在影視劇節(jié)目中，演員的臺(tái)詞功力固然重要，但如果在一檔綜藝節(jié)目里把“臺(tái)詞”單獨(dú)拎出來(lái)而不輔之以表演，再好的臺(tái)詞聽多了都可能乏味。而如果加上表情動(dòng)作甚至用舞臺(tái)劇形式呈現(xiàn)，勢(shì)必又削弱“聲音”的元素，甚至背離節(jié)目的初衷.這是《聲臨其境》最主要的困境。
配音演員的市場(chǎng)早已不限于譯制片
“演技”這個(gè)原本應(yīng)作為演員自帶屬性的詞語(yǔ)，近年來(lái)大概是因?yàn)橄∪倍絹?lái)越受到關(guān)注，更是伴隨著有“摳圖”、“數(shù)字小姐”等事件屢登熱搜，成為年度紅詞。浙江衛(wèi)視的《演員的誕生》正是依靠對(duì)這一熱點(diǎn)的靈敏嗅覺，成功在海量的綜藝節(jié)目中殺出重圍，成為爆款。因此，一檔新推出的綜藝節(jié)目《聲臨其境》，以聲音的演技為切入口，不知道能不能給大家洗洗眼睛和耳朵。
《聲臨其境》每期邀請(qǐng)四組臺(tái)詞功底深厚或是聲音動(dòng)聽的演員或配音演員同臺(tái)競(jìng)聲，第一輪和第二輪時(shí)，嘉賓在幕后進(jìn)行配音；第三輪四位嘉賓集體亮相，共同排練一場(chǎng)“聲音大秀”；綜合三輪表現(xiàn)，由猜評(píng)團(tuán)和現(xiàn)場(chǎng)觀眾共同選出一位嘉賓晉級(jí)總決賽。
在首期節(jié)目的開場(chǎng)，擔(dān)任主持人的配音演員王凱就展示了一段經(jīng)典法國(guó)電影《虎口脫險(xiǎn)》上海譯制片廠版本的配音，趙立新在競(jìng)演時(shí)也用聲音演繹了《亂世佳人》中的白瑞德，對(duì)譯制片的致敬貫穿了整期節(jié)目。
在節(jié)目里被作為集體情節(jié)和集體記憶的譯制片元素，收獲了共鳴和好評(píng)。很多老一輩的觀眾無(wú)法理解現(xiàn)在的演員演戲時(shí)居然需要后期配音，對(duì)他們而言，配音所指代的只是譯制片。
然而今天，譯制片的市場(chǎng)事實(shí)上幾乎萎縮殆盡，而以“嘿，我的老伙計(jì)”為代表的翻譯腔的使用也漸漸轉(zhuǎn)向娛樂化。而近兩年，配音演員重回公眾視野，除了一些追求“完美聲音”的劇集起用優(yōu)秀的配音演員，似乎還要“感謝”一些群魔亂舞的流量明星。
濫用配音演員，在業(yè)界早已見怪不怪。為什么演員不用真聲呢？原因很容易想到：一是演員沒時(shí)間——同時(shí)軋好幾部戲，連主演間的對(duì)手戲都要用替身，更何況后期的配音？去年集摳像、天價(jià)片酬、演技、替身等槽點(diǎn)為一身的《孤芳不自賞》，主角楊穎就用了知名配音演員季冠霖。二則確實(shí)沒有臺(tái)詞功底，網(wǎng)上流傳著一些演員真聲和配音的對(duì)比，例如劉詩(shī)詩(shī)，不僅人淡如菊，臺(tái)詞也總是毫無(wú)起伏。
加之如今影視劇的生產(chǎn)流程中，很少再使用同期聲，后期的配音演員重要性毋庸置疑。邊江、吳磊、張杰等一批國(guó)內(nèi)知名配音演員的代表作，已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。從節(jié)目預(yù)告來(lái)看，這些網(wǎng)絡(luò)呼聲極高的配音演員很大概率會(huì)在之后的節(jié)目悉數(shù)登場(chǎng)。
聲音藝術(shù)與電視呈現(xiàn)仍有矛盾
而就《聲臨其境》這個(gè)節(jié)目本身，如何讓配音這種聽覺藝術(shù)和電視這個(gè)視覺媒體相適應(yīng)，是制作的關(guān)鍵。節(jié)目開頭的設(shè)計(jì)很像《蒙面歌王》，舞臺(tái)屏幕展現(xiàn)的只是選手的剪影，臺(tái)側(cè)的“新聲團(tuán)”與臺(tái)下的觀眾需要聽聲音來(lái)識(shí)別配音的人到底是誰(shuí)。但節(jié)目在后臺(tái)又參照了《我是歌手》，設(shè)置了第二現(xiàn)場(chǎng)和主持人，電視觀眾能看到選手們聚集在后臺(tái)表演、聊天的場(chǎng)景，因此這聲音的懸念僅局限于現(xiàn)場(chǎng)觀眾。這固然是出于節(jié)目整體效果的考量，但也從一定程度上削弱了聲音——這個(gè)節(jié)目立身之本所帶來(lái)的力量。
為了處理第一現(xiàn)場(chǎng)有名無(wú)實(shí)的問題，節(jié)目組安排了由杜海濤領(lǐng)銜的新聲團(tuán)，負(fù)責(zé)引導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)觀眾猜測(cè)大咖，在每輪選出最想請(qǐng)教的選手現(xiàn)身。這樣的安排大概是為了展示后輩向前輩學(xué)習(xí)，共同創(chuàng)造娛樂圈美好明天的良好愿望。然而電視觀眾原本就知道參賽者的真身，除了“猜人”，“新聲團(tuán)”基本就沒什么別的作用了。但是這個(gè)原本應(yīng)該毫無(wú)存在感的組合卻大刷著存在感，聒噪又浮夸地貢獻(xiàn)了一條條毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的點(diǎn)評(píng)，插科打諢的態(tài)度也讓人完全無(wú)法產(chǎn)生對(duì)其演技提升的希望。
除了兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的設(shè)置混淆視點(diǎn)外，節(jié)目環(huán)節(jié)的安排也并非盡善盡美。在第一集的最后一輪，四位選手共同走到臺(tái)前，表演了《智取威虎山》中的選段。這個(gè)環(huán)節(jié)將節(jié)目考驗(yàn)配音能力的初衷與電視媒介本身之間的矛盾體現(xiàn)得淋漓盡致。雖然演員們?cè)诒硌輹r(shí)不能做動(dòng)作，但燈光、舞美、服飾都會(huì)讓觀眾的注意力轉(zhuǎn)移，最終變成一臺(tái)舞臺(tái)劇表演。
隨著視頻網(wǎng)站的不斷壯大，以及綜藝節(jié)目的井噴式開發(fā)，市場(chǎng)給電視綜藝留下的空間已經(jīng)越來(lái)越小?！吨袊?guó)新歌聲》《奔跑吧兄弟》《我是歌手》等原本的王牌節(jié)目眼見得口碑和收視率山河日下，曾經(jīng)百試不爽的從國(guó)外進(jìn)口熱門節(jié)目的法子則漸漸失效，《聲臨其境》就像是湖南衛(wèi)視于絕境中被逼著開出的逢生之花。但是，對(duì)于想安靜享受好演員聲音的觀眾而言，《聲臨其境》是希望，抑或奢望？（陸正韻）
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