紅色題材影視作品如何“圈粉”年輕人

　　近年來，描寫中國共產(chǎn)黨建黨歷程的《覺醒年代》《大浪淘沙》、反映殘酷戰(zhàn)爭的《長津湖》《狙擊手》、講述地下工作者的《懸崖之上》《叛逆者》等一大批有深度、有力度、有溫度的優(yōu)秀紅色題材影視作品層出不窮，引發(fā)廣大觀眾的共鳴。這些兼具思想性和藝術性的影視佳作，以其多樣化、多維度的表現(xiàn)手法，塑造了生動鮮活、視死如歸的革命者形象，講述了艱苦卓絕、硝煙彌漫的革命歲月，回顧了中國共產(chǎn)黨帶領人民浴血奮戰(zhàn)、建立新中國的偉大征程，彰顯了信仰之美、崇高之美。這些作品所吸引的觀眾，不乏“90后”“00后”年輕人，他們中不少人還自發(fā)將喜愛的影視作品通過社交平臺、視頻平臺等再次傳播。這些作品既符合年輕人的精神需求和審美追求，又為當下年輕人提供了強大的精神源泉和指導價值，其成功的創(chuàng)作和傳播經(jīng)驗值得學習借鑒。

　　把握敘事節(jié)奏，讓觀眾共情

　　當下這些成功的紅色題材影視作品，都有著驚心動魄、波瀾起伏的故事情節(jié)。其通過特定背景的設置，或?qū)訉舆f進、抽絲剝繭，從不同角度挖掘人與人關系的錯綜纏繞；或圍繞主人公生死攸關的幾天甚至幾個小時，讓觀眾始終置身于緊張的故事之中……以新穎巧妙的敘事手法、嚴謹?shù)倪壿嫛⑸鷦拥募毠?jié)，使觀眾的情緒與劇中人物緊密相連、息息相通。

　　電影《懸崖之上》講述了地下黨員張憲臣與敵人明爭暗斗的較量。張憲臣處在向死而生的懸崖邊緣，面對戰(zhàn)友遇害、親人受刑，他心如刀絞，但為了不暴露身份，必須把一切情感深深地埋藏起來，繼續(xù)在危險中與敵人周旋，并隨時做好為革命犧牲的準備?；疖嚿习堤柕腻e位對接、影院中發(fā)出危險信號的暗示、審訊室里殘酷的拷問過程……影片中激烈緊張的敵我沖突，讓觀眾沉浸在故事情節(jié)中，時刻為主人公能否躲過敵人的懷疑和追捕而揪心，與劇中人物產(chǎn)生強烈共情。緊張的敘事節(jié)奏也牢牢抓住了年輕觀眾的心理，讓他們深切體會到戰(zhàn)爭年代險惡殘酷的斗爭環(huán)境、體會到革命者崇高的信仰和堅定的意志，對革命者的沉著冷靜、臨危不懼充滿敬意。

　　塑造鮮活人物，令觀眾難忘

　　一部令人難忘的優(yōu)秀作品一定會有一個或多個生動豐滿、個性鮮明的人物形象。近年來成功的紅色題材影視作品注重塑造鮮活立體的人物，其中的英雄既不乏機智、勇敢、忠誠，也具有普通人的喜怒哀樂，契合了青年觀眾的心理和審美期待，令他們在對角色的認同中完成對信仰的認同。魯迅先生說：“有缺點的戰(zhàn)士終竟是戰(zhàn)士，完美的蒼蠅也終竟不過是蒼蠅?！币粋€真正的英雄，人們不會因為他身上有缺點就完全否定他，反而有可能因此感到真實和親近。

　　2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，電視劇《覺醒年代》火爆熒屏。其中，陳獨秀的兩個兒子陳延年、陳喬年是非常打動年輕觀眾的角色。這種青年英雄的形象在紅色題材影視作品中并不罕見，但《覺醒年代》從多角度、多方面闡釋人物，真實展現(xiàn)了兩人由普通青年成長為革命英雄的過程。因為年輕，他們沒有看到生活和社會的本質(zhì)，只是通過簡單的現(xiàn)象作出判斷。他們叛逆的態(tài)度、當眾表達不滿的行為，都是少年成長所經(jīng)歷的矛盾過程。在經(jīng)歷了一系列革命斗爭實踐后，他們終于理解了父親，心智更加成熟，最終成長為對國家和民族的命運有著深刻思考并付諸奮斗的青年勇士。他們勇于追求思想的“真”，敢于抗爭壓迫的“重”，善于傳播信仰的“美”，愿意以生命撕破舊中國的黑暗和迷惘。臨刑前，他們眼中沒有絲毫畏懼，而是閃爍著信仰與理想的光芒……這種對理想的追求、生活的質(zhì)感、青春的詩意，帶著打動人心的真實力量。對年輕觀眾而言，劇中人物首先是兩個對美好生活充滿憧憬的青年，他們充滿感染力的形象更容易引起年輕人的共鳴。

　　多維度進行傳播，與觀眾互動

　　習近平總書記指出，讓主流媒體借助移動傳播，牢牢占據(jù)輿論引導、思想引領、文化傳承、服務人民的傳播制高點。一部影視作品要想影響廣泛深遠，必須有多維度的傳播途徑。成功的紅色題材影視劇通過年輕化的講述，受到年輕人青睞，與此同時，這些作品重視傳播思維、傳播模式和傳播路徑的開拓創(chuàng)新，在年輕人聚集的平臺上，以年輕人喜歡的方式，與年輕人開展互動。

　　首先，年輕人通過網(wǎng)絡重新成為影視受眾的主體。一批優(yōu)秀的紅色題材影視作品通過“先院線、后視頻”和“電視臺+視頻平臺同步播放”等形式，實現(xiàn)多個平臺的觀看路徑，并讓各平臺觀眾享受同樣的體驗，從而實現(xiàn)在年輕群體中的廣泛傳播。其次，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等催生了傳播形式的創(chuàng)新，拓展了傳播空間和傳播鏈條。紅色題材影視劇借助新媒體，用更符合年輕人觀看習慣和審美趣味的方式進行宣傳，將作品年輕化、多樣化、時代化地呈現(xiàn)出來，獲得更多關注。再次，“三微一端”的發(fā)展賦予用戶話語權，擁有超大用戶規(guī)模和超強用戶黏性。學習能力和自我表達意愿都很強的年輕人樂于以各種方式和渠道進行分享，與專業(yè)人士共同成為媒介的內(nèi)容生產(chǎn)者。

　　影視系列短劇《理想照耀中國》每集時長25分鐘，將敘述目光集中于單個人物，提取其在歷史中一個最為關鍵的事件，緊密圍繞這一事件進行人物設置、道具選擇等，在較短時長內(nèi)完成敘事任務，很受觀眾歡迎。紀錄片《美術經(jīng)典中的黨史》，遴選各歷史時期的100件美術作品，以每件作品15分鐘的篇幅，通過虛擬演播室、人物訪談、畫作展示等形式，生動講述美術作品背后的黨史故事。為《覺醒年代》劇情所打動的年輕觀眾，則用彈幕評論表達他們的感慨，很多由歷史聯(lián)想到現(xiàn)實的評論成為“網(wǎng)絡金句”，被廣泛引用。這種“網(wǎng)言網(wǎng)語”弘揚青春力量、傳播紅色故事、呈現(xiàn)正能量和大情懷，引發(fā)更多年輕人對紅色歷史的探究興趣，有助于新時代主流意識形態(tài)的發(fā)展和推廣。（王華）

　　轉(zhuǎn)自：中國文化報

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