現(xiàn)在，游記成了一種名聲不太好的文體。原因在于，游記的寫(xiě)作門檻極低，作品數(shù)量極多，而精品佳作又相當(dāng)反差地極難一見(jiàn)。我們讀現(xiàn)在的游記，往往是一些行程的贅述、景點(diǎn)的介紹、歷史的鋪陳，以及空洞的抒情，這是游記作為一種特殊的散文文體，在成套路寫(xiě)作之后產(chǎn)生的最大弊病，它一定程度上印證了散文“易作而難工”的古訓(xùn)。正因如此，在讀到北岳文藝出版社的這本《賈平凹游記》后，我有了與讀者朋友分享的念頭。
賈平凹的游記頗帶古風(fēng)，有文人氣，接續(xù)的是從公安三袁、竟陵派到張岱這一路晚明小品的文章傳統(tǒng)，像《游寺耳記》等篇，簡(jiǎn)直就是從古人小品脫胎而來(lái)。
這些文章中，最精彩的是風(fēng)景描寫(xiě)。有的是大段揮灑，有的則是隨手的點(diǎn)畫(huà)。他寫(xiě)水不揚(yáng)波時(shí)的黃河，流動(dòng)如“銅黃的牡丹在緩緩開(kāi)綻”，寫(xiě)河里的旋渦，是“酒盅般大小地朝船頭轉(zhuǎn)來(lái)”，真是何其形象！他寫(xiě)雨后的山：“遠(yuǎn)處是鐵青的，中間是黑灰的，近處是碧綠的，看得見(jiàn)的石頭上，一身的苔衣，茸茸地發(fā)軟發(fā)膩。漫天的鳥(niǎo)如撕碎的紙片般自由，一朵淡淡的云飄在山尖上空，數(shù)它安詳。”層次分明，意境全出，形同水墨。這些是寫(xiě)實(shí)，《安西大漠風(fēng)行》描寫(xiě)海市蜃樓，則是寫(xiě)虛：“果真那水越來(lái)越大，在地平線上連成一片，且開(kāi)始出現(xiàn)一痕遠(yuǎn)山，有了孤島，有了臥橋，有樓臺(tái)林叢，有船，豆點(diǎn)人物。”這讓人聯(lián)想到張岱《湖心亭看雪》的名句：“湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。”雅致不讓前人。
真實(shí)的地理是寫(xiě)作的一個(gè)基本規(guī)律。中國(guó)地理尤其是地名，往往本身就是一種濃縮的文化，自帶濃郁的文學(xué)氣息，引之入文，不僅有虛實(shí)相間的效果，還常能增加文章的氣勢(shì)。毛澤東是引地名入文的高手：“河出龍門，一瀉至潼關(guān)。東屈，又一瀉到銅瓦。再東北屈，一瀉斯入海。”指點(diǎn)江山，氣勢(shì)磅礴。賈平凹也深諳此道，他擅以地理之實(shí)寫(xiě)文學(xué)之虛。如《圌山》開(kāi)篇便是：“八月為圌山來(lái)蘇，先在江油一望，東北半空黛色，一山獨(dú)立，只顯得天低云白。江油古稱孤城，孤城對(duì)孤山，山是好山，城也是好城。”寥寥幾句，氣勢(shì)已是不俗。
賈平凹寫(xiě)景狀物，不僅“道之獨(dú)悉”，且常寓人世之慨。有時(shí)候，他之紀(jì)游，不寫(xiě)樂(lè)事，卻寫(xiě)苦事，不寫(xiě)暢游，偏寫(xiě)苦游，尤為獨(dú)特。他雨中登圌山，衣褲均被樹(shù)枝剮破，“縮骨蹇背如雨中雞”，拔腿一跑，卻“一跤倒臥在那里”，可謂狼狽之至。他三赴華山，卻耽于枯溪、小草與清潭，終究只是徘徊于山門之下。但他樂(lè)此不疲，并從中勘破人世的道理。賈平凹游記中殊多感慨，往往議論風(fēng)生，見(jiàn)解獨(dú)到，從中可看出他的積淀與才華。（張?。?br />
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