70年來(lái),中國(guó)電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出和社會(huì)發(fā)展的緊密聯(lián)系。其中,電影和時(shí)代生活是重要、深刻的基本關(guān)系。改革開(kāi)放以來(lái),中國(guó)電影多元綻放,變革創(chuàng)新,在開(kāi)放、對(duì)話語(yǔ)境下反映社會(huì)發(fā)展,揭示著我們時(shí)代的沖突,進(jìn)一步共同高舉人文價(jià)值,走向超越,推動(dòng)更多電影創(chuàng)作獨(dú)樹(shù)一幟,進(jìn)入了創(chuàng)作力勃發(fā)的當(dāng)代電影繁榮期。
一
新中國(guó)成立后,伴隨后冷戰(zhàn)時(shí)期制度和意識(shí)形態(tài)的碰撞,中國(guó)電影的本土敘事及多種題材積極配合著國(guó)內(nèi)政策和形勢(shì),體現(xiàn)出了反映新時(shí)代、描寫(xiě)新生活的共同的主題選擇,雖有激蕩、沖突,但仍成功給新中國(guó)建設(shè)和美好新生活的多方面展示搭建了一個(gè)舞臺(tái)。
農(nóng)村題材是當(dāng)時(shí)倡揚(yáng)“工農(nóng)兵電影”中重要的創(chuàng)作方向。“十七年”時(shí)期這方面的代表性影片眾多,有的宣傳土地改革、合作化運(yùn)動(dòng)等政策,有的努力將改造的革命精神帶到農(nóng)村,有的側(cè)重表現(xiàn)農(nóng)村豐收的風(fēng)貌,也有的注重特定時(shí)代的農(nóng)村社會(huì)和勞動(dòng)的表現(xiàn)。而從《兒女親事》《媽媽要我出嫁》《花好月圓》《女社長(zhǎng)》到《李雙雙》,作品中的女主人公都敢于表達(dá)女性感情和思想,追求個(gè)人和社會(huì)共同發(fā)展的理想。不少影片既有表現(xiàn)時(shí)代現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn),又注意融入情感弧線,有一定生活趣味,節(jié)奏鮮明,讓許多觀眾很感興趣。至“文革”時(shí)期,故事片很少,但《艷陽(yáng)天》《山村新人》等影片,仍然努力表現(xiàn)新的政策和政治環(huán)境對(duì)于農(nóng)村建設(shè)與發(fā)展的影響,影片敘事帶有強(qiáng)烈的政治和教化色彩。
新中國(guó)電影中的工業(yè)題材,重點(diǎn)表現(xiàn)工人艱苦奮斗、不斷創(chuàng)新的高貴品格,以此來(lái)宣揚(yáng)為社會(huì)主義建設(shè)發(fā)光發(fā)熱的精神?!稑颉贰蹲呦蛐轮袊?guó)》《六號(hào)門》《偉大的起點(diǎn)》《鋼鐵巨人》《火紅的年代》塑造了一大批具有艱苦奮斗精神的工人階級(jí)勞動(dòng)模范形象。
革命歷史題材表現(xiàn)在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中國(guó)人民所經(jīng)歷的革命斗爭(zhēng),成為從“十七年”到“文革”時(shí)期電影創(chuàng)作的大項(xiàng)。
無(wú)論是革命歷史題材抑或戰(zhàn)爭(zhēng)題材,像《趙一曼》《上饒集中營(yíng)》《雞毛信》《黨的女兒》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《野火春風(fēng)斗古城》等影片,努力反映中國(guó)人民在斗爭(zhēng)中堅(jiān)韌勇敢的品格,注意英雄人物塑造,強(qiáng)調(diào)“革命”與“斗爭(zhēng)”,與新中國(guó)的事業(yè)形成對(duì)照,提升民眾的信心,發(fā)揮電影的教化功能或激勵(lì)功能,有利于一種新的民族國(guó)家認(rèn)同的建立。這些作品,經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的電影表現(xiàn),傳奇敘事特點(diǎn)鮮明。同樣受到歡迎的還有少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作。長(zhǎng)春電影制片廠攝制的由王家乙導(dǎo)演的《五朵金花》,不僅表現(xiàn)云南少數(shù)民族青年男女的愛(ài)情故事,而且通過(guò)歌舞的形式反映少數(shù)民族和邊地人們的幸福生活。這一時(shí)期的電影創(chuàng)作在總體上極具認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值,由點(diǎn)點(diǎn)滴滴的情節(jié)和人物性格展現(xiàn)中傳遞思想。
二
進(jìn)入新時(shí)期以后的電影,在追求個(gè)性、創(chuàng)造性并走向市場(chǎng)化的路上為爭(zhēng)取觀眾而在作品中注入具有時(shí)代意義的思想感情?!犊嚯y的心》《巴山夜雨》《淚痕》《芙蓉鎮(zhèn)》《黑炮事件》這樣的影片創(chuàng)作,寄寓不無(wú)清醒認(rèn)知的政治批評(píng)。而《瞧這一家子》《廬山戀》《愛(ài)情啊,你姓什么?》《鄰居》《血,總是熱的》《街上流行紅裙子》《代理市長(zhǎng)》《T省的八四、八五年》等現(xiàn)實(shí)主義影片,著意反映人的思想、品位、愛(ài)情、生活與社會(huì)改革的進(jìn)程。這些影片對(duì)于現(xiàn)實(shí)的反映真實(shí)而又有豐富的張力,能表現(xiàn)出特定時(shí)代人們的憂患、傷痛、酸楚和生活的希冀的狀態(tài),它們之所以能產(chǎn)生較重要的影響,就是因?yàn)樗鼈兒腿?、生活景況、社會(huì)情勢(shì)有很大的關(guān)系。謝晉的“反思三部曲”極具挑戰(zhàn)并且有戰(zhàn)勝自己的氣魄,富有較為廣泛的社會(huì)和文化意義;吳貽弓的《城南舊事》等第三代、第四代電影人的作品,細(xì)膩反映人的感情和真實(shí)世界,從藝術(shù)價(jià)值角度來(lái)說(shuō)影響深遠(yuǎn);而第五代電影人也達(dá)到他們電影創(chuàng)作的峰巔狀態(tài),拍出了《黃土地》《孩子王》《紅高粱》等影片,重新敘述的傳奇與個(gè)性化的鏡頭語(yǔ)言、表現(xiàn)方式真確無(wú)訛,極具新的電影美學(xué)的張力。這都和改革開(kāi)放與時(shí)代生活為電影提供很大表現(xiàn)空間有著重要聯(lián)系。也許是為和娛樂(lè)電影對(duì)抗,這一時(shí)期也出現(xiàn)過(guò)“為下個(gè)世紀(jì)的觀眾拍片”的聲音,但對(duì)創(chuàng)作做真誠(chéng)的情感投入,以切身的生活體驗(yàn)和真誠(chéng)心態(tài)去描繪有現(xiàn)實(shí)感的社會(huì)與生活圖景,以情動(dòng)人,反映了更底層的普通民眾的通俗旨趣與精神底蘊(yùn),更具影響和生命力。
90年代的電影更加多元,真正影響電影創(chuàng)作選擇的,是觀眾對(duì)電影的熱情。90年代以后的現(xiàn)實(shí)題材影片,如《北京,你早》《龍年警官》《特區(qū)打工妹》《過(guò)年》《秋菊打官司》《有話好好說(shuō)》《扁擔(dān)·姑娘》《美麗新世界》《一個(gè)都不能少》等等,在介入時(shí)代、表現(xiàn)主流價(jià)值觀的同時(shí),重視將故事與電影的視聽(tīng)元素、視覺(jué)感性及風(fēng)格結(jié)合,情感細(xì)膩,且兼具社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值,受到觀眾的喜愛(ài)。黃建新的《站直啰,別趴下》《背靠背,臉對(duì)臉》《紅燈停,綠燈行》等影片,藝術(shù)處理生動(dòng)鮮明,在題材及表現(xiàn)上描摹時(shí)代特征比較出色,令觀眾體會(huì)一番真實(shí)的生活景況和令人神往的心智體驗(yàn)。第六代導(dǎo)演的影片故事大都圍繞著當(dāng)代青年追求自由、愛(ài)情等內(nèi)容展開(kāi),娓娓道來(lái),在閃爍著人性特質(zhì)的同時(shí),也表現(xiàn)出不同價(jià)值取向的人在面對(duì)生活時(shí)不同的選擇態(tài)度,透視出大環(huán)境價(jià)值觀的流衍、變動(dòng)。也許,一部影片獲得多少票房,或多少專家的肯定,并不能使它成為經(jīng)典,只有真正獲得更廣泛的觀眾喜愛(ài),讓他們有代入感并受益,才是一部電影成為經(jīng)典的關(guān)鍵。像陳凱歌、張藝謀拍了《邊走邊唱》《風(fēng)月》《荊軻刺秦王》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》等片。1993年,陳凱歌導(dǎo)演的劇情片《霸王別姬》,講述男主人公的生活、情感與命運(yùn),表面上完全沒(méi)有意識(shí)形態(tài)的氣味,卻頗具真實(shí)性。
三
進(jìn)入21世紀(jì)的中國(guó)電影創(chuàng)作,反映當(dāng)代價(jià)值,彰顯中國(guó)本土敘事,所呈現(xiàn)的走向超越與拓展特點(diǎn)格外鮮明而突出。
?。ㄒ唬┡c時(shí)代同步,電影創(chuàng)作觀念走向進(jìn)一步開(kāi)放,市場(chǎng)和轉(zhuǎn)型期的中國(guó)電影被推到了新的聚光燈下。隨著電影市場(chǎng)和消費(fèi)者的觀眾中心進(jìn)一步確認(rèn),電影創(chuàng)作題材多種多樣,從《英雄》開(kāi)始,到《神話》《赤壁》等,呈現(xiàn)出產(chǎn)業(yè)化興起后電影創(chuàng)作商業(yè)化、規(guī)?;奶攸c(diǎn)。與此同時(shí),《蘇州河》《十七歲的單車》《開(kāi)往春天的地鐵》《卡拉是條狗》《世界》《可可西里》《青紅》《三峽好人》《圖雅的婚事》《盲山》《山楂樹(shù)之戀》《歸來(lái)》等影片,表現(xiàn)生活在社會(huì)中各個(gè)角落的小人物,映照中國(guó)當(dāng)代的思潮及流變,和動(dòng)作、類型片建立起的一套系統(tǒng)及其動(dòng)輒過(guò)億元票房的創(chuàng)作生產(chǎn)現(xiàn)象形成對(duì)照。商業(yè)電影制造奇觀與娛樂(lè),成為廣泛故事的講述載體,電影市場(chǎng)大片大都遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,建構(gòu)一個(gè)與現(xiàn)實(shí)時(shí)代平行的幻覺(jué)空間與童話世界,在去生活化政治化和隨風(fēng)飄蕩下不斷給人驚艷之感,同時(shí)也給人帶來(lái)驚愕的結(jié)果與疑問(wèn):中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化不能剝奪我們的文化發(fā)聲和人文價(jià)值。
(二)互聯(lián)網(wǎng)改變了電影創(chuàng)作,甚至互聯(lián)網(wǎng)還從電影制作、宣發(fā)、觀影方式及文化空間等方面對(duì)電影產(chǎn)生著革新式的影響,但電影創(chuàng)作進(jìn)一步融進(jìn)環(huán)境里,電影文化內(nèi)部形成的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作取向更帶有出于普通民眾的通俗趣味。《失戀33天》《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》《煎餅俠》《寒戰(zhàn)2》《長(zhǎng)城》等影片,在互聯(lián)網(wǎng)思維和豐富的敘事內(nèi)涵融入中注入溫暖的人性展示,帶有明顯的整合社會(huì)公眾的倫理道德與主導(dǎo)文化取向?!队H愛(ài)的》《老炮兒》《相愛(ài)相親》《嘉年華》《暴裂無(wú)聲》《無(wú)問(wèn)西東》《我不是藥神》《無(wú)名之輩》《江湖兒女》《找到你》《地久天長(zhǎng)》等反映小人物生存狀態(tài),呈現(xiàn)出時(shí)代的文化/社會(huì)癥候,以特定的社會(huì)寫(xiě)實(shí)性在市場(chǎng)化取向中打開(kāi)了一片新的創(chuàng)作天地。
(三)重構(gòu)電影題材選擇,實(shí)現(xiàn)類型電影的縫合功能。在類型模式方面,出現(xiàn)以《集結(jié)號(hào)》《建國(guó)大業(yè)》《中國(guó)合伙人》《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》等為代表的主流題材影片,重新表現(xiàn)與審視個(gè)體和群體、個(gè)體和國(guó)家的關(guān)系,在為影片創(chuàng)造足夠的影像奇觀的同時(shí),“建構(gòu)起觀眾對(duì)其認(rèn)同、欣賞”的路徑。
黨的十八大以來(lái),我國(guó)綜合國(guó)力持續(xù)提升,近3年經(jīng)濟(jì)總量連續(xù)跨越了70萬(wàn)億元、80萬(wàn)億元和90萬(wàn)億元大關(guān),占世界經(jīng)濟(jì)比重接近16%。在這種情況下,中國(guó)電影市場(chǎng)票房走高成為一種必然,電影創(chuàng)作呈現(xiàn)更加開(kāi)放、包容和自信。2019年暑期檔推出的動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》,獨(dú)具視覺(jué)感性的神采,票房達(dá)48億元,觀影人次突破1.4億,超越了《流浪地球》,成為近年國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的標(biāo)志性事件,這也顯現(xiàn)出了遽急的社會(huì)、文化和市場(chǎng)對(duì)電影創(chuàng)作多方面的影響。不少見(jiàn)識(shí)并經(jīng)受過(guò)市場(chǎng)風(fēng)潮的電影人在尋求創(chuàng)作上事半功倍的方法和效果,但是,電影創(chuàng)作的意義、創(chuàng)作邊界的拓展是交給市場(chǎng)還是電影創(chuàng)作的主體?《哪吒之魔童降世》給了我們一個(gè)出色的答案。新中國(guó)70年電影的發(fā)展,更具根源性的問(wèn)題在于時(shí)代生活的對(duì)話與表現(xiàn),努力達(dá)到觀賞、審美、認(rèn)識(shí)多功能的有機(jī)統(tǒng)一。精準(zhǔn)取材,優(yōu)化資源,創(chuàng)新語(yǔ)匯,最后的成果映射著時(shí)代變化,不會(huì)也不能僅僅匯成、歸結(jié)為市場(chǎng)的狂歡。(作者系中國(guó)藝術(shù)研究院影視所所長(zhǎng))
轉(zhuǎn)自:中國(guó)文化報(bào)
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