損毀的藝術(shù)品怎么“活”過來？

　　日前，百度AI修復《富春山居圖》一事，引發(fā)廣泛關(guān)注。高科技補全了600年傳世名畫，使兩岸畫卷走出博物館實現(xiàn)合璧，光鮮風格統(tǒng)一，山水脈絡和諧，著實令人嘆為觀止，也成為藝術(shù)品修復史上的一段佳話。 

　　有些人認為藝術(shù)品的保護與修復這項工作偏冷門。其實，這是藝術(shù)圈、文物圈的“剛需”。由于種種原因，藝術(shù)品屢屢遭到各種各樣的破壞。不久前，盧浮宮博物館的鎮(zhèn)館之寶《蒙娜麗莎》遭到“襲擊”——一名男子頭戴假發(fā)，扮作坐輪椅的老婦人，在接近《蒙娜麗莎》時一躍而起，試圖砸碎畫作的外框玻璃。此舉失敗后，他直接將準備好的蛋糕拍在畫作上。值得慶幸的是，在防彈玻璃的保護下，《蒙娜麗莎》并未損壞。 

　　據(jù)了解，《蒙娜麗莎》并非第一次遭遇“黑手”。作為盧浮宮博物館三大鎮(zhèn)館之寶之一、世界上被觀看次數(shù)最多、報道次數(shù)最多的名畫之一，每年大約有600萬游客到盧浮宮博物館一睹她的芳容。自展出后，《蒙娜麗莎》除了收獲贊譽，還被潑灑過紅色顏料、扔過石頭甚至被偷走，可謂命途多舛。 

　　藝術(shù)品是人類獻給世界的寶貴財富，凝聚著汗水與智慧，見證了歷史與輝煌，是珍貴的文化瑰寶。不管出于何種原因的人為損壞，都給藝術(shù)精品造成了不可逆的破壞。藝術(shù)品的修復有怎樣的故事呢？ 

　　2016年，紀錄片《我在故宮修文物》火爆全網(wǎng)，文物修復第一次揭開神秘面紗，走進了大眾視野。該片記錄了故宮博物院中書畫、青銅器、木器、陶瓷、漆器等多個領(lǐng)域中的文物修復故事，以平實的視角挖掘出了文物修復背后不為人知的文化淵源。片中近距離呈現(xiàn)了稀世珍寶的“復活”技藝與過程，展示了工匠們與文物的相互陶冶、滋養(yǎng)與傳承。文物修復，既是技藝，也是傳承。修復師們甘于寂寞，在塵埃中打磨歲月，用匠人精神使塵封的文物重煥光彩，詮釋了大國工匠的風范與“擇一事，終一生”的工匠精神內(nèi)涵。 

　　在文物與藝術(shù)品修復領(lǐng)域，除了《我在故宮修文物》中修舊如舊的無痕修復，還有一種修復技藝——金繕修復。金繕，是運用大漆、金粉和瓦灰等純天然材質(zhì)修補殘缺器物的一種修復工藝。用漆來修補、裝飾器物是我國歷史悠遠的傳統(tǒng)技藝，金繕工藝起源于中國的髹飾工藝，精誠所至，金繕盡美。因此，有評價說，重拾破碎而不失尊嚴，撫平傷痛卻有新欣喜，面對殘缺和不完美時，金繕用貴重的黃金為破碎之物注入新的生命，使其重構(gòu)轉(zhuǎn)化為更為驚艷的美。 

　　中國美術(shù)館館長吳為山曾表示，藝術(shù)品的保護和修復工作就像醫(yī)務工作一樣神圣，專業(yè)人士就是藝術(shù)品的“保健醫(yī)生”和“手術(shù)醫(yī)生”。“我們所探討、研究的保護與修復就是通過延長物質(zhì)的壽命而持續(xù)精神生命。當然，更重要的是從對藝術(shù)品的情感和尊重出發(fā)，發(fā)揮物質(zhì)性能的極限，獲得物質(zhì)與精神、技術(shù)與藝術(shù)的雙重超越。” 

　　中國油畫院繪畫材料技法與修復研究中心主任邰武旗曾表示，“藝術(shù)品的修復、保護、預防性維護等工作，只是我們在面對‘終將滅失’的藝術(shù)品時采取的延緩手段，是為了保存藝術(shù)品價值而設(shè)置。做得恰當就是達成了這一目的，不恰當就是破壞作品，也就是破壞了作品的價值。只要一個環(huán)節(jié)沒做好，作品就可能出現(xiàn)損壞，修復工作應該是一個‘大系統(tǒng)’的保護理念?！?nbsp;

　　正是修復，讓被損壞的藝術(shù)品“活過來”“傳下去”。整個過程，巧思、匠心、妙手缺一不可，甚至必須具備大格局。恰是一次次的修復，為世界文化藝術(shù)寶庫，擦亮了一件件綺麗瑰寶，留存了人類一段段珍貴的文化記憶。當然，我們每個人尊敬這項工作、這個職業(yè)的同時，也應當對文物及珍貴藝術(shù)品存有更大的敬畏。不能僅止于相關(guān)部門的監(jiān)管與倡導、社會文化力量的積極配合，還需要全體公民提升保護意識，為文化傳承貢獻力量。（田可新 劉瑞琪）

　　轉(zhuǎn)自：大眾日報

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