北影節(jié)主題論壇：老中青三代導(dǎo)演把脈中國(guó)電影

　　新中國(guó)成立70年以來(lái)，中國(guó)電影經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展歷程？電影人的創(chuàng)作如何與時(shí)代形成唱和？中國(guó)電影未來(lái)的路要怎么走？昨天，第九屆北京國(guó)際電影節(jié)新中國(guó)成立70周年電影主題論壇在京舉行，謝飛、呂樂(lè)、寧浩、郭帆等老中青三代電影導(dǎo)演一齊亮相，以回望為契機(jī)，找尋中國(guó)從電影大國(guó)到電影強(qiáng)國(guó)的原動(dòng)力。

　　回顧

　　寧浩感慨趕上了好時(shí)代

　　“我改革開(kāi)放之初才獨(dú)立接過(guò)導(dǎo)筒。作為第四代導(dǎo)演，我們小時(shí)候看到了1949年后前17年中國(guó)電影的輝煌和坎坷，目睹了十年‘文革’對(duì)文化造成的災(zāi)難和影響，又見(jiàn)證和參與了改革開(kāi)放后中國(guó)電影的重新繁榮。”論壇一開(kāi)始，導(dǎo)演謝飛首先回顧了他所經(jīng)歷的中國(guó)電影發(fā)展歷程。

　　在謝飛看來(lái)，中國(guó)電影發(fā)展過(guò)程中有很多成功經(jīng)驗(yàn)，需要我們經(jīng)常反思和總結(jié)。“好萊塢講商業(yè)類(lèi)型，其實(shí)我們?cè)缭谏鲜兰o(jì)三十年代就有非常受市場(chǎng)歡迎的類(lèi)型片，比如家庭倫理片用家庭命運(yùn)表達(dá)大時(shí)代和中國(guó)歷史文化的變化，《一江春水向東流》就是代表。新中國(guó)成立后的電影也繼承了這一傳統(tǒng)，特別是謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》《天云山傳奇》，都是上億人次觀看。還有一個(gè)類(lèi)型傳統(tǒng)則是以中國(guó)武術(shù)為代表的功夫片。”

　　謝飛認(rèn)為，中國(guó)電影走向世界，就藝術(shù)片而言，其實(shí)早在上世紀(jì)九十年代就已經(jīng)做到了，《霸王別姬》《黃土地》在國(guó)際獲獎(jiǎng)，說(shuō)明中國(guó)電影的藝術(shù)性已經(jīng)走向世界。“但商業(yè)片走向世界，還有相當(dāng)長(zhǎng)的路。”

　　作為中國(guó)電影近十年“黃金時(shí)代”發(fā)展的見(jiàn)證者和貢獻(xiàn)者，寧浩感慨，自己開(kāi)始拍片時(shí)趕上了一個(gè)比較好的時(shí)代。“一個(gè)明顯的感受是，大概在2006年之前，或者說(shuō)張藝謀的《英雄》之前，中國(guó)電影經(jīng)歷一個(gè)比較低落的時(shí)期，我家鄉(xiāng)很多影院被改成了滑冰場(chǎng)、迪廳。但這之后突然感受到一些變化，不是只有電影廠才能拍電影，導(dǎo)演可以通過(guò)市場(chǎng)化的方式跟民營(yíng)公司合作拍電影；資訊上也有很大變化，從前看不到的電影能看到了；另外技術(shù)上也有很大的進(jìn)步，數(shù)字技術(shù)拍攝降低了行業(yè)準(zhǔn)入門(mén)檻，不需要太大照度的燈，給小成本影片帶來(lái)便利。而且那時(shí)電影沒(méi)那么市場(chǎng)化，演員可以投入大量時(shí)間、精力搞創(chuàng)作，體驗(yàn)生活。當(dāng)時(shí)電影業(yè)充滿變革和機(jī)會(huì)，只要有想法能形成故事就能拍出來(lái)。”

　　創(chuàng)作

　　郭帆說(shuō)《流浪地球》可能是個(gè)案

　　寧浩、呂樂(lè)、郭帆三位導(dǎo)演是活躍在當(dāng)今中國(guó)影壇的中堅(jiān)力量，去年分別拿出了《瘋狂的外星人》《找到你》《流浪地球》三部影片。論壇上，三人也闡釋了自己的電影創(chuàng)作理念和方式。

　　盡管執(zhí)導(dǎo)作品幾乎部部賣(mài)座，但寧浩仍然把電影看作是一種文化產(chǎn)品，而不僅僅是娛樂(lè)產(chǎn)品。他說(shuō)自己在多年創(chuàng)作中希望能夠兼顧電影的文化屬性和商業(yè)屬性，一直在兩者之間尋求平衡。

　　呂樂(lè)則提到了《人·鬼·情》《人生》《本命年》這三部對(duì)其創(chuàng)作影響較深的電影。他說(shuō)，這三部作品關(guān)注的都是普通人的命運(yùn)，蘊(yùn)含的深刻現(xiàn)實(shí)意義和情懷都讓他深覺(jué)震撼，也堅(jiān)定了他從事現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的態(tài)度。他透露，未來(lái)他仍將堅(jiān)持拍攝現(xiàn)實(shí)主義題材，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行“揭示、批判、提問(wèn)”。

　　郭帆入行約十年，共拍出三部長(zhǎng)片《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》《同桌的你》《流浪地球》。本科并非科班出身的他坦言，自己一直在尋找合適的拍攝方法。直到2014年去好萊塢參觀學(xué)習(xí)，當(dāng)他目睹中美電影工業(yè)存在的巨大差距時(shí)，就決定做跟電影工業(yè)化有關(guān)的創(chuàng)作?！读骼说厍颉繁闶沁@一理念的成果。但他直言，國(guó)產(chǎn)片出了《流浪地球》《瘋狂的外星人》，不等于科幻片這一類(lèi)型已確立。“有可能只是兩個(gè)個(gè)案。什么時(shí)候我們像好萊塢那樣，每年都有若干部成熟的科幻片，才能說(shuō)確立。這個(gè)過(guò)程我們得摸著石頭過(guò)河。”他也表態(tài)自己會(huì)繼續(xù)從事科幻片創(chuàng)作。

　　展望

　　謝飛呼吁電影市場(chǎng)繼續(xù)改革

　　站在新中國(guó)電影70年的節(jié)點(diǎn)上，幾位嘉賓對(duì)中國(guó)電影的未來(lái)也提出了自己的建議和期許。謝飛認(rèn)為，中國(guó)電影需要繼續(xù)改革，尤其是市場(chǎng)管理方面。“不要覺(jué)得現(xiàn)在電影管理的各種方法、各種政策都是絕對(duì)正確的。導(dǎo)演方面不用著急，我們13億人，有才華的多了，但產(chǎn)業(yè)不按科學(xué)規(guī)律做，中國(guó)電影就很難發(fā)展。電影是商品，產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作需要共同進(jìn)步，不是只出現(xiàn)好導(dǎo)演就能成為電影強(qiáng)國(guó)的。”他提到早在上世紀(jì)七八十年代，北京就有外企提出要設(shè)多廳影院，當(dāng)時(shí)遭到強(qiáng)烈反對(duì)，但現(xiàn)在多廳影院早已成為主流。

　　謝飛還呼吁業(yè)內(nèi)解放思想，不要用過(guò)去的觀念把自己捆?。?ldquo;電影未來(lái)可能變成我們想象不到的形式，五年、十年也許就有一個(gè)巨大的變化。”他建議從中小學(xué)可以開(kāi)設(shè)電影語(yǔ)言相關(guān)課程，教孩子們?cè)趺礃?gòu)圖、用光，“數(shù)字技術(shù)使得電影創(chuàng)作平民化，大家拿著手機(jī)天天拍，像用文字一樣記錄生活。如果我們從基礎(chǔ)教育抓起，未來(lái)會(huì)涌現(xiàn)大量電影人才。”他還認(rèn)為，社區(qū)影院、學(xué)生院線有望從今后的院線體系中分一杯羹。

　　“中國(guó)電影經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，對(duì)電影的市場(chǎng)化評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)建立起來(lái)，看票房就行。但藝術(shù)、文化方面的評(píng)價(jià)沒(méi)有很好地建立起來(lái)。”寧浩呼吁中國(guó)電影建立成熟獨(dú)立的藝術(shù)評(píng)價(jià)體系。“希望能有更具影響力、得到廣泛社會(huì)關(guān)注的華語(yǔ)電影獎(jiǎng)項(xiàng)出現(xiàn)，從行業(yè)和藝術(shù)角度給電影明確的肯定，像奧斯卡一樣。”他還提到現(xiàn)在的電影自媒體評(píng)論或者出于經(jīng)濟(jì)利益，或者出于個(gè)人喜好，因此需要更專業(yè)、更權(quán)威的評(píng)委形成引導(dǎo)作用。

　　郭帆建議導(dǎo)演在創(chuàng)作之初就確立明確的方向。“別想著既有市場(chǎng)又有藝術(shù)價(jià)值，能做到這一點(diǎn)的創(chuàng)作者寥寥無(wú)幾。特別是年輕創(chuàng)作者，要想好是做商業(yè)片還是藝術(shù)片，這兩個(gè)都挺好的，只是要看你選什么方向。”

　　轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)

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