《阿雅與魔女》
《阿雅與魔女》(EarwigandtheWitch)的主題曲《Don'tDisturbMe》(別煩我)一開(kāi)始就把電影燃爆了,伴隨著經(jīng)典的“吉卜力工作室”的字樣,一輛轟鳴的哈雷摩托在高速路左右穿行,騎在車上的卻是個(gè)頂著烈焰紅發(fā)的年輕女子,墨鏡里透著狂傲和不屑,嘴里哼著的就是“Don'tdisturbme”。摩托車后追逐的黃色老爺車承載滿滿的回憶殺,宮崎駿第一部長(zhǎng)片《魯邦三世:卡里奧斯特羅城》和短片《吉卜力實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)OnYourMark》都有相似的追車戲。
可惜這部吉卜力的動(dòng)畫(huà)新作一口氣沒(méi)hold住,越到后面,越變得瑣碎和世俗,完全沒(méi)有了開(kāi)頭的桀驁不馴和宮崎駿標(biāo)志性的狂野想象力。事實(shí)上,這位基本缺席的女子,也是電影主人翁阿雅的母親要遠(yuǎn)比其他人物來(lái)得有性格,充滿神秘感和攝人的魔法魅力,但她只出現(xiàn)了開(kāi)頭幾分鐘。
《阿雅與魔女》是宮崎駿的兒子宮崎吾朗在嘗試了兩部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片之后的最新電腦CG作品。徹底拋棄了吉卜力享譽(yù)全球的手繪2D的傳統(tǒng),這部“誓言的轉(zhuǎn)型之作”在HBOMax流媒體上的評(píng)價(jià)并不高,爛番茄的新鮮度只有30%,大部分職業(yè)影評(píng)人都打了低分。
為什么一部集結(jié)了小魔女光環(huán),宮崎駿加持,吉卜力工作室出品,戛納電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)片入選,英倫魔法傳統(tǒng)等諸多元素的電影卻讓很多影迷喊出“別煩我”?其實(shí)看完這82分鐘,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是從故事情節(jié),動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)以及精神氣質(zhì),《阿雅與魔女》都是虎頭蛇尾,畫(huà)虎類犬,刻意挖掘很多成功元素,也有意創(chuàng)新,但都沒(méi)做透。
故事是從阿雅的母親擺脫追逐來(lái)到孤兒院開(kāi)始。她在臺(tái)階上留下了一張神秘的紙條,“其他12個(gè)女巫都在追我。等我把他們甩掉再回來(lái)”。
還在襁褓中的阿雅討喜得讓院長(zhǎng)愛(ài)不釋手,還幫她改了名字。畢竟是小魔女,阿雅在孤兒院各種小惡作劇,闖墓地、鬧廚房,無(wú)憂無(wú)慮,就是不想被領(lǐng)養(yǎng)??墒敲\(yùn)就是如此捉弄,她屢屢奏效的在家長(zhǎng)面前“扮丑”卻被一對(duì)魔法師夫婦Bela和Mandrake識(shí)破,被領(lǐng)養(yǎng)回去。
女巫Bela魔法訂單忙不過(guò)來(lái),找來(lái)阿雅就是為了“多個(gè)幫手”。阿雅懵懂,幻想著任勞任怨干活從而能學(xué)到魔法,沒(méi)想到只是每日被Bela使喚干各種粗活、累活。而男巫Mandrake無(wú)疑是整個(gè)屋子的真正主人,他魔法強(qiáng)大,家里唯一一條準(zhǔn)則就是,“別煩Mandrake”(Don’tbotherMandrake)。
最受詬病的是大部分情節(jié)都發(fā)生在室內(nèi),尤其是臟亂差,布滿各種魔法瓶瓶罐罐的工作坊。阿雅的生活墮入了每日的重復(fù)清洗和采摘花園各種綠植中,反復(fù)渲染卻毫無(wú)創(chuàng)意。很多魔法與咒語(yǔ)都不明所以,前因后果都沒(méi)有,失去了本應(yīng)該大展身手的天地。
因?yàn)楸荒Хńd,阿雅僅有的兩三次“叛逆出軌”顯得尤其珍貴,一次是從地下室拿回Don'tdisturbme的磁帶,雖然她并不知道這是母親留給她的唯一線索。還有就是報(bào)復(fù)Bela的欺凌,在能開(kāi)口說(shuō)話的小黑貓托馬斯幫助下,阿雅用魔法在Bela身上加了一雙手,只不過(guò)一只長(zhǎng)在了Bela的鼻子上,一只像個(gè)尾巴,晃蕩晃蕩。
《阿雅與魔女》動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)上有些弄巧成拙,看似創(chuàng)新,實(shí)則保守,沒(méi)有選擇傳承吉卜力經(jīng)典的二維動(dòng)畫(huà)技術(shù),卻學(xué)皮克斯做起了3D電腦動(dòng)畫(huà)??傮w而言,宮崎吾朗在背景、建筑、色彩等領(lǐng)域完成度很高,但是人物造型和動(dòng)作捕捉就差得不是一條街。
《紐約時(shí)報(bào)》的評(píng)論更苛刻,“就像打了興奮劑的皮克斯,(《阿雅與魔女》)沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)吉卜力的影子,而是像一張過(guò)度渲染的數(shù)字條紋,只為了達(dá)到幻想的效果。它有明亮的色彩,充滿活力的音樂(lè)和好聽(tīng)的英式英文,但很少注意細(xì)節(jié)”。
電影中無(wú)論是阿雅的散發(fā)造型,還是Bela一縷像橡皮泥式的頭發(fā),都是黏糊糊的既視感,像戴著塑膠假發(fā)似的,完全沒(méi)有飄逸和俊美,更別談黑貓湯馬斯的皮毛。這種表現(xiàn)力連日本之前的動(dòng)畫(huà)片《黑貓魯?shù)婪颉范疾蝗纾鼊e說(shuō)皮克斯的《怪獸大學(xué)》里的毛怪了。
《阿雅與魔女》改編自英國(guó)女作家黛安娜·瓊斯的同名作品,瓊斯的成名作《哈爾的移動(dòng)城堡》曾被宮崎駿做成動(dòng)畫(huà),是吉卜力的代表作之一。
有評(píng)論家指出,《阿雅與魔女》這部瓊斯相對(duì)晚期的作品,雖然積聚了她很多標(biāo)志性的元素,但“感覺(jué)還沒(méi)有完成,沒(méi)有完全發(fā)展起來(lái)”(《好萊塢報(bào)道》)。這種未完成感就像瘟疫,也感染了動(dòng)畫(huà)版。其實(shí),意志堅(jiān)強(qiáng)的年輕女主角,強(qiáng)大女巫,一只會(huì)說(shuō)話的小貓,各種魔術(shù)師小精靈:《阿雅與魔女》中已經(jīng)具備了許多吉卜力熟悉的特質(zhì),這讓我們想起《魔女宅急便》《千與千尋》《幽靈公主》等多部宮崎駿的代表作。
但《阿雅與魔女》更多是宮崎吾朗的個(gè)人堅(jiān)持。他在接受AnimeNewsNetwork采訪時(shí)說(shuō),他的父親放手讓他去做,鈴木敏夫(吉卜力的制片人)也很鼓勵(lì)他,他基本都是自己完成,最多只是和工作室里其他年輕的工作人員合作,“完全沒(méi)有咨詢老家伙們”。宮崎吾朗還透露,他是工作室唯一知道CG動(dòng)畫(huà)制作的人。
雖然《阿雅與魔女》的CG數(shù)字風(fēng)格在技術(shù)上比吉卜力之前的手工渲染聽(tīng)起來(lái)更加“現(xiàn)代”,但電影的視覺(jué)效果卻要原始得多,或許是很多原畫(huà)和后期都外包給了世界各地的電腦動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì),無(wú)法再回到吉卜力招牌式的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。多年來(lái),大家一直在爭(zhēng)論誰(shuí)才是創(chuàng)意和文化的領(lǐng)軍者,皮克斯還是吉卜力?當(dāng)兩者運(yùn)用不同技術(shù)時(shí),這其實(shí)是一個(gè)偽問(wèn)題,就像比較手工精雕細(xì)琢的非遺和福特現(xiàn)代流水線下的汽車。如今宮崎吾朗開(kāi)發(fā)了工作室第一款CG動(dòng)畫(huà),結(jié)果幾乎在各個(gè)層面不如皮克斯。有心的觀眾可以去比較一下《阿雅與魔女》和《心靈奇旅》。這局面,不知道是喜是悲。
《阿雅與魔女》是日漫中少有的擁抱“歐美文化”,甚至呈現(xiàn)“全球化”的作品。它大膽地植入了寄宿家庭、西方飲食(從蘋(píng)果派到烤面包)、搖滾樂(lè)的喧囂以及充滿幻想的英倫元素,不過(guò)結(jié)尾“圣誕快樂(lè)”的節(jié)日氛圍怎么看都有些別扭。
變化不一定總是壞事,在父親宮崎駿的巨大身影下,宮崎吾朗的每一個(gè)動(dòng)作都會(huì)被放大,興許我們應(yīng)該多留點(diǎn)時(shí)間給他?!栋⒀排c魔女》想構(gòu)建自己的宇宙,但過(guò)于突兀,像是看了一部加長(zhǎng)版有頭沒(méi)尾的動(dòng)畫(huà)番劇的第一集。電影并不能宣告一個(gè)新時(shí)代的來(lái)臨,它還在痛苦的新舊交替的掙扎中。片中專注的是魔法,但這種執(zhí)念無(wú)疑也感染了編導(dǎo),他們也希望一個(gè)神奇咒語(yǔ)就能讓作品脫胎換骨,煥然一新。所以,當(dāng)結(jié)尾出現(xiàn)鉛筆素描的手繪場(chǎng)景時(shí),熟悉而溫馨的畫(huà)面在昭示,也許“來(lái)處才是歸途”。
轉(zhuǎn)自:澎湃新聞
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