紀錄片商業(yè)化之路別走偏了

　　前不久，《歷史那些事》頂著“實驗紀錄片”的先鋒頭銜，裹挾著一干二次元表達、“無厘頭”內(nèi)容登陸B(tài)站，目標直指該平臺用戶，但這樣討好到近乎“定制”的作品，卻并沒有號準B站用戶的“脈”。在豆瓣平臺上，評價為“差評”和“一般”的占到總數(shù)的40%，尤其差評率近20%，批評者們認為《歷史那些事》所謂的“劃時代表現(xiàn)手法”并未見多大創(chuàng)新，反而更近似于借“實驗”之名惡搞歷史，有過分向商業(yè)妥協(xié)之嫌。

　　對《歷史那些事》的爭議再次將一個老議題擺到大眾面前：紀錄片商業(yè)化的路該怎么走？商業(yè)化的“度”又該如何把握？這些問題實則指向了紀錄片在商業(yè)性和公益性之間自我認知的困境。面對時代的飛速變遷，科技的日新月異，如何不在資本中迷失又不被市場拋棄的確值得深思。中國紀錄片研究中心助理研究員李寧告訴記者：“對紀錄片而言，一味地服務(wù)于資本對行業(yè)長久發(fā)展并非良策，只有在謹守紀實本真的基礎(chǔ)上緊跟時代，才是正確的商業(yè)化之道。”

　　1.不應(yīng)淪為廣告片或滑向泛娛樂化

　　如今，紀錄片市場迎來紅利期，政策利好、市場看好、收視轉(zhuǎn)向、渠道打通，種種資源向紀錄片領(lǐng)域傾斜，加上各大互聯(lián)網(wǎng)平臺紛紛發(fā)力布局紀錄片內(nèi)容矩陣，爭奪紀錄片內(nèi)容資源，國內(nèi)紀錄片生產(chǎn)一改往日困窘，開始吸納越來越多的商業(yè)元素加入。一批諸如《舌尖上的中國》《了不起的匠人》《風味人間》等具有工業(yè)化生產(chǎn)程式、產(chǎn)業(yè)化開放方式和商業(yè)化運作模式的紀錄片也開始涌現(xiàn)，依托互聯(lián)網(wǎng)平臺的傳播優(yōu)勢構(gòu)筑自己的生態(tài)圈。這似乎標志著這個原本游離在市場與藝術(shù)之間的小眾品類開始走出市場化的第一步。

　　在這一過程中，難免有資本改變了創(chuàng)作者的目的，侵蝕了紀錄片的真實邊界，讓作品在商業(yè)性與公共性之間進退兩難。在這樣的作品中，過分商業(yè)化所帶來的兩大負面特性展露無遺：“銅臭味”過重，紀錄片與廣告片的界限不清。其中，“了不起”系列紀錄片便陷入了被詬病的境地。大量人造光線和大篇幅煽情音樂讓畫面充滿了廣告片的違和感，加上各大贊助商品牌和產(chǎn)品強行嫁接，還出現(xiàn)了將大段鏡頭聚焦于上海一家高檔西服定制店，卻忽略了真正要表現(xiàn)的快要消逝的非遺文化的橋段。這不僅打斷了故事情節(jié)和邏輯的流暢性，讓觀眾不斷“跳戲”，損耗了觀看體驗，更降低了劇集的藝術(shù)水準。更有《茶界中國》《傳家本事》等商業(yè)定制“紀錄片”，披著紀實的外衣，實則為商品和企業(yè)進行宣傳，讓商業(yè)目的凌駕于紀錄片創(chuàng)作原則之上，看似拓展了商業(yè)思維，讓資本與創(chuàng)作“強強聯(lián)合”，實則是把紀錄片的存在拉低至與商業(yè)營銷手段同等的地位。

　　與此同時，強行娛樂化也讓紀錄片與劇情片難分你我。過重的商業(yè)動機驅(qū)使部分紀錄片創(chuàng)作者有意識地選擇甚至創(chuàng)造更具戲劇化、沖突感的故事進行拍攝，放任大量娛樂性的、非嚴肅的內(nèi)容擠占真實內(nèi)容的空間，例如《歷史那些事》中，模仿穿越劇的歷史小劇場、嘻哈風格的MV、加了日語的字幕……這些元素和內(nèi)容過于喧賓奪主，損耗了紀錄片賴以安身立命的真實感，讓劇集滑向了戲劇短片的范疇，強烈的違和感和堆砌感讓觀眾反應(yīng)不良。

　　而這些負面特性背后，是一種變異了的“商品意識”和“受眾思維”，即一切以受眾喜好為導向。在紀錄片導演王冰笛看來：“一切以經(jīng)濟利益為標桿，為了吸引眼球不惜諂媚受眾，為了迎合資本不惜惡搞紀錄片的真實，這樣創(chuàng)作出來的作品無疑背離了紀錄片的本質(zhì)，更辜負了觀眾的期待，雖然可能贏得一時追捧，但終究逃不開被質(zhì)疑和詬病的命運。”

　　2.內(nèi)容和品質(zhì)的生命線在于真實

　　并非所有紀錄片都在商業(yè)化之路上折戟沉沙，前方已然有許多口碑與流量并存的精品用自己的經(jīng)驗告訴后來者：觀眾的口味并非不可捉摸，無論時代和觀眾的口味如何變遷，精耕內(nèi)容、細磨品質(zhì)永遠是贏得觀眾的制勝法寶。

　　對紀錄片而言，內(nèi)容和品質(zhì)的生命線在于真實。優(yōu)秀的紀錄片絕不會玩弄真實，而是盡可能通過非虛構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，直接從現(xiàn)實生活中汲取養(yǎng)料，在邏輯真實的基礎(chǔ)上通過結(jié)構(gòu)和敘事傳達創(chuàng)作者的價值觀與哲學訴求。正如《我在故宮修文物》能在聚集90后的彈幕視頻網(wǎng)站上成為“網(wǎng)紅”，憑借的是5年的前期調(diào)研和4個月的紀實拍攝以及對與文物同輝的“工匠精神”予以高度還原；《生命里》載譽滿滿，離不開6000多個小時的真實記錄，用克制而平淡的口吻對生和死的詮釋讓那道界線充滿溫度和尊嚴……換句話說，紀錄片的可貴之處正在于通過深度挖掘真實的好故事，去記錄和詮釋當下的生活，“真實”和“態(tài)度”缺一不可。

　　此外，《風味人間》等帶有明顯網(wǎng)生氣質(zhì)的紀錄片崛起也昭示著：隨著核心受眾日趨年輕化，紀錄片在堅守底線外，從內(nèi)容生產(chǎn)到開發(fā)上也有必要向年輕“網(wǎng)生代”的消費習慣靠攏。以《風味人間》為例，它用色、香、味勾勒風土，聯(lián)結(jié)世界，在人類學的超然視角下觀照食物背后的人間風情，首播當天點擊量破億，豆瓣評分高達9.3分。這樣亮眼的成績固然歸功于創(chuàng)作者對題材的精準把握和走心解讀，但不可否認，它能在一眾美食題材中脫穎而出，精致的大片質(zhì)感和貼合網(wǎng)感的“快節(jié)奏”敘事無疑是最大的加分項。有業(yè)內(nèi)人士評價：“這部作品從材料、創(chuàng)意到影像表達力，都達到了當下中國紀錄片工業(yè)化制作的較高水平。”微距攝影、顯微拍攝、CG技術(shù)、交互式攝影控制系統(tǒng)等影像語言將受眾的感官延伸到極致，對美食的密集呈現(xiàn)和跳躍性勾連又符合了互聯(lián)網(wǎng)的“碎片化”傳播規(guī)律。更重要的是，《風味人間》在IP開發(fā)和變現(xiàn)上突破了傳統(tǒng)的方式。“風味”的IP矩陣不只局限于紀錄片形態(tài)的系列開發(fā)，而是加入綜藝領(lǐng)域如“風味實驗室”、短視頻領(lǐng)域如“風味美食賽道”等多樣態(tài)內(nèi)容，在同一品牌下平行推動、共同宣傳。

　　在王冰笛看來：“好內(nèi)容觀眾一定會買賬，作為紀錄片創(chuàng)作者，我們應(yīng)該花更多心思去創(chuàng)作，而不是過多考慮商業(yè)化運營，如果商業(yè)化蓋過了紀錄片的真實，紀錄片的生命也會就此結(jié)束。”

　　3.商業(yè)化運作應(yīng)把握好“度”

　　平心而論，在商業(yè)化市場環(huán)境中，如果將紀錄片完全與商業(yè)割裂開來并不現(xiàn)實。紀錄片要發(fā)展自身、開拓市場必須也必然會走向產(chǎn)業(yè)化，產(chǎn)業(yè)化過程中又離不開根植市場的商業(yè)性運作?？梢哉f，商業(yè)化進程是行業(yè)吸引投資，爭取受眾，贏得更優(yōu)質(zhì)的制播資源，孵化更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的關(guān)鍵。

　　尤其是在互聯(lián)網(wǎng)深度參與紀錄片生產(chǎn)開發(fā)的今天，紀錄片的內(nèi)容生產(chǎn)樣態(tài)正在以可見的速度被重塑，“互聯(lián)網(wǎng)+紀錄片”模式出現(xiàn)，越來越多的紀錄片“爆款”身后已經(jīng)可以越發(fā)明顯地感受到互聯(lián)網(wǎng)的力量?！段以诠蕦m修文物》《本草中國》《如果國寶會說話》等甚至直接舍棄傳統(tǒng)影視平臺轉(zhuǎn)而以互聯(lián)網(wǎng)為陣地，憑借內(nèi)生的網(wǎng)絡(luò)文化基因，俘獲愈加年輕化的網(wǎng)絡(luò)用戶，讓“網(wǎng)絡(luò)紀錄片”作為紀錄片的新興語匯進入公眾視野。

　　更廣闊的受眾，更低廉的曝光成本，更精準的鏈接，更多元的變現(xiàn)手段，為紀錄片商業(yè)化開辟了新路徑，讓更多資本元素進入紀錄片的制播過程，紀錄片的商業(yè)化趨勢無法阻擋。對此，李寧認為：“追求商業(yè)價值也要講求方法、注重方式，過度植入廣告，過分諂媚受眾，以犧牲品質(zhì)為代價去追逐眼前的利益，無異于自我否定紀錄片的存在價值。長此以往，觀眾對紀錄片權(quán)威性和真實性的信賴與期待將消耗殆盡，那時，好不容易活泛起來的紀錄片市場又只能陷入僵局。”

　　因此，紀錄片進行商業(yè)化探索固然重要，但急功近利、舍本逐末是大忌。紀錄片的創(chuàng)作就像烹飪一道美食，要的是真材實料，講的是匠心與溫度，但若實現(xiàn)與其藝術(shù)價值相匹配的商業(yè)價值，在調(diào)制和裝盤時還是有必要考慮“食客”的品位與心情。

　　在中國傳媒大學中國紀錄片中心主任何蘇六看來：“紀錄片商業(yè)化的終極目的不是網(wǎng)羅資本、搶占市場份額，而是通過商業(yè)化促使紀錄片逐步完成產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，形成健康的、成熟的行業(yè)生態(tài)系統(tǒng)，進而推動市場走向繁榮， 讓更多的人領(lǐng)略到紀錄片的魅力。這也意味著在紀錄片發(fā)展過程中，效益和意義并非不可兼得，只要堅持內(nèi)容為王，秉持自有的藝術(shù)準則和文化價值，兩者甚至可以攜手并進。”（記者 牛夢笛 通訊員 葉奕宏）

　　原標題：紀錄片商業(yè)化之路別走偏了

　　轉(zhuǎn)自：光明日報


 

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