五環(huán)之光：從創(chuàng)意嬗變中看文化軟實力

　　從北京的“無與倫比”到東京的“史無前例”，作為奧運會的重要時刻，開幕式總是萬眾矚目。這一刻，沒有競賽，只有流光溢彩的永恒瞬間。

　　奧運會開幕式堪稱四年一度的全球“超級碗”，它是國家、城市的文化軟實力向世界展示的絕佳窗口。奧林匹克的宗旨，要為全世界各種文化營造一個相互尊重、包容、欣賞和交流的舞臺，東京奧運會開幕式引發(fā)的熱議表明：如何面向世界成功構建國家敘事，依然是人們要面對的一大挑戰(zhàn)。

　　雅典奧運會開幕式總導演帕帕約安努說，開幕式的主角不是運動員，而是舉辦國和她的國民。這是特殊的場景，每一個細節(jié)都會被人過度解讀。在大眾眼里，奧運會開幕式從來都不是一個簡單的儀式，它寄托了國家認同、民族自豪和人類愿景，包含了硬科技，代表了軟實力，好比那萬眾矚目的巨環(huán)閃耀著國家、民族、歷史、城市和文化的五色之光。

　　美學：特征、流變和趨勢

　　自從20世紀初顧拜旦創(chuàng)辦現(xiàn)代奧運以來，奧運精神一直是所有儀式活動的生命、靈魂和核心。開幕式作為奧運會最盛大的典禮，肩負著兩大功能：一是演繹和表達奧運精神，二是塑造和傳播國家形象。

　　自從1984年洛杉磯奧運會首次把點火變成儀式后，開幕式和始于1936年柏林奧運會的圣火傳遞傳統(tǒng)一樣，成為一種以圓形體育場為固定場地的節(jié)事活動范式：“五環(huán)”是符號，“圣火點燃和熄滅”是標志，“運動員入場和宣誓”是程式。符號、標志和程式本身都是沒有情感的，賦予其意義才是美。

　　每一屆開幕式，東道主都圍繞這些程式化的環(huán)節(jié)，展開絞盡腦汁的創(chuàng)意大戰(zhàn)。例如，僅僅一個圣火點燃，就幾乎窮盡了人類的想象：1984年的洛杉磯，一個“太空人”凌空而降，點燃五環(huán)；1992年的巴塞羅那，西班牙殘疾運動員拉弓引矢，一箭射中遠處的火炬臺，創(chuàng)造了難以復制的經(jīng)典；1996年的亞特蘭大，身患帕金森病的拳王阿里用顫抖的雙手點燃火炬的那一瞬間，是奧運史上的一個感人畫面；2000年的悉尼，澳大利亞短跑名將弗里曼站在水中央將圣火點燃，演繹了奧林匹克的“冰與火之歌”；2008年的北京，李寧在“鳥巢”上空，伴隨著“祥云”卷軸的徐徐拉開，以空中漫步的方式點燃了圣火……圣火，在開幕式的語境中，不單純是形式，它本身即是目的和內(nèi)容，點火是人類社會最原始的行為，也隱喻了奧運會開幕式中一些最樸素的美學特征：可傳遞、可復制和可持續(xù)。

　　雖說是鐐銬之舞，卻也在脫繭而生。從20世紀末開始，奧運會見證了經(jīng)濟全球化的鼎盛和退潮，經(jīng)歷了從大國競逐的“香餑餑”到過度商業(yè)化后的“燙手山芋”時世之變，面對互聯(lián)網(wǎng)技術的飛速變化和新Z代崛起的種種挑戰(zhàn)，四年一度的奧運會開幕式在表達“多樣性統(tǒng)一”的同時，精準反映著時代、社會和思潮的變遷。

　　在筆者看來，近40年來的奧運會開幕式，從美學風格上說大致有三個階段的呈現(xiàn)：第一階段是1984年到1996年。洛杉磯、漢城（今首爾）、巴塞羅那和亞特蘭大的奧運會，是以“體育場”為核心的開幕式，即基本還是以體育場為框架策劃內(nèi)容，表演形式傳統(tǒng)，制作風格比較典雅；第二階段是2000年到2008年，悉尼、雅典和北京這三屆奧運會，是以“多重空間”為核心的開幕式，即開始嘗試打破體育場，追求大裝置、大視覺和大制作，例如用“水”和“影”豐富表演空間，風格上凸顯華麗；第三階段是2012年到2021年，倫敦、里約和東京這三屆奧運會，是以“舞臺”為核心的開幕式，回歸小制作，聚焦體育場的中心草坪，影像技術日益流行，表演風格松散，風格簡約和強調(diào)綠色環(huán)保，開幕式分別做成了音樂節(jié)、狂歡節(jié)和歌舞祭。

　　不可否認，2008年北京奧運會是一個分水嶺，“鳥巢”開幕式的50分鐘，在全球觀眾面前呈現(xiàn)了前所未有的視覺景觀，不僅把體育場傳統(tǒng)“人的表演”做到了極致，更重要的是借用“卷軸”的顯示屏，帶來了影像技術的革命。它對開幕式制作理念的影響至今可見：超大團隊的集體表演已不復再現(xiàn)，取而代之的是技術主義的盛行。三維動畫技術、數(shù)字虛擬成像及大屏高清顯示技術的普遍使用。

　　由繁至簡，奧運會的開幕式開始歸于平淡。這里有政治和經(jīng)濟的因素，有疫情的影響，更有創(chuàng)意本身的規(guī)律。從倫敦到東京，大致可以窺見未來奧運會開幕式創(chuàng)意的一些趨勢。例如，自覺運用最新數(shù)字影像技術表現(xiàn)創(chuàng)意；大多采用聯(lián)合團隊跨界合作；越來越推崇低碳環(huán)保的小制作理念；故事挖掘廣泛融入本土元素。不管怎么說，人和技術始終是開幕式的看點和要素，前者構成故事，后者制造奇觀。正如本屆東京奧運會開幕式上，1824架無人機表演的“夜空中最閃亮”的藍色星球、“活動變?nèi)诵巍钡?0個奧運運動圖標，帶給人們的感動，既來自形式的恢宏，也來自創(chuàng)意的巧思。

　　敘事：主題、結構和符號

　　在開幕式面前，每一位導演都會達到藝術上的極限。他要細致地拿捏人和技術、儀式和表演，故事和場景的分寸，在有限的時間內(nèi)找到合適的載體，講好本土和全球的故事，這對國家、團隊乃至個人都是巨大考驗。

　　以往，奧運會開幕式的導演團隊多由熟悉舞臺藝術的舞蹈編導為主，如今，開幕式的導演團隊主要由熟悉影像畫面的影視導演擔綱，這種變化取決于開幕式特有的敘事模式。

　　主題，是奧運會開幕式的核心價值體現(xiàn)。古希臘對于力與美的追求延續(xù)至今，奧運會對團結、凝聚的向往始終如一。每一屆開幕式在主題演繹方面一般要處理好三對關系的統(tǒng)一：奧運精神和城市個性，歷史傳承和時代進步，內(nèi)在價值和意象形式。成功的開幕式做到三者之間的平衡，才是飽滿的。就城市個性，例如，1992年的巴塞羅那，人們匯聚在“永遠的朋友”主題下，開幕式則以巴塞羅那城的建立為背景，酣暢淋漓地展示了“奧林匹克?！保吹刂泻＃┡约犹┝_尼亞這片“激情的土地”；就歷史傳承，例如，2004年的雅典，“奧運回家”的主題勾連起從克里特文化到現(xiàn)代奧林匹克的千年脈絡，文藝演出用古典的肢體語言復現(xiàn)了神話和傳奇；就意象形式，例如，1988年的漢城，主題是“和諧與進步”，主題曲《手拉手》成為開幕式最動人的遺產(chǎn)，那是當年全球的至美和聲。由此可見，主題是復調(diào)非單一，重要的是表現(xiàn)手段要簡單。東京奧運會開幕式提出了“情同與共”，這是一個全球主題，但在意象形式方面，沒有找到合適的承載。

　　文化展示是開幕式的核心段落，開幕式上的表演大多遵循篇章式的戲劇結構，按時間進行線性敘事，最常見的即是“過去—現(xiàn)在—未來”三段結構，即展示一幅表現(xiàn)發(fā)展的歷史進程到對未來憧憬的全景圖。

　　令人印象深刻的開幕式，都有堪稱華彩的樂章。雅典奧運會開幕式再現(xiàn)了希臘民族史詩敘事的能力，其中，“歷史的年輪”章節(jié)，演繹了從荷馬時代到現(xiàn)代雅典的西方文明史，被稱作是藝術史教科書式的表演；北京奧運會開幕式同樣采取了上下體的史詩敘事：上篇《燦爛文明》，旨在向世界展現(xiàn)古老文明的中華文化。下篇《輝煌時代》，表現(xiàn)中國對未來的憧憬。五千年文明和百年強國夢，濃縮在短短幾個小時的表演中。倫敦奧運會開幕式則是由“田園生活、工業(yè)革命和走向未來”三個章節(jié)串聯(lián)而成，展示了英倫三島的歷史、文化和現(xiàn)代社會風情畫卷。除致敬歷史外，還不忘展示創(chuàng)意精神，英國人試圖打破傳統(tǒng)開幕式場景式的框框，植入帶著女王跳傘的詹姆斯·邦德、與倫敦交響樂團共演的憨豆先生，通過知名角色的貫穿，把開幕式變成有情節(jié)設置的故事，顯示英倫文化深厚又不失幽默的戲劇傳統(tǒng)。篇章式結構深受電視轉(zhuǎn)播效果的影響，導演把內(nèi)容分成若干個章節(jié)，每個章節(jié)時間不長，但都有一個重點，給人以較強的視覺沖擊和心靈震撼，從而使整個開幕式高潮迭起。

　　符號，或者說本土文化元素的提煉是敘事的點睛之筆。奧運會開幕式的文化元素一般來自三方面：一是神話。具有民族特征的神話是天然的故事原型。二是歷史。文明、國家和地區(qū)的發(fā)展歷史是絕佳的故事素材。三是器物和圖騰。具有本土傳統(tǒng)文化特征的代表器物和標志圖騰。

　　我們看到，那些成為經(jīng)典的開幕式，總是根植于本土的精妙表達。雅典奧運會最浪漫的符號是“水”。希臘人用2163噸水，把引以為傲的愛琴海搬進了體育場，會場中央一汪碧藍清水，奧運五環(huán)在激情燃燒，古希臘雕塑在空中神奇組合，歷史長河和文明之水交錯，那一幕，似夢瑰麗；北京奧運會最神奇的符號是“火”。由29個焰火組成的大腳印，沿北京城中軸線，到達“鳥巢”上空，在奧運會開幕式的現(xiàn)場，中國人發(fā)明的火藥有了現(xiàn)代的語言和闡釋，那一刻，百年夢圓；倫敦奧運會最重要的符號是“音樂”。開幕式用了類似音樂劇的表現(xiàn)形式，以20世紀60年代至今的英國流行音樂演進為線索，串聯(lián)文學、戲劇、電影等元素，那一夜，魔幻與現(xiàn)實交織。從某種程度上說，本土元素的全球表達，和全球主題的本土敘事，是開幕式的一體兩面，相輔相成。

　　傳播：挑戰(zhàn)、理解和包容

　　長久以來，奧運會開幕式是全球媒介事件，憑借電視轉(zhuǎn)播的收入，奧運會也建立了一整套較為成熟的商業(yè)運作體系。在互聯(lián)網(wǎng)媒介高度發(fā)達的今天，開幕式的全球傳播，呈現(xiàn)了十分復雜的“交染”效應。開幕式既是文化創(chuàng)意力的比拼，也是對國際傳播力的考驗。

　　自從1936年柏林奧運會開創(chuàng)電視轉(zhuǎn)播以來，奧運會的發(fā)展和媒介技術的進步緊密相關。21世紀以來，奧運會的傳播格局和手段已經(jīng)發(fā)生重大改變。東京奧運會是一次真正意義上的“屏幕上的奧運會”，其帶來的挑戰(zhàn)也是多方面的。

　　比如，跨屏傳播帶來的信息過載問題。因疫情因素，東京奧運會創(chuàng)新了賽事傳播方式。首先，因為閉門舉行，觀眾比任何時候都依賴高清屏幕來體驗奧運盛會；其次，奧組委主動放松了對轉(zhuǎn)播權的限制，鼓勵運動員使用社交網(wǎng)站，運用視頻連線，促進了場內(nèi)外互動氛圍；再者，互聯(lián)網(wǎng)社交媒體的發(fā)達，使得信息交換更加頻繁，觀眾介入奧運會的程度加深。東京奧運會官方轉(zhuǎn)播服務商拍攝的畫面長達9500小時，首次以超高清制作奧運內(nèi)容。開幕式中白衣似仙的哈薩克斯坦女旗手，閉幕式里演講臺五環(huán)標識上的一只飛蛾，都迅速成為全球熱點，引來彈幕無數(shù)。

　　又如，跨文化傳播帶來的“文化折扣”問題。東京奧運會開幕式所引發(fā)“看不懂”的吐槽，撇開主辦方自身的原因，也有觀眾以往對奧運會開幕式的刻板印象，以及對日本文化不熟悉和不了解所致。在筆者看來，東京奧運會在創(chuàng)意上有諸多可取之處。其一，知其文化底蘊。開幕式固然低調(diào)、冷感和悲情，但絕不平庸。正如旅日學者指出，森山的現(xiàn)代舞詮釋了日本文化中異怪與物哀的一面，在日本文化中，從不避諱死亡，白色象征圣潔和神靈。克制、極簡和樸素的審美映射了日本人對于當下和生活的理解。其二，感其奧運情結。開幕式于細微處見傳承，開幕式上的木制五環(huán)，取材于57年前東京奧運會栽下的樹種，“超級變變變”的啞劇表演，隱喻著奧運運動圖標始于1964年的東京，于細微處表露出日本人對奧運文化的理解，以及對奧運精神的傳承。其三，悟其思維方式。島國素來講究意境之回旋：呼應和傳承。開幕式“木之五環(huán)”聯(lián)結的是日之耀（1964年），閉幕式的“光之五環(huán)”表達的則是月之輝（2020年）——這種敘事結構，隱約映射著大和民族的思維方式，用日和木展現(xiàn)本土，用月和光表達世界，東京奧運會的兩大主題：崛起和團結，在五環(huán)符號下達到和諧和統(tǒng)一。不能不說，這樣的視覺是飽含情感的，創(chuàng)意是超越自身的。

　　奧運會開幕式，其實是一場走向世界的探險。形式上，它是一個超級璀璨的碗；內(nèi)容上，則是一瓢高度濃縮的湯。文化意蘊深厚，歷史信息豐富，主題意象多變。掌握和品味其真諦，需要有跨文化輸出的軟實力，即創(chuàng)新、包容和融合的學習能力；亦要有跨文化解讀的軟實力，即尊重文化差異，保持開放自信，學會欣賞并理解他人。

　　轉(zhuǎn)自：解放日報

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