《英雄本色》重映了。
對(duì)于電影市場(chǎng)來說,這是一部票房沒有引發(fā)任何波瀾的作品;對(duì)于今日主力18-28歲的觀眾來說,這是一次不解其妙的懷舊;對(duì)于曾在錄像廳中看過本片70、80后來說,可能大部分都還不知道《英雄本色》又在影院上映了。
一次可有可無的重映。
也了卻了一種遺憾。
《英雄本色》,一部比很多進(jìn)口大片都更深遠(yuǎn)影響了不少觀眾人生軌跡的佳作,之前只在上海國(guó)際電影節(jié)上展映過一次?!度嗣袢?qǐng)?bào)-海外版》也以31年后的補(bǔ)票為視角,報(bào)道了這次重映。
如果錄像廳和盜版觀看都可以計(jì)入電影票房的話,那《英雄本色》在上世紀(jì)90年代的“點(diǎn)擊率”,估計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過今天的很多影片。無數(shù)觀眾在火車站、臺(tái)球室、學(xué)校旁的錄像廳里看過這部影片,或在朋友家中、長(zhǎng)途汽車上、飯店浴場(chǎng)里偶爾瞥見過,或通過租借錄像帶、VCD,網(wǎng)上下載完整欣賞過。
《英雄本色》,一部值得一看再看,極富生命力的商業(yè)片。
今天看起來,《英雄本色》的主體情節(jié)設(shè)置未免太過老套。沒有穿越,沒有臥底,沒有男男基情的暗示。當(dāng)賊的大哥,當(dāng)警察的弟弟,注定了這場(chǎng)警匪游戲中親情和道義會(huì)放在一起煎烤,也注定了最后親情必將戰(zhàn)勝道義,獲得符合中國(guó)傳統(tǒng)倫理的一種平衡。吳宇森師從張徹,男性陽剛的氣質(zhì)貫穿了影片始終,影片命題仍然是江湖武俠式的恩怨情仇。
男性陽剛色彩濃烈的海報(bào)
當(dāng)年卻是以一種看似基情滿滿的方式拍攝出來的
也許在主題之外,是一種全新的視覺方式造就了影片的獨(dú)特。雖然彼時(shí)導(dǎo)演吳宇森還沒發(fā)明“在教堂里對(duì)著白鴿蠟燭”開槍的暴力美學(xué),但小馬哥孤身刺殺報(bào)仇一場(chǎng),以各種慢鏡表現(xiàn)人物如跳舞般輕盈,已經(jīng)足夠新穎了。在歡快喜慶的臺(tái)語歌中,小馬哥摟著徐娘半老的陪酒女,扭身進(jìn)入仇人的房間。表面是鄉(xiāng)土又艷俗的場(chǎng)景,小馬哥卻把槍藏在了花盆中,暗示了觀眾即將出現(xiàn)的危險(xiǎn)殺機(jī)。出乎意料,在如此緊張的場(chǎng)景中,小馬哥殺完人竟然安然無恙,顯得手段高超酷炫。然而最后又一轉(zhuǎn),他被暗槍所傷拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的一條血跡,又讓人覺得慘烈無比。整個(gè)段落一氣呵成,幾次反轉(zhuǎn)驚心動(dòng)魄,靠飯店的一條走廊和一個(gè)包間就完成了華語電影史上最令人難忘的一次刺殺。
復(fù)仇之路的慘烈,在于必須用自己的鮮血鋪就
然而槍戰(zhàn)場(chǎng)面的設(shè)計(jì),終究只是影片成功的點(diǎn)綴。其后《英雄本色》2、3也有幾場(chǎng)令人難忘的槍火大戰(zhàn),精神氣質(zhì)方面卻始終難以像第一部這樣既讓觀眾感覺蕩氣回腸,卻又如鯁在喉難以平息。
也許是編、導(dǎo)、演們當(dāng)日的境遇,使他們?cè)谶@部影片中投入了太多個(gè)人的情感,而顯得比一般影片中的戲劇表演更為真實(shí):彼時(shí)的導(dǎo)演吳宇森,是大師張徹的徒弟,卻輾轉(zhuǎn)幾個(gè)電影公司,尚未有自己的代表作;演員周潤(rùn)發(fā),早已憑電視劇《上海灘》成名,卻始終是電影圈的“票房毒藥”,也未獲得過電影類獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定;彼時(shí)的大哥狄龍,是七十年代邵氏最重要的武俠小生,卻人到中年處于無戲可拍的境地;即使是當(dāng)時(shí)境遇最順利的張國(guó)榮,歌壇影壇都有所斬獲,也常被視作演技陰柔的青年偶像,不知能否承擔(dān)起陽剛的角色要求。
所有人都需要證明自己。
就像影片中剛出獄的大哥對(duì)著小馬說:“這里已經(jīng)不是你跟我的世界。”
小馬說:“我們可以從頭再來過!”
兩人最后決定再攜手做一票大的,金錢的寄望已經(jīng)不復(fù)年輕時(shí)的重要,更是為了在這個(gè)已經(jīng)視自己為無用的世界上,證明我們還能放手一搏。
英雄遲暮,美人白頭。最是傷感。
而更是傷感的,是明知不可為卻偏要為的遲暮英雄。
如《英雄本色》中的阿豪和小馬。
如果說這些結(jié)局注定悲壯的豪情,已經(jīng)是《英雄本色》中最令人激昂的情節(jié),那么全片的大部分情緒,則是更為壓抑的,對(duì)人在江湖中無法自處的感慨。
上世紀(jì)90年代,隨著經(jīng)濟(jì)政策的調(diào)整,內(nèi)地開始出現(xiàn)大量去往大城市的打工者,終于也有了一批“先富起來的人”。那時(shí)貧富差距才剛剛拉開,是個(gè)機(jī)會(huì)與艱辛并存的時(shí)代。
90年代初剛剛開始建設(shè)的深圳華強(qiáng)北。其后十年,誕生了華為和任正非、騰訊和馬化騰。
《英雄本色》的開頭,是印假鈔的豪哥和小馬哥,在財(cái)務(wù)公司出入無阻。即使兩人周圍沒幾個(gè)跟班,似乎也有了一定的江湖地位。然而隨后歌廳的一場(chǎng)戲,看似嬉笑無常的小馬,卻含淚訴說了自己發(fā)家的艱辛:
開場(chǎng)的這場(chǎng)獨(dú)白,鏡頭大部分時(shí)間都對(duì)著周潤(rùn)發(fā),讓觀者留下了難以磨滅的印象。也就此造成第二年周潤(rùn)發(fā)力壓狄龍,獲得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角。甚至近三十年后,在大鵬的《屌絲男士》中,還能看到大鵬和喬杉對(duì)這場(chǎng)戲的戲仿:“大哥喝完尿說了一句話讓我感動(dòng)到現(xiàn)在。能不能續(xù)杯?”
在其后的無數(shù)黑幫片中,黑幫老大總是開場(chǎng)就擁有了神秘莫測(cè)又受人敬仰的地位,即使回溯他們的發(fā)家史,也多是好勇斗狠而充滿傳奇性?!队⑿郾旧烽_篇10多分鐘,就用極富戲劇性的獨(dú)白,塑造出一個(gè)白手起家的小人物形象。這是《英雄本色》相比其他黑幫片,更能讓每個(gè)觀眾感動(dòng)的因素。我們忘了主角的犯罪行為,看到的是在社會(huì)中每日艱難打拼的自己。
故事的中段,兩位主角更是跌到了谷底。出獄的阿豪一直在被黑社會(huì)逼迫從操舊業(yè),另一面也始終難以獲得弟弟的諒解。而曾經(jīng)豪情萬丈的小馬,跛足后只能跟在曾經(jīng)的小兄弟身邊,幾乎是靠人施舍才得以度日。
從待人不薄到靠人施舍,小馬看盡世態(tài)炎涼,境遇令人唏噓。
何為英雄?光明磊落,言行一致,敢作敢當(dāng)?shù)娜司褪怯⑿?。片中三個(gè)主角阿豪、小馬、阿杰,都是響當(dāng)當(dāng)?shù)挠⑿廴宋铩C麨椤队⑿郾旧?,不僅在這三個(gè)正面人物之間構(gòu)建矛盾,且把他們都放在最落魄最委屈的環(huán)境中試煉。通篇人物幾乎都在忍耐社會(huì)的歧視、同行的欺壓,而最終忍無可忍的爆發(fā),即使是再度走上犯罪之路,也是出于對(duì)命運(yùn)不公的奮起反抗。觀眾不僅認(rèn)同了他們的以暴制暴,甚至還會(huì)長(zhǎng)舒一口氣,正是他們敢于出頭的行動(dòng),才能讓人從這壓抑的影片中獲得一絲寬慰。
小馬的遺言,最終促成了阿豪和阿杰兄弟之間的諒解
《英雄本色》不僅是一部單純的黑幫題材槍戰(zhàn)片,它對(duì)小人物奮斗艱辛的表現(xiàn)和屈辱壓迫的描寫,刻畫得入木三分。之后吳宇森的槍戰(zhàn)美學(xué)在《喋血雙雄》中達(dá)到巔峰,周潤(rùn)發(fā)和張國(guó)榮的演藝生涯也越走越順利,然而對(duì)人物的塑造和表現(xiàn),卻再難以突破《英雄本色》中的成就。今天的年輕觀眾,也許因?yàn)橛捌w的環(huán)境和造型太過脫離當(dāng)下,不免覺得老土。但這樣一部經(jīng)典影片的內(nèi)涵,卻永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí),即使作為一部商業(yè)片。
這就是超越時(shí)代的電影藝術(shù)魅力吧。
轉(zhuǎn)自:澎湃新聞
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