分享自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)表示，“生活是創(chuàng)作最重要的源泉”不是一句空話。“我寫(xiě)《天下第一樓》時(shí)，有一年的時(shí)間去深入生活。無(wú)論如何，在我寫(xiě)的題材里，我要去找到真實(shí)的人或者真實(shí)的生活，這樣才能得到最鮮活的東西。”同時(shí)，她也表示，故事是重要的，但是故事里面的精神更重要。電影雖然是以導(dǎo)演為中心的藝術(shù)創(chuàng)作方式，但是精神是編劇賦予的。

　　作家東西的《沒(méi)有語(yǔ)言的生活》《耳光響亮》分別被改編成電影《天上的戀人》《姐姐詞典》。在談到小說(shuō)創(chuàng)作與影視創(chuàng)作的異同時(shí)，他認(rèn)為編劇的寫(xiě)作對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作是有幫助的。一般作家在寫(xiě)作時(shí)，太不注意讀者的想法，太不考慮讀者了，而作為影視編劇，會(huì)把傳統(tǒng)寫(xiě)作丟失的一些東西撿回來(lái)，比如注重邏輯性、情感性等。寫(xiě)小說(shuō)可以任性，但是編劇不行。寫(xiě)小說(shuō)可以為小眾，但影視編劇要為大眾。

　　作家葉彌創(chuàng)作的《天鵝絨》被改編為電影《太陽(yáng)照常升起》。談起文學(xué)怎么通往電影之路，她表示，其實(shí)關(guān)于文學(xué)和電影很多地方是沒(méi)有共識(shí)的，作家怎么和導(dǎo)演達(dá)成共識(shí)，堅(jiān)持多少東西，喪失多少東西，都是需要面對(duì)的問(wèn)題。電影受很大的資本影響，但是時(shí)代發(fā)展到今天，面臨著許多精神上的困境。作家還有藝術(shù)家都應(yīng)該擔(dān)當(dāng)起責(zé)任，去思考怎樣撫慰人心，怎樣提升這個(gè)時(shí)代的精神。

　　“夢(mèng)想始于劇本而終結(jié)于電影”，在中國(guó)電影文學(xué)論壇上，各位作家、編劇、學(xué)者充分分享了經(jīng)驗(yàn)，表達(dá)了觀點(diǎn)，提出了建議。大家紛紛表示，希望通過(guò)交流與探討，進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)電影往更好的方向發(fā)展，更好地講好中國(guó)故事。（鄭娜）

　　原標(biāo)題：把好中國(guó)電影文學(xué)命脈——記第27屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)中國(guó)電影文學(xué)論壇

　　轉(zhuǎn)自：人民日?qǐng)?bào)海外版


 

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