劇版《白鹿原》得原著精髓80% 剩下20%留予未來(lái)

　　在術(shù)語(yǔ)迷人眼、金錢大于天的今天，投資方、創(chuàng)作者、播出平臺(tái)肯為這樣一部無(wú)法成為“爆款”，卻可能帶來(lái)播出風(fēng)險(xiǎn)和經(jīng)濟(jì)損失的作品勞心勞力，投入巨資，是值得欽敬的。

　　《白鹿原》開播以來(lái)，一直有兩個(gè)話題伴隨左右。一是為什么口碑好，收視糟？這本來(lái)就是個(gè)偽問(wèn)題，《白鹿原》的價(jià)值，就不是收視率所能蠡測(cè)的。后來(lái)，《白鹿原》的收視破了1，所謂收視低迷不再成立。二是責(zé)難《白鹿原》的當(dāng)下性不足，這個(gè)問(wèn)題并沒(méi)有隨著收視的上揚(yáng)而消失，今天就來(lái)解解這道題。

　　什么叫經(jīng)典名著？寫得好自然是一條，還有一條就是經(jīng)得起重讀。反復(fù)閱讀的必要性和吸引力在哪里？一定是回答了你今天的疑問(wèn)，解決了你今天的困惑，滋補(bǔ)了你今天的心靈，牽動(dòng)了你今天的情腸，活躍了你今天的腦細(xì)胞。陳忠實(shí)的《白鹿原》，和馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》一樣，當(dāng)下性屬于永恒性的一部分，它就擺在那兒，毋庸置疑。

　　對(duì)于習(xí)慣尋找觀眾的人來(lái)說(shuō)，如果一部作品不能跟網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言接壤，不能和流行語(yǔ)境交融，他們就會(huì)覺(jué)得不踏實(shí)，甚至?xí)X(jué)得這樣的作品活該被拋棄。對(duì)于真正關(guān)心內(nèi)心困境的人，關(guān)心我們這個(gè)民族顛簸來(lái)路的人，《白鹿原》的當(dāng)下性是天然存在的。陜西人管鄉(xiāng)親們叫“鄉(xiāng)黨”，鄉(xiāng)黨們?nèi)绾卧趲浊甑膽?zhàn)亂災(zāi)荒、豐年余慶的更替中生生不息，這里有明明白白的答案。陽(yáng)面的中國(guó)人和陰面的中國(guó)人如何輪流坐莊，連橫合縱，看看以白嘉軒和鹿子霖為代表的原上人也就清楚了。

　　如果這還不能滿足您饑渴的求知欲，不看到熟悉的套路不罷休，電視劇《白鹿原》里也有啊，族長(zhǎng)白嘉軒和鄉(xiāng)約鹿子霖放下了原著里矜持的身份，組成了相愛相殺的組合。白鹿原第三代（白靈和鹿家兄弟）離開原上進(jìn)了城，他們的三角戀情帶有偶像劇的色彩，他們的革命斗爭(zhēng)帶有傳奇劇的痕跡，相信這些改變和續(xù)寫能給觀眾帶來(lái)親切感。

　　談?wù)摗栋茁乖窌r(shí)，也有很多人親近鹿子霖，疏遠(yuǎn)白嘉軒。理由是“鹿子霖有人的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)，白嘉軒沒(méi)有”。但我要說(shuō)，這部劇的人格和價(jià)值力量仍然集中體現(xiàn)在白嘉軒身上。不管是面對(duì)天災(zāi)還是人禍，他堅(jiān)守了自己的核心理念。城頭變幻大王旗，每次鳥獸散，都是這個(gè)頑固的族長(zhǎng)收拾爛攤子。這種一約既成，萬(wàn)山無(wú)阻的堅(jiān)定不是最可貴和最稀缺的嗎？你還跟我要當(dāng)下性！

　　而田小娥選擇身材單薄、長(zhǎng)相清純的李沁演，就注定了電視劇版《白鹿原》要把她寫成純受害者，而不再是自帶三分邪惡的罌粟花。觀眾愛看喜劇和CP（組合的簡(jiǎn)稱），就有鹿子霖舍身喂虎。女權(quán)主義抬頭，直男癌罪不容誅，就有了田小娥近乎白蓮花般的人設(shè)。一切文藝作品都是當(dāng)代史，還說(shuō)缺乏當(dāng)下性？

　　我已經(jīng)看完全片，可以負(fù)責(zé)任地說(shuō)，原著中絕大多數(shù)情節(jié)在電視劇中得到體現(xiàn)，宗族文化在應(yīng)對(duì)變故時(shí)的強(qiáng)大凝聚力和它攜帶的有悖人性的負(fù)能量，都得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。當(dāng)然跟小說(shuō)比，它在很多地方收力了，所謂“那片原太深，挖不進(jìn)去”的問(wèn)題還是存在。有些改造是不得已而為之的。

　　出于安全的考慮，某些狠筆（陰暗描寫）、腥筆（色情描寫）、史筆（土改和路線斗爭(zhēng)）、魔幻之筆（怪力亂神）淡化和重構(gòu)了。出于文學(xué)敘事向影像敘事轉(zhuǎn)變之需，電視劇重新確立時(shí)間軸，把虛寫的部分補(bǔ)實(shí)了，把模糊的線條描清楚。這門通俗文藝形式，不能有過(guò)多的留白。當(dāng)然也有些改造是出于市場(chǎng)的考量，白鹿斗的“貓和老鼠”化，刺殺叛徒的三翻四抖，都是為了讓觀眾看得饒有興致，欲罷不能。

　　綜觀全劇，排名前五的人物是：白嘉軒、白孝文、鹿子霖、朱先生、鹿黑娃。冷先生、田福賢和鹿三也立得住。沒(méi)錯(cuò)，全是男性角色。寫得好，拍得好，演得也好。我覺(jué)得，女性角色不出彩，歸根結(jié)底是因?yàn)樵髡哧愔覍?shí)和編劇申捷都是男性作家，他們無(wú)從把握女性的核心訴求和細(xì)膩電波。但女性角色也都很好地完成了戲劇任務(wù)，沒(méi)有賢惠的仙草，白嘉軒就不成其為白嘉軒；沒(méi)有悲情的田小娥，黑娃和孝文的形象都不完整。

　　總的來(lái)說(shuō)，這部劇是主創(chuàng)人員滿懷對(duì)陳忠實(shí)先生的敬意，認(rèn)真而謹(jǐn)慎地完成的。在術(shù)語(yǔ)迷人眼、金錢大于天的今天，投資方、創(chuàng)作者、播出平臺(tái)肯為這樣一部無(wú)法成為“爆款”，卻可能帶來(lái)播出風(fēng)險(xiǎn)和經(jīng)濟(jì)損失的作品勞心勞力，投入巨資，是值得欽敬的。

　　這是《白鹿原》第一次拍成電視劇，所謂“首尾全龍第一功”。雖然未能全然專注于自我表達(dá)，但絕不缺乏觸及靈魂的當(dāng)下性?，F(xiàn)有的創(chuàng)作環(huán)境和審美氛圍就是這樣，這一版得原著精髓80%，還原度已經(jīng)很高。相信未來(lái)會(huì)有更加無(wú)所顧忌、赤誠(chéng)相見、揮灑自如的版本。

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