編者按：近日，中共中央、國(guó)務(wù)院、中央軍委頒發(fā)了“慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年”紀(jì)念章。頒發(fā)“慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年”紀(jì)念章是新中國(guó)成立70周年系列慶?；顒?dòng)的重要組成部分，對(duì)于深入貫徹落實(shí)習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想，加強(qiáng)愛國(guó)主義教育，培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，增強(qiáng)中國(guó)特色社會(huì)主義偉大事業(yè)凝聚力和感召力，具有十分重要的意義。
為推動(dòng)文化和旅游部系統(tǒng)形成崇尚先進(jìn)、尊愛英雄，為黨、國(guó)家和人民建功立業(yè)的良好風(fēng)尚，9月23日，文化和旅游部在部機(jī)關(guān)舉行頒發(fā)“慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年”紀(jì)念章儀式。400多位部系統(tǒng)同志獲得此枚紀(jì)念章。文化和旅游部黨組書記、部長(zhǎng)雒樹剛還親自上門，為獲得紀(jì)念章的文化和旅游部系統(tǒng)百歲老同志送上紀(jì)念章。他對(duì)老同志講道：“今年是新中國(guó)成立70周年，中共中央、國(guó)務(wù)院、中央軍委專門頒發(fā)紀(jì)念章，對(duì)老同志們?yōu)楦锩?、建設(shè)和改革開放作出的重要貢獻(xiàn)進(jìn)行表彰。我把黨和國(guó)家的這一崇高榮譽(yù)給您送來(lái)，也向您表示敬意和祝賀。”本期刊登文章介紹六位百歲紀(jì)念章獲得者的先進(jìn)事跡，表達(dá)崇敬之情。這六位老同志中，年齡最長(zhǎng)者是106歲的國(guó)家圖書館研究員吳瀚，年齡最小者是100歲的原文化部黨組成員、副部長(zhǎng)仲秋元，他們都為我國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展繁榮作出了積極的貢獻(xiàn)。
國(guó)家圖書館研究員吳瀚： 愿把一生獻(xiàn)給黨的壯麗事業(yè)
已經(jīng)106歲高齡的國(guó)家圖書館研究員吳瀚因?yàn)樯眢w原因，平時(shí)只能坐在輪椅上，睜眼和說(shuō)話都已經(jīng)很困難了。在空軍總醫(yī)院的病房里，雒樹剛部長(zhǎng)努力將身子傾斜，靠近老人家的耳朵，盡可能讓她聽到：“老壽星，我又來(lái)看您了，2016年，我來(lái)看過(guò)您。”老人雖然已經(jīng)不能用言語(yǔ)表達(dá)感謝之情，但她一直緊緊握著雒部長(zhǎng)的手不愿放開，有力而溫暖，似乎想用盡全力告訴大家：“我感謝黨對(duì)我的關(guān)心和愛護(hù)，感謝給我的榮譽(yù)。”
吳瀚于1914年3月出生于江西萍鄉(xiāng)安源。1935年，她參加北平“一二·九”抗日救亡學(xué)生運(yùn)動(dòng)，22歲時(shí)加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1937年，吳瀚畢業(yè)于清華大學(xué)歷史系（由生物系轉(zhuǎn)入），但因?yàn)楸R溝橋事變，她在清華大學(xué)沒拿到證書就匆匆離校。這年9月，吳瀚應(yīng)聘漢口懿訓(xùn)女中教員，這期間她以教師身份作掩護(hù)執(zhí)行黨的指示。她是中共湖北工委的特別交通，往返武漢與大別山七里坪送信。她受黨組織指派創(chuàng)辦漢口基督教女青年會(huì)戰(zhàn)時(shí)服務(wù)團(tuán)，任團(tuán)長(zhǎng)，帶領(lǐng)近百名姐妹到醫(yī)院救死扶傷，一直堅(jiān)持到武漢失守最后一刻。
1941年8月，吳瀚終于到達(dá)江蘇如東拼茶鎮(zhèn)，成了新四軍的普通一兵，踏上了革命的新征途。在蘇北抗日民主根據(jù)地，吳瀚的青春繼續(xù)綻放光彩，她曾經(jīng)被大家譽(yù)為新四軍一師女戰(zhàn)士中的“三大女杰”之一。
吳瀚曾參加抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)，先后在桂林中山紀(jì)念學(xué)校、蘇皖邊區(qū)政府教育廳、華東野戰(zhàn)軍婦女干部學(xué)校擔(dān)任教員、資料員、秘書科長(zhǎng)等職。解放后，她先后在上海市民政局、山東省科委科學(xué)技術(shù)情報(bào)所、教育部擔(dān)任辦公室副主任、所長(zhǎng)及監(jiān)察員等職。1973年進(jìn)入北京圖書館（現(xiàn)國(guó)家圖書館）工作，任研究員，1978年離休。
“我想對(duì)黨說(shuō)，祝愿我們的黨歷久彌新，永葆青春。”今年黨齡83年的吳瀚曾這樣深情地講道。她是一名普通的共產(chǎn)黨員，卻用自己的一生詮釋著作為一名共產(chǎn)黨人的優(yōu)秀品質(zhì)。
中國(guó)藝術(shù)研究院研究員郭漢城： 一片丹心獻(xiàn)梨園
有人說(shuō)，郭漢城先生一輩子只說(shuō)了兩句話：一句是“中國(guó)戲曲是最好的”；另一句是“中國(guó)戲曲不會(huì)消亡”。而他的一生，都在為這兩句話力行實(shí)踐。他把弘揚(yáng)民族戲曲文化當(dāng)作自己責(zé)無(wú)旁貸的職責(zé)——“我這一生愿意為戲曲事業(yè)獻(xiàn)身。”
9月24日，雒樹剛部長(zhǎng)專程來(lái)到郭漢城家里看望他并為他頒發(fā)“慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年”紀(jì)念章。雖然已經(jīng)是103歲高齡，但是老人家依然精神矍鑠，在大家的簇?fù)硐沦┵┒?。他熱情地向大家講述著自己的工作歷程，和大家探討如何促進(jìn)戲曲事業(yè)在新時(shí)代的傳承和發(fā)展，好像身上永遠(yuǎn)有用不完的勁。郭老滿懷老驥伏櫪、志在千里的豪情，用實(shí)際行動(dòng)證明著他的承諾：“有生之年，還剩多少力量，就要做多少事。”
郭漢城于1917年出生，是浙江蕭山人，1939年赴晉察冀邊區(qū)華北聯(lián)合大學(xué)學(xué)習(xí)，畢業(yè)后從事教育工作。1949年轉(zhuǎn)到文化戰(zhàn)線工作，1954年調(diào)中國(guó)戲曲研究院從事戲曲研究。他是著名戲劇理論家、劇作家、詩(shī)人，我國(guó)戲劇戲曲學(xué)學(xué)科（前海學(xué)派）創(chuàng)建者和奠基人之一。郭漢城堅(jiān)持用馬克思主義唯物論、辯證法的觀點(diǎn)看待傳統(tǒng)戲曲劇目，堅(jiān)持自己的學(xué)術(shù)主張。他與張庚共同主持完成了中國(guó)戲曲“志”“史”“論”的編寫工作，他們主編的《中國(guó)戲曲通史》《中國(guó)戲曲通論》是新中國(guó)戲曲理論的奠基性著作，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛影響。作為戲劇理論家，郭漢城與張庚一起把對(duì)中國(guó)戲曲理論的研究納入學(xué)術(shù)規(guī)范。作為戲曲批評(píng)家，郭漢城把自己的戲曲理論研究方法應(yīng)用于他的戲曲批評(píng)之中，為現(xiàn)代戲曲史研究開辟了新路，為當(dāng)代戲曲藝術(shù)的健康發(fā)展作出了貢獻(xiàn)，也為后來(lái)者樹立了典范。作為戲曲劇作家，郭漢城繼承了中國(guó)古代戲劇家“創(chuàng)作與理論并重”的傳統(tǒng)，他的劇作體現(xiàn)了自己的美學(xué)思想，也體現(xiàn)了理論與實(shí)踐相結(jié)合的治學(xué)精神。
從戰(zhàn)爭(zhēng)年代走來(lái)，與共和國(guó)一起成長(zhǎng)，郭漢城畢生努力使自己的作品和著述能夠?yàn)槿嗣穹?wù)、為社會(huì)主義服務(wù)，直到百歲高齡也沒有停止探尋藝術(shù)真諦的腳步。郭漢城最近在一次談話中充滿豪情地說(shuō)：“我們已經(jīng)進(jìn)入中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代，要實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，對(duì)中國(guó)戲曲的規(guī)律性問(wèn)題要更加深入地研究，使之適應(yīng)新的時(shí)代的需要。我們要為此做出不懈的努力。”
中國(guó)藝術(shù)研究院原黨委副書記、副院長(zhǎng)白鷹： 生動(dòng)詮釋了一名文藝?yán)媳墓鈽s使命
如今已經(jīng)是102歲高齡的白鷹一直關(guān)心著研究院的建設(shè)發(fā)展以及國(guó)家文化藝術(shù)事業(yè)的進(jìn)步。9月24日，雒樹剛部長(zhǎng)來(lái)到北京醫(yī)院看望已經(jīng)臥病在床很久的白老。雒部長(zhǎng)貼心地彎下腰，趴在床頭，在白老耳邊親切地和他講話。他耐心地向白老講述這枚紀(jì)念章的意義。“每枚紀(jì)念章都有一個(gè)編號(hào)，這個(gè)編號(hào)就代表了您，都在中央有檔案，我給您帶來(lái)了黨和國(guó)家的這一崇高榮譽(yù)。”聽到這里，白老臉上露出了孩子般喜悅的笑容。
2017年，在北京醫(yī)院干部病房休養(yǎng)的白鷹在聽到中國(guó)藝術(shù)研究院建設(shè)發(fā)展取得的成果時(shí)感到十分欣慰。他激動(dòng)地說(shuō)：“現(xiàn)在黨中央高度重視文化建設(shè)，大力推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮，相信我們?cè)阂欢転榻ㄔO(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)作出更多貢獻(xiàn)。”
白鷹于1918年出生在江蘇武進(jìn)，是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，原文化部全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組成員。在戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁的山鄉(xiāng)、在旅團(tuán)戰(zhàn)斗前沿，他參與演劇、歌詠、繪壁畫墻頭標(biāo)語(yǔ)、喊話等戰(zhàn)斗鼓動(dòng)；擔(dān)任話劇編導(dǎo)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、飾演各類角色。1946年初，白鷹隨肖華部隊(duì)抵東北遼東省，在安東創(chuàng)辦藝術(shù)?？茖W(xué)校——白山藝術(shù)學(xué)校，任校長(zhǎng)并執(zhí)教。1948年10月，他任遼寧省文藝工作委員會(huì)主任，1949年5月任遼東省文委書記、省文聯(lián)主任；同年9月，任省中蘇友協(xié)副會(huì)長(zhǎng)。1953年3月，他調(diào)中央戲劇學(xué)院，歷任教研部第一副主任、表演系副主任、副院長(zhǎng)。1978年，任中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)。1979年5月，任中國(guó)藝術(shù)研究院黨委副書記、副院長(zhǎng)，并于1980年創(chuàng)建、主管文化藝術(shù)出版社，任《中國(guó)文藝年鑒》主編。
1982年，白鷹等著手籌劃全國(guó)藝術(shù)研究工作。1984年，作為文化部全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組成員主管規(guī)劃辦公室，歷年籌劃了4次全國(guó)會(huì)議，推進(jìn)全國(guó)藝術(shù)科學(xué)研究。從理論到實(shí)踐，白鷹以實(shí)際行動(dòng)詮釋了一名文藝?yán)媳鴮?duì)黨、對(duì)人民、對(duì)文藝事業(yè)的忠誠(chéng)。
中國(guó)藝術(shù)研究院研究員李純一： 對(duì)中國(guó)古代音樂史學(xué)科的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響
在北京老年醫(yī)院，雒樹剛部長(zhǎng)為中國(guó)藝術(shù)研究院研究員李純一老人送上了鮮花、果籃和深深的祝福，并且關(guān)切地詢問(wèn)了老人的身體狀況、日常飲食起居等情況。已經(jīng)101歲高齡的李純一老人，說(shuō)話已經(jīng)很吃力了，他艱難地說(shuō)出了謝謝。雒部長(zhǎng)為他佩戴起紀(jì)念章，他用力地說(shuō)道：“我很慚愧，很慚愧，我真的沒有為祖國(guó)做多么大的貢獻(xiàn)。”雖然已經(jīng)聽不太清，更不能順暢地表達(dá)，但是當(dāng)聽到大家詢問(wèn)周總理為他改名字的事情時(shí)，李老驕傲地一直重復(fù)著：是周總理，是周總理！
“要做到不管地位多高，歲數(shù)多大，都應(yīng)講真理，不容易。”李純一曾在他的論文《談?wù)勔魳肥费芯康牟牧虾头椒ā分羞@樣談道。的確，他踐行了自己的承諾，也展現(xiàn)了老一輩學(xué)者敢講話、講真話的學(xué)術(shù)品質(zhì)。李純一的研究建立在學(xué)科交叉的基礎(chǔ)上，他將考古學(xué)的方法運(yùn)用到音樂史學(xué)研究中來(lái)，就音樂史學(xué)研究而言，亦不失為一種新的研究方法。這些研究對(duì)音樂考古學(xué)科的建設(shè)與發(fā)展，以及中國(guó)古代音樂史學(xué)科的發(fā)展均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
1920年，李純一出生于天津市一輪船水手之家。1956年，他調(diào)往中央音樂學(xué)院民族音樂研究所（現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所），任中國(guó)音樂史研究室主任及副研究員。在他主持下，研究室積極開展對(duì)音樂考古文獻(xiàn)資料的搜集整理，并對(duì)北京文博考古單位收藏的出土樂器進(jìn)行考察測(cè)音，獲得不少新的古代音樂史料，同時(shí)發(fā)表若干有關(guān)中國(guó)音樂史及音樂考古的論述。1972年，他受國(guó)務(wù)院指派，赴長(zhǎng)沙參與馬王堆一號(hào)漢墓出土樂器的考察研究，完成相關(guān)發(fā)掘報(bào)告的編寫工作。1984年，他開始對(duì)國(guó)內(nèi)若干重要考古發(fā)現(xiàn)地區(qū)的出土音樂文物進(jìn)行考察研究。1988年離休后，他仍筆耕不輟，并任國(guó)家重點(diǎn)科研項(xiàng)目“中國(guó)音樂文物大系”顧問(wèn)。
因?yàn)殚L(zhǎng)期致力于中國(guó)古代音樂史學(xué)和中國(guó)音樂考古學(xué)的開拓性研究，李純一在音樂考古方面亦已形成自身的體系與方法，并完成長(zhǎng)達(dá)45萬(wàn)字的綜合性論著《中國(guó)上古出土樂器綜論》。這是一部中國(guó)古樂器學(xué)開創(chuàng)性的專著，亦為中國(guó)音樂考古研究一次較為全面的總結(jié)，是中國(guó)音樂考古學(xué)趨于成熟的一項(xiàng)重要標(biāo)志。
李純一是中國(guó)音樂考古學(xué)科的開創(chuàng)者，他一路篳路藍(lán)縷、披荊斬棘，從“微觀入手”到“宏觀掌握”，為中國(guó)音樂考古學(xué)學(xué)科發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
中國(guó)藝術(shù)研究院研究員肖晴： 我將繼續(xù)致力于提高戲曲聲樂理論的科學(xué)性
走進(jìn)位于昌平的老年公寓，已經(jīng)101歲高齡的肖晴，起身迎接，還熱情地招呼大家坐下喝水。雒樹剛部長(zhǎng)說(shuō)肖老表達(dá)清晰、思維敏捷，稱贊她長(zhǎng)期從事戲曲藝術(shù)，為我國(guó)戲曲事業(yè)作出了卓越貢獻(xiàn)。聽到這樣的稱贊，肖老連忙謙虛地說(shuō)：“我原來(lái)是學(xué)習(xí)西洋音樂的，對(duì)于戲曲研究只能算是半路出家。”聽到肖老的回答大家都會(huì)心地笑了。
回憶起自己的職業(yè)生涯，肖晴興奮不已，她眼神中充滿了堅(jiān)定,充滿了對(duì)戲曲事業(yè)的熱愛。她激動(dòng)地說(shuō)：“我之前從來(lái)不聽?wèi)蚯?，那時(shí)候，和我同期的其他四個(gè)人都放棄了，覺得在這個(gè)年紀(jì)從頭學(xué)起戲曲來(lái)太難了。我那時(shí)候已經(jīng)入黨了，我認(rèn)為搞西洋音樂的固然少，但是搞民族音樂的也很欠缺，全國(guó)戲曲事業(yè)亟需人才，我決定留下來(lái)學(xué)習(xí)。” 就這樣，帶著這顆初心，肖晴在戲曲聲樂的研究道路上一干就是一輩子。聽完肖老的講述，雒部長(zhǎng)滿懷深情地說(shuō)：“聽您的談話我感覺怎么都聽不夠，我建議您可以寫回憶錄，口述歷史，對(duì)于今后的戲曲研究會(huì)有很大的幫助。”
肖晴于1919年3月出生于貴州貴陽(yáng)，長(zhǎng)期從事戲曲聲樂、戲曲音樂，特別著重京劇聲樂、京劇音樂及“程腔”的研究，直到1986年離休。她曾記錄整理出版梅蘭芳京劇《宇宙鋒》全劇總譜（與人合作）、程硯秋電影藝術(shù)片《荒山淚》全劇曲譜（琴、腔分行譜）、《程硯秋唱腔選集》（代表劇目20出），并編有《程硯秋藝術(shù)評(píng)論集》一冊(cè)（40萬(wàn)字）。
肖晴從個(gè)案研究入手，形成了對(duì)戲曲聲樂全面深入的認(rèn)識(shí)，建立起較為完整的論述體系。她從對(duì)民族聲樂特別是戲曲聲樂傳統(tǒng)深刻認(rèn)知出發(fā)，提出了在繼承傳統(tǒng)的發(fā)聲方法、唱字口法、行腔特點(diǎn)、情感表達(dá)、意味追求的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提高聲樂技術(shù)與理論的系統(tǒng)性與科學(xué)性，契合現(xiàn)代審美需求，豐富與發(fā)展表現(xiàn)現(xiàn)代生活的手段，從而建立我國(guó)現(xiàn)代戲曲聲樂學(xué)派的意見。
直到今天，肖晴仍然心系戲曲研究事業(yè)，她語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)大家說(shuō)：“我特別關(guān)注戲曲演員變聲期的保護(hù)問(wèn)題，我希望我能繼續(xù)有機(jī)會(huì)向大眾普及變聲期的知識(shí)、技巧，讓大家了解怎樣保護(hù)好嗓子，這是我最大的心愿。”
原文化部黨組成員、副部長(zhǎng)仲秋元： 為我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展奉獻(xiàn)一生
9月12日，雒樹剛部長(zhǎng)專程來(lái)到仲秋元老人家里，和他一起慶祝他的百歲生日，代表文化和旅游部祝他福如東海、壽比南山，對(duì)他為文化建設(shè)做出的貢獻(xiàn)表示敬意和感謝。9月23日，仲老的女兒代表父親，到文化和旅游部領(lǐng)取了“慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年”紀(jì)念章，表達(dá)了對(duì)黨和國(guó)家的感謝之情。
“中國(guó)的抗戰(zhàn)是由兩種力量打出來(lái)的:一、紅軍北上——這是武的；二、救亡文化運(yùn)動(dòng)——這是文的……”晚年的原文化部黨組成員、副部長(zhǎng)仲秋元指著《中國(guó)人民救國(guó)會(huì)紀(jì)念文集》扉頁(yè)中的這段話講道,“這是抗戰(zhàn)勝利那一年的冬天,毛澤東對(duì)救國(guó)會(huì)負(fù)責(zé)人說(shuō)的一段話。我們就是毛主席說(shuō)的‘文的’!”
仲秋元于1920年出生于江蘇蘇州。1945年12月，經(jīng)彭詠梧、何理立介紹，仲秋元光榮地加入中國(guó)共產(chǎn)黨，他認(rèn)真執(zhí)行黨的政策，團(tuán)結(jié)大批進(jìn)步出版社,為謀生存、求發(fā)展做了大量工作。
他無(wú)私奉獻(xiàn)，恪守職業(yè)道德，為新中國(guó)新聞出版事業(yè)的發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn)。1949年6月至1950年12月，仲秋元先后任三聯(lián)書店總管理處秘書處主任、出版總署計(jì)劃處秘書室主任。1951年至1954年，他先后任新華書店總店圖書發(fā)行部主任、出版總署《毛澤東選集》出版發(fā)行委員會(huì)委員等職務(wù)。
仲秋元于1973年至1978年，任中央美術(shù)學(xué)院黨委書記、革委會(huì)主任。他努力培養(yǎng)藝術(shù)人才，對(duì)頌揚(yáng)老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的作品積極提倡與支持，表現(xiàn)了深厚的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命情感。1978年6月至1982年5月，仲秋元先后任文化部教育司副司長(zhǎng)、辦公廳主任。他善于統(tǒng)攬全局，考慮問(wèn)題全面，著重抓工作中的重點(diǎn)難點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)各部門的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)。他結(jié)合文化系統(tǒng)的實(shí)際，建立健全各項(xiàng)規(guī)章制度，特別是文化藝術(shù)教育的具體政策、法規(guī)、辦法和措施，推動(dòng)了部黨組各項(xiàng)決策部署的貫徹落實(shí)。
仲秋元于1981年至1986年，任文化部黨組成員、副部長(zhǎng)。1986年3月，仲秋元從領(lǐng)導(dǎo)崗位上退下來(lái)后，仍十分關(guān)心我國(guó)的改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)，關(guān)心祖國(guó)的文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展。
轉(zhuǎn)自：中國(guó)文化報(bào)
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