繼2012年出版長篇小說《我不是潘金蓮》后，暌違五年，劉震云帶來了新作《吃瓜時(shí)代的兒女們》。
小說20萬字，不算很長，前言19.7萬字，寫了四個(gè)似乎八竿子打不著的故事，但“因果”落在最后3000字的正文里。結(jié)構(gòu)新奇，書名透著讓人會(huì)心一笑的幽默。
把網(wǎng)絡(luò)詞匯“吃瓜”用在書名中，劉震云笑言：“是覺得有趣。一開始我也沒有特別明白吃瓜為什么就跟看熱鬧和圍觀聯(lián)系在了一起，后來我揣度了一下，大概是因?yàn)?lsquo;吃在嘴里，甜在心里’。關(guān)于‘圍觀’古時(shí)候有一句著名的話，眼看它起高樓，眼看它宴賓客，眼看它樓塌了?？礋狒[不嫌事大，當(dāng)事人痛不欲生，吃瓜群眾樂不可支。”
“我也是一名吃瓜群眾。”接受記者采訪時(shí)，劉震云笑著說。
劉震云
一次全新的寫作試驗(yàn)
“可能讀者才是小說的主角”
《吃瓜時(shí)代的兒女們》用四個(gè)看似獨(dú)立，卻有因果關(guān)聯(lián)、相互交叉的故事構(gòu)成全篇，與劉震云的前作極為不同?；仡櫵^去的作品，書寫的人物關(guān)系是非常緊密的?！兑坏仉u毛》里只要把身邊的幾個(gè)人對(duì)付好，這個(gè)世界就太平了；《溫故1942》寫的是災(zāi)民跟國民政府、美國人、日本侵略者等的關(guān)系；《一句頂一萬句》寫的是楊百順、牛愛國和身邊親人的關(guān)系；《我不是潘金蓮》寫的是李雪蓮和各級(jí)官員的關(guān)系。
而《吃瓜時(shí)代的兒女們》中的四個(gè)人物素不相識(shí)，樸實(shí)的農(nóng)村姑娘牛小麗、省長李安邦、縣公路局局長楊開拓、市環(huán)保局副局長馬忠誠。八竿子打不著的人穿越了大半個(gè)中國，突然給打著了，人物關(guān)系之間、荒誕的故事背后藏著極大的空白。
有人評(píng)論“這是一本越讀越厚的書”，劉震云大為贊賞，他表示，這是一次全新的寫作試驗(yàn)。“小說寫的是顯見的人，但是主角并不是這些人，真正的主角是誰呢？不但是吃瓜群眾，更可能是讀了這本書的讀者。有些人讀完最大的表現(xiàn)是馬上參與到這本書里，填補(bǔ)上人物關(guān)系的空白，說出自己的一番道理。”
在劉震云看來，戲劇在舞臺(tái)上已經(jīng)沒落了，但驚心動(dòng)魄的大戲在生活中每天都在上演，這是吃瓜時(shí)代能夠產(chǎn)生的一個(gè)特別重要的生活基礎(chǔ)。“其實(shí)生活中每一個(gè)人都是吃瓜或被吃瓜的群眾，每天我們從網(wǎng)絡(luò)上，從報(bào)紙上，特別是從微信微博和朋友圈里看到有趣的事太多了。而戲好看是因?yàn)閼虮澈蟛氐牡览?，道理之間的聯(lián)系特別的幽默和荒誕。”劉震云說。
荒誕產(chǎn)生于現(xiàn)實(shí)
“如有巧合，別當(dāng)巧合”
劉震云因創(chuàng)作中的平民立場，簡潔直接的白描手法，曾被稱為“新寫實(shí)主義”作家?！冻怨蠒r(shí)代的兒女們》中很多內(nèi)容亦取材于近年來的熱點(diǎn)新聞和社會(huì)事件，盡管會(huì)被歸入“現(xiàn)實(shí)題材”，但劉震云卻認(rèn)為，熱點(diǎn)新聞構(gòu)不成小說。他在扉頁背后藏了一句話——“如有巧合，別當(dāng)巧合。”
劉震云說：“雖然小說有生活中的一點(diǎn)影子，但只是起到細(xì)節(jié)的作用，并不承擔(dān)主體和結(jié)構(gòu)的作用，只是說生活中發(fā)生的這些事太幽默了，擱進(jìn)去是順手牽羊，而這些‘羊’大家也熟悉，可能會(huì)增加作品的真實(shí)感。”
熟悉劉震云作品的人能感受到，他的小說既荒誕又現(xiàn)實(shí)，既離奇又符合著某種規(guī)律，在強(qiáng)烈的反差之間又有奇妙的平衡。
對(duì)此，劉震云“解析”道：“如果說荒誕凸顯在結(jié)構(gòu)上，那么細(xì)節(jié)的真實(shí)性就非常重要，越是荒誕的東西越應(yīng)該在細(xì)節(jié)上特別的真實(shí)。就像真正的喜劇底色包括土壤應(yīng)該是悲劇，這在莎士比亞的創(chuàng)作中體現(xiàn)得非常的明顯。如果細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)都是荒誕的，證明這個(gè)作家的功力非常不夠，因?yàn)閮蓚€(gè)順柺了，這是一個(gè)普通和樸素的道理。”
出現(xiàn)在公眾面前的劉震云常給人“和藹、幽默、金句頻出”的感覺，但他卻自稱“在生活中并不是一個(gè)幽默的人。不大愛說話，性格也不是特別好，有時(shí)候會(huì)突然急了，特別的暴躁。”
在他看來，幽默不是說俏皮話也不是油嘴滑舌，而是一種生活態(tài)度，一種世界觀和方法論。
“幽默可能不體現(xiàn)在語言上，我的每一個(gè)話，每一個(gè)字都是特別的質(zhì)樸，并沒有要說俏皮話，我也反俏皮話，我也討厭在生活中油嘴滑舌的人。用質(zhì)樸的語言在敘述一件事情，這件事情本身是不是藏著幽默和荒誕的東西？但是比這個(gè)事情更重要的是事情背后的道理，這個(gè)道理可能會(huì)非常的微妙，非常的荒誕，又非常的幽默。”
《吃瓜時(shí)代的兒女們》改編是難題
“我可能是好作者，但不是好編劇”
劉震云的很多作品是農(nóng)村題材，其改編成的影視劇卻在城市里獲得了很多共鳴。但按題材來劃分文學(xué)的樣式，劉震云認(rèn)為非常表面，也比較過時(shí)。
“《阿Q正傳》當(dāng)然可以說是鄉(xiāng)村題材，但它確實(shí)代表了國人的一種精神特征。所以你寫的是城市人或者是鄉(xiāng)村人并不重要，重要的是你是否超越了城市和鄉(xiāng)村。城市和鄉(xiāng)村是社會(huì)學(xué)概念，不是一個(gè)文學(xué)的概念。可能有一些評(píng)論家會(huì)用各種社會(huì)的概念套文學(xué)，頭太大了帽子太小了，有時(shí)候會(huì)戴不上。”劉震云說。
雖然多部小說被改編成了影視劇，但劉震云卻說自己的作品并不適合改編，因?yàn)樗男≌f氣質(zhì)跟影視的氣質(zhì)離得特別遠(yuǎn)，像張口吃刺猬，不知如何下嘴。電影需要一個(gè)基本的元素，需要有完整的故事，相對(duì)集中的人物，而且故事的節(jié)奏，情節(jié)的節(jié)奏，細(xì)節(jié)的節(jié)奏，語言的節(jié)奏，信息遞進(jìn)要非常的快。小說特別重視一件事、一個(gè)人、一段情緒怎么來的，說清楚最好的手段是心理描寫，而這些對(duì)于電影劇本是沒有用的。電影劇本講究顯性的東西，而小說特別講究隱性的東西。
盡管劉震云也擔(dān)任過《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》《一九四二》等多部電影的編劇，但他仍在多個(gè)場合表示，“我可能是好作者，但不是好編劇，因?yàn)椴恢绖”緫?yīng)該怎么寫。”
在改編一事上，劉震云常處于“被動(dòng)”的狀態(tài)。他坦陳，除了馮小剛，來找他的導(dǎo)演沒有想像中那么多。“小剛導(dǎo)演很重視作品背后表達(dá)的生活態(tài)度，比如《我不是潘金蓮》在電影上比較受認(rèn)可，我覺得還是小剛工作做得比較多，我基本上沒做什么。”
《吃瓜時(shí)代的兒女們》是否也會(huì)改編成電影？劉震云透露，暫時(shí)還沒有計(jì)劃。“這里有一個(gè)特別大的困擾，我原來的作品基本上是一個(gè)主人公，但這里有四個(gè)主人公，在小說里是成立的。怎么樣在電影里呈現(xiàn)，對(duì)于導(dǎo)演確實(shí)是一個(gè)難題。這需要非凡的導(dǎo)演能夠處理文學(xué)跟電影，包括跟生活之間的關(guān)系。”
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