揭CG特效行業(yè)內(nèi)幕 與其后期背"鍋"不如前期拆"雷"

　　經(jīng)過(guò)光源的修正，畫(huà)面更顯合理真實(shí)。

　　1976年，盧卡斯電影公司旗下的特效公司工業(yè)光魔創(chuàng)造性地使用CG技術(shù)制作《星球大戰(zhàn)》系列電影，由此開(kāi)啟了特效行業(yè)的新時(shí)代。小到修復(fù)穿幫的鏡頭，大到重新構(gòu)建人物角色，CG特效幾乎無(wú)處不在。

　　在中國(guó)影視劇行業(yè)里，CG特效是一個(gè)發(fā)揮不穩(wěn)定的存在。特效做得好的時(shí)候，可以成就《流浪地球》這樣的作品，做得不好時(shí)，又會(huì)出現(xiàn)“五毛特效”。而和國(guó)產(chǎn)電影比起來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇特效整體水平更不穩(wěn)定。

　　CG特效怎樣幫助影視作品塑造不同的風(fēng)格？“五毛特效”的鍋由誰(shuí)來(lái)背？新京報(bào)記者專訪《全職高手》特效制作公司原力動(dòng)畫(huà)CEO趙銳、《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的特效導(dǎo)演、視點(diǎn)映畫(huà)的視效總監(jiān)莊嚴(yán)等影視特效從業(yè)者，試圖揭開(kāi)影視行業(yè)幕后的秘密。

　　1 《霹靂貝貝》大鍋當(dāng)飛碟

　　特效發(fā)展20年影視已離不開(kāi)

　　CG特效是影視特效的一種。影視特效，是指電影或電視劇在拍攝制作或后期制作的過(guò)程中，無(wú)法使用自然環(huán)境或人物表現(xiàn)的場(chǎng)景和情節(jié)時(shí)，采用特殊的技術(shù)手段和方法獲得最終畫(huà)面的技術(shù)。1988年兒影廠出品的兒童科幻片《霹靂貝貝》，劇組用兩口直徑2.5米的金屬大鍋扣在一起，挖上孔在里面裝上白熾燈吊起來(lái)轉(zhuǎn)動(dòng)，做出了太空飛碟的效果，這就是早期的影視特效。

　　影視特效是一個(gè)外延不斷變化的概念。隨著技術(shù)的發(fā)展，一些技術(shù)已經(jīng)不再屬于特效，比如彩色電影和剪輯中的一些手段；另一些新技術(shù)被納入特效的范疇，比如被簡(jiǎn)稱為CG的電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)。CG是Computer Graphics（計(jì)算機(jī)圖形學(xué)）的縮寫(xiě)，指借助計(jì)算機(jī)來(lái)制作動(dòng)畫(huà)的技術(shù)，通常需要前期美術(shù)層面的概念設(shè)計(jì)，用3D軟件制作模型，最后合成渲染完成制作。

　　相比好萊塢，中國(guó)的CG特效起步比較晚，從1998年第一部大量使用電腦特效的電影《風(fēng)云之雄霸天下》算起，至今也不過(guò)20多年，但國(guó)產(chǎn)影視劇就已經(jīng)都離不開(kāi)特效了。

　　《流浪地球》共有2003個(gè)特效鏡頭，75%由中國(guó)特效公司完成；正在熱播的《全職高手》，葉修帶領(lǐng)戰(zhàn)隊(duì)在虛擬世界戰(zhàn)斗的特效內(nèi)容超300分鐘，原力動(dòng)畫(huà)動(dòng)用了涉及50個(gè)工種的566人參與制作；《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，在9000多個(gè)特效鏡頭的輔助下才打造出了一座具有真實(shí)歷史質(zhì)感的長(zhǎng)安城。

　　2 坐馬車(chē)飛奔鏡頭用假馬模型拍攝

　　《長(zhǎng)安》《全職》不同特效呈現(xiàn)不同效果

　　據(jù)原力動(dòng)畫(huà)CEO趙銳介紹，《全職高手》里虛擬世界的部分是使用虛擬引擎實(shí)時(shí)拍攝渲染技術(shù)和動(dòng)作捕捉技術(shù)完成的。首先用開(kāi)放的UE4游戲虛擬引擎搭建出劇中的虛擬世界。場(chǎng)景類的，如空積城、個(gè)人競(jìng)技場(chǎng)、蜘蛛洞穴、神之領(lǐng)域等。人物采用全真人CG技術(shù)建模，以真擬真，用三維掃描系統(tǒng)將真人掃描形成1：1的3D數(shù)字人物，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行后續(xù)制作，完成還原度達(dá)到90%以上的三維虛擬角色的模型。

　　然后，由演員穿著動(dòng)作捕捉服進(jìn)行表演，相關(guān)數(shù)據(jù)被抓取并重新定向到虛擬角色上完成動(dòng)作捕捉。虛擬引擎的實(shí)時(shí)渲染功能將演員的表演實(shí)時(shí)渲染在屏幕上，一方面所見(jiàn)即所得讓導(dǎo)演可以直觀看到接近后期的場(chǎng)景效果，另一方面讓演員可以隨時(shí)結(jié)合動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景調(diào)整自身的表演，從而避免了以往特效做完才發(fā)現(xiàn)有問(wèn)題需要返工的情況，大大節(jié)省了制作時(shí)間。這一步完成后，還要對(duì)虛擬世界的內(nèi)容進(jìn)一步后期加工，比如虛擬世界里角色技能的特效“伏龍翔天”、“龍?zhí)ь^”等。趙銳說(shuō)，這套全新的技術(shù)流程本是為制作動(dòng)漫連續(xù)劇開(kāi)發(fā)的，能大大提高制作效率，但并不是所有題材的真人劇集都合適，像《全職高手》這樣的電競(jìng)題材劇集就很契合。

　　CG特效技術(shù)有很多種，特效團(tuán)隊(duì)會(huì)根據(jù)影視作品的不同特點(diǎn)，在跟主創(chuàng)溝通后，選擇使用不同的特效技術(shù)來(lái)幫助實(shí)現(xiàn)既定風(fēng)格的視覺(jué)效果?！度毟呤帧泛汀堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》的影視特效團(tuán)隊(duì)就選擇了不同的特效技術(shù)，呈現(xiàn)出截然不同的視覺(jué)效果，一個(gè)打造了“榮耀”的虛擬世界，一個(gè)再現(xiàn)了具有真實(shí)歷史質(zhì)感的長(zhǎng)安城。

　　至于《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，導(dǎo)演曹盾要求真實(shí)，特效導(dǎo)演莊嚴(yán)帶領(lǐng)的特效團(tuán)隊(duì)就通過(guò)傳統(tǒng)的CG技術(shù)完善場(chǎng)景延伸、夜戲修復(fù)和動(dòng)作戲細(xì)節(jié)的補(bǔ)充等各種細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出實(shí)拍一樣的真實(shí)感。拍攝地象山周?chē)际巧剑R頭稍微高一點(diǎn)就會(huì)穿幫，需要CG特效予以修復(fù)。鏡頭下延伸出去的長(zhǎng)安城的街道建筑，很多也是用CG特效做出來(lái)的。劇中很多動(dòng)作戲都是靠CG特效還原真實(shí)感，比如坐馬車(chē)飛奔的戲，拍攝時(shí)用假馬模型在軌道上推著走；張小敬牽著尋人的細(xì)犬，拍攝時(shí)只是綠色的道具狗……都需要CG技術(shù)做出真實(shí)的馬車(chē)和狗。

　　整部劇的故事發(fā)生在24小時(shí)內(nèi)，拍攝對(duì)光的要求非常嚴(yán)格。單純依賴自然光的話，就意味著每天只能在固定時(shí)間拍2-3小時(shí)，前提是10天內(nèi)天氣還不能有大的變化。劇組采取了日戲夜拍的方法，戲都放到晚上打燈拍，拍多少天都能保證光不會(huì)有變化。特效部門(mén)要記錄每一場(chǎng)戲的光源位置，后期按照光位還原這個(gè)時(shí)辰該有的環(huán)境。而夜拍鏡頭帶到了人物背后更深的場(chǎng)景，或者是天空，也需要特效復(fù)原成白天的樣子。

　　莊嚴(yán)說(shuō)，特效是為作品服務(wù)的，實(shí)際上要做到寫(xiě)實(shí)比做出炫酷的效果更難。“特效有很多機(jī)會(huì)可以騙過(guò)人的眼睛。但人對(duì)于經(jīng)常看到的東西，很容易分辨出真假。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，如果特效做的房子和周邊房子對(duì)光的反射不同，觀眾就可能察覺(jué)出來(lái)。”

　　3 影視特效技術(shù)無(wú)不同，但“待遇”不一樣

　　電視劇超過(guò)九成都要趕工

　　雖然用的是同樣一批特效公司、同樣的影視特效技術(shù)，但和國(guó)產(chǎn)電影比起來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇特效水平整體的確要遜一些，被罵“五毛特效”的多數(shù)是國(guó)產(chǎn)電視劇。這跟電影和電視劇的播放載體有關(guān)系，大銀幕決定了電影特效場(chǎng)面的精細(xì)程度是超過(guò)電視劇的。

　　趙銳透露，很多特效科技，都是先在電影制作里運(yùn)用，然后轉(zhuǎn)到電視劇制作上來(lái)。“我們做電影《爵跡1》的時(shí)候就用到了和這次《全職高手》類似的特效，后來(lái)優(yōu)化升級(jí)，開(kāi)發(fā)了虛擬引擎技術(shù)，這回是第一次用到了電視劇里。”趙銳說(shuō)，電影是在大銀幕上放映的，對(duì)特效的精細(xì)度要求更高。比如要出現(xiàn)人臉的特寫(xiě)，電視劇2k的尺寸就可以了，電影需要8k，技術(shù)沒(méi)有什么不同，難度更大，是四倍的工作量。

　　莊嚴(yán)也認(rèn)為，電影和電視劇的特效技術(shù)，從創(chuàng)意到執(zhí)行都沒(méi)有太大的分別，但電影對(duì)特效細(xì)節(jié)的要求不一樣。他舉了個(gè)例子，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里有一場(chǎng)龍波和毛順看大仙燈的戲。“如果是電影的話，這段戲必須是特效鏡頭。戲是在棚里拍的，演員眼珠里反射的是現(xiàn)場(chǎng)的燈光，但按照劇情他的眼珠里應(yīng)該反射大仙燈的光。在手機(jī)或者電腦上看，觀眾可能不會(huì)注意到這樣的細(xì)節(jié)，但大銀幕上這就不行了。”

　　電影跟電視劇對(duì)特效的要求和重視程度不同，也導(dǎo)致了制作方對(duì)特效的了解程度、支持力度不同。從事影視劇后期特效工作四年的鄭治（化名）告訴新京報(bào)，很多時(shí)候被罵“五毛特效”，特效公司也很冤。不是特效公司不想做好，也不是在技術(shù)上做不出精良的效果，而是制片方給的時(shí)間和資金不夠支撐做出好的CG特效。“電影項(xiàng)目還好一點(diǎn)，能給特效留相對(duì)長(zhǎng)的時(shí)間，也比較重視最后的質(zhì)量。國(guó)產(chǎn)電視劇項(xiàng)目留給特效的時(shí)間基本上都是不夠的，我們接手的項(xiàng)目，超過(guò)九成都要趕工。經(jīng)常接一些‘急活’，要求一個(gè)月內(nèi)搞定，因?yàn)橐呀?jīng)定了播出時(shí)間了！大牌的特效公司選擇自由度大一些，有些一看明顯要背鍋‘五毛特效’的項(xiàng)目，就不接了。但更多的中小規(guī)模特效公司沒(méi)有這樣的底氣，畢竟都是要吃飯的。”

　　在他看來(lái)，很多國(guó)產(chǎn)電視劇的制作方，對(duì)特效既不懂也不重視但又非常依賴，很矛盾的心態(tài)。一方面覺(jué)得特效萬(wàn)能，前期拍攝的所有遺留問(wèn)題都可以交給后期特效修復(fù)——拍攝穿幫不要緊，讓特效公司后期抹掉，打光不對(duì)也不要緊，后期找特效公司調(diào)整；另一方面，對(duì)特效的投入又十分吝嗇，在整個(gè)電視劇的成本里占比還不到10%，留給特效的時(shí)間還特別緊張。事實(shí)上，特效也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，需要相對(duì)充裕的時(shí)間才能磨出好作品，不是靠人海戰(zhàn)術(shù)就能在短時(shí)間內(nèi)堆出來(lái)的。但目前國(guó)內(nèi)影視特效基層從業(yè)人員的薪酬并沒(méi)有很強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力，起薪四五千左右，上漲空間不大，加班是常態(tài)。鄭治說(shuō)，很多新人變成熟手之后看不到升職空間就會(huì)跳槽去收入更高的游戲行業(yè)，畢竟一份職業(yè)不可能僅憑熱愛(ài)持久。

　　4 后期特效前置漸成趨勢(shì)

　　準(zhǔn)備時(shí)間6個(gè)月，制作6個(gè)月

　　影視劇“五毛特效”的問(wèn)題，本質(zhì)上是由于不夠成熟的中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)對(duì)處于產(chǎn)業(yè)鏈下游的影視特效行業(yè)的時(shí)間和利潤(rùn)擠壓造成的。HBO的美劇《權(quán)力的游戲》拍攝加后期特效成本占到總投資額的60%-65%，但公開(kāi)數(shù)據(jù)顯示，國(guó)產(chǎn)影視劇特效加上其他制作的費(fèi)用一共才占比不到30%。

　　還有很多不確定因素給特效制作帶去壓力。鄭治說(shuō)，他經(jīng)手的項(xiàng)目，很多時(shí)候制片方不能按時(shí)給到特效公司拍攝素材，但上映/播出的檔期已經(jīng)不可更改，變相壓縮了特效制作的時(shí)間，從業(yè)人員不得不趕工，但制片方不會(huì)加錢(qián)。為了應(yīng)對(duì)檔期和合理利潤(rùn)被壓縮的問(wèn)題，中國(guó)影視后期產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟在2018年7月10日曾發(fā)起名為《中國(guó)影視后期產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟：關(guān)于影視后期企業(yè)與制片公司協(xié)議簽訂的倡議書(shū)》，提出了定金作為保證金，甲方延期、提檔的相關(guān)應(yīng)對(duì)，確保尾款的水印措施等條款。

　　另一方面，很多追求品質(zhì)的影視公司越來(lái)越重視影視特效，他們合作的特效團(tuán)隊(duì)從項(xiàng)目一開(kāi)始就參與進(jìn)來(lái)，把傳統(tǒng)意義上拍完才做的“后期”前置。趙銳和莊嚴(yán)均認(rèn)為，為了更好地幫助影視劇完成敘事，特效團(tuán)隊(duì)越早介入項(xiàng)目做準(zhǔn)備越好。原力動(dòng)畫(huà)和視點(diǎn)映畫(huà)，都是在項(xiàng)目籌備期就介入了《全職高手》和《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的創(chuàng)作。趙銳說(shuō)：“整個(gè)虛擬引擎拍攝的流程，需要很多前期準(zhǔn)備的工作。前期準(zhǔn)備得越充分，后期就越省力。按照我的經(jīng)驗(yàn)，在拍攝前要有三到六個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間。準(zhǔn)備工作做充分了，后面管理得好的話，六到八個(gè)月的周期可以完成特效制作。”

　　莊嚴(yán)提前7個(gè)月加入到《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的籌備中，與美術(shù)組等各部門(mén)到襄陽(yáng)唐城、象山等地一起勘景，商量哪個(gè)景能用，特效怎么介入；討論靖安司到底要搭建哪些部分，又有哪些部分的細(xì)節(jié)是特效可以做的；日戲夜拍的燈光怎么打，特效部門(mén)如何配合燈光等。特效部門(mén)前期就要出相關(guān)的概念草圖，也要做好操作流程。

　　莊嚴(yán)告訴新京報(bào)，隨著中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，后期特效前置已漸成趨勢(shì)。“越來(lái)越多的從業(yè)者認(rèn)識(shí)到特效是需要通盤(pán)考慮的事情，特效部門(mén)已經(jīng)和美術(shù)部門(mén)、攝影部門(mén)、燈光部門(mén)一樣，變成劇組的常規(guī)設(shè)置部門(mén)。以前大家覺(jué)得后期特效是補(bǔ)漏，現(xiàn)在越來(lái)越多的戲把后期特效前置。與其后期背‘雷’，不如前期就把‘雷’拆掉。”

　　轉(zhuǎn)自：新京報(bào)

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