現(xiàn)在,游記成了一種名聲不太好的文體。原因在于,游記的寫作門檻極低,作品數(shù)量極多,而精品佳作又相當(dāng)反差地極難一見。我們讀現(xiàn)在的游記,往往是一些行程的贅述、景點(diǎn)的介紹、歷史的鋪陳,以及空洞的抒情,這是游記作為一種特殊的散文文體,在成套路寫作之后產(chǎn)生的最大弊病,它一定程度上印證了散文“易作而難工”的古訓(xùn)。正因如此,在讀到北岳文藝出版社的這本《賈平凹游記》后,我有了與讀者朋友分享的念頭。
賈平凹的游記頗帶古風(fēng),有文人氣,接續(xù)的是從公安三袁、竟陵派到張岱這一路晚明小品的文章傳統(tǒng),像《游寺耳記》等篇,簡直就是從古人小品脫胎而來。
這些文章中,最精彩的是風(fēng)景描寫。有的是大段揮灑,有的則是隨手的點(diǎn)畫。他寫水不揚(yáng)波時(shí)的黃河,流動(dòng)如“銅黃的牡丹在緩緩開綻”,寫河里的旋渦,是“酒盅般大小地朝船頭轉(zhuǎn)來”,真是何其形象!他寫雨后的山:“遠(yuǎn)處是鐵青的,中間是黑灰的,近處是碧綠的,看得見的石頭上,一身的苔衣,茸茸地發(fā)軟發(fā)膩。漫天的鳥如撕碎的紙片般自由,一朵淡淡的云飄在山尖上空,數(shù)它安詳。”層次分明,意境全出,形同水墨。這些是寫實(shí),《安西大漠風(fēng)行》描寫海市蜃樓,則是寫虛:“果真那水越來越大,在地平線上連成一片,且開始出現(xiàn)一痕遠(yuǎn)山,有了孤島,有了臥橋,有樓臺林叢,有船,豆點(diǎn)人物。”這讓人聯(lián)想到張岱《湖心亭看雪》的名句:“湖上影子,惟長堤一痕,湖心亭一點(diǎn),與余舟一芥,舟中人兩三粒而已。”雅致不讓前人。
真實(shí)的地理是寫作的一個(gè)基本規(guī)律。中國地理尤其是地名,往往本身就是一種濃縮的文化,自帶濃郁的文學(xué)氣息,引之入文,不僅有虛實(shí)相間的效果,還常能增加文章的氣勢。毛澤東是引地名入文的高手:“河出龍門,一瀉至潼關(guān)。東屈,又一瀉到銅瓦。再東北屈,一瀉斯入海。”指點(diǎn)江山,氣勢磅礴。賈平凹也深諳此道,他擅以地理之實(shí)寫文學(xué)之虛。如《圌山》開篇便是:“八月為圌山來蘇,先在江油一望,東北半空黛色,一山獨(dú)立,只顯得天低云白。江油古稱孤城,孤城對孤山,山是好山,城也是好城。”寥寥幾句,氣勢已是不俗。
賈平凹寫景狀物,不僅“道之獨(dú)悉”,且常寓人世之慨。有時(shí)候,他之紀(jì)游,不寫樂事,卻寫苦事,不寫暢游,偏寫苦游,尤為獨(dú)特。他雨中登圌山,衣褲均被樹枝剮破,“縮骨蹇背如雨中雞”,拔腿一跑,卻“一跤倒臥在那里”,可謂狼狽之至。他三赴華山,卻耽于枯溪、小草與清潭,終究只是徘徊于山門之下。但他樂此不疲,并從中勘破人世的道理。賈平凹游記中殊多感慨,往往議論風(fēng)生,見解獨(dú)到,從中可看出他的積淀與才華。(張?。?br />
轉(zhuǎn)自:人民日報(bào)
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