中國電視劇：數(shù)量減少 質(zhì)量提升

　　在中國電視劇的歷史上，2017年無疑是中國電視劇從數(shù)量增長轉(zhuǎn)型到質(zhì)量增長的一個(gè)里程碑年。根據(jù)國家廣電總局公布的數(shù)據(jù)顯示，2017年國產(chǎn)電視劇在數(shù)量上下降明顯，但電視劇創(chuàng)作精品迭出，其類型之豐富，影響之巨大。但盛況之下，問題并非不復(fù)存在，在繁華的當(dāng)下，電視劇創(chuàng)作該走向何方，是我們?nèi)孕枨逍阉伎嫉膯栴}。

　　1.現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作強(qiáng)勢回歸

　　長期以來，現(xiàn)實(shí)主義一直是我國主流文藝作品的重要?jiǎng)?chuàng)作原則。近期正在熱播的電視劇《歸去來》，因反映海外留學(xué)這一火熱的現(xiàn)實(shí)而備受關(guān)注。

　　近年來，主管部門采取各種政策，積極鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)主義電視劇作品的創(chuàng)作。2017年《雞毛飛上天》《白鹿原》等一批電視劇競相崛起，不僅意味著國產(chǎn)電視劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的強(qiáng)勢回歸，而且賦予了現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)以新的時(shí)代內(nèi)涵。

　　縱觀這些現(xiàn)實(shí)主義劇作，其創(chuàng)作的一個(gè)顯著特征，就是在波瀾壯闊的歷史背景下，致力于展示具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的生活畫面。如《白鹿原》以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿原上的“仁義”白鹿村為縮影，以白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭為主干，濃墨重彩地書寫了“一個(gè)民族的秘史”。

　　在中國電視劇產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的今天，現(xiàn)實(shí)主義作品要真正吸引并贏得觀眾，必須要學(xué)會(huì)類型化的敘事，尊重觀眾的審美習(xí)慣，滿足觀眾的情感需求。當(dāng)前大量資本涌入的影視市場，有促成電視劇業(yè)“批量生產(chǎn)”之勢，但影視劇的創(chuàng)作仍需要堅(jiān)守工匠精神。如電視劇《白鹿原》，劇本創(chuàng)作歷經(jīng)4年，投資高達(dá)2.3億元，拍攝周期長達(dá)7個(gè)多月之久。

　　盡管《白鹿原》的收視率不盡如人意，但這部電視劇在思想意蘊(yùn)和視覺呈現(xiàn)上都采取了一種令人矚目的探索姿態(tài)，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義電視劇制作的工匠精神，被譽(yù)為國產(chǎn)電視劇的“良心巨制”。

　　2.革命歷史題材別開生面

　　去年，電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化的趨勢，涌現(xiàn)出許多不同題材不同類型的優(yōu)質(zhì)作品，滿足了不同觀眾的收視需求。

　　長期以來，革命歷史題材電視劇一直是主旋律電視劇創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)和特色。去年，革命歷史題材涌現(xiàn)出了《海棠依舊》《彭德懷元帥》《絕命后衛(wèi)師》《彝海結(jié)盟》《熱血軍旗》《三八線》等優(yōu)秀作品。

　　電視劇《海棠依舊》在敘事上別開生面，以召開新政治協(xié)商會(huì)議、開國大典、抗美援朝、萬隆會(huì)議、中美建交等宏大歷史事件為背景，巧妙地以總理周恩來工作和生活的西花廳為敘事的出發(fā)點(diǎn)和連接點(diǎn)，聚焦于人民總理周恩來的情感世界。

　　與此同時(shí)，歷史題材的創(chuàng)作在2017年也有了令人矚目的新探索。電視劇《軍師聯(lián)盟》另辟蹊徑，放棄了對三國時(shí)代的宏大敘事，轉(zhuǎn)而從曹魏陣營內(nèi)部，從司馬懿個(gè)人的命運(yùn)與視角切入敘事。突出了司馬懿在其人生的每個(gè)階段都經(jīng)歷著被逼迫與無可奈何，雖名為“大軍師”，實(shí)際卻是“小人物”。

　　此外，2017年古裝玄幻劇、仙俠劇的表現(xiàn)也很搶眼。電視劇《三生三世十里桃花》在敘述三生三世的輪回式糾葛戀情同時(shí)，穿插著“宮斗劇式”的反派和陰謀，元素雜糅，極大地滿足了觀眾的娛樂和情感需求。雖然，此類古裝玄幻仙俠劇在各個(gè)播出平臺上都創(chuàng)造了較高的收視率和點(diǎn)擊率，在很大程度上滿足了觀眾的歷史想象、歷史娛樂和歷史消費(fèi)心理?？蛇@種將歷史真實(shí)掏空的敘事策略，在本質(zhì)上仍然是一種歷史虛無主義的戲說劇，其歷史意義、審美價(jià)值和文化內(nèi)涵，都存在一定程度的誤區(qū)和混亂，仍需整改。

　　過去一年，主旋律電視劇有了社會(huì)深度，歷史劇有了歷史深度，現(xiàn)實(shí)題材劇有了人性深度，電視劇表演有了演技深度。如《那年花開月正圓》擺脫了帝王后妃古裝劇的窠臼，展現(xiàn)了晚清時(shí)代的歷史風(fēng)貌，包含濃烈的家國情懷，其背后有中國文化精神的傳承；《軍師聯(lián)盟》在扎實(shí)研究歷史的基礎(chǔ)上，塑造了一個(gè)《三國演義》之外、戲劇邏輯之內(nèi)的全新司馬懿，讓歷史劇有了更多符合當(dāng)下審美的歷史認(rèn)知價(jià)值。

　　另一方面，近年來，網(wǎng)絡(luò)劇市場日趨火爆，開始步入超級IP年。2017年，隨著《白日追兇》等優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇的崛起，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作開始進(jìn)入了精品化的發(fā)展階段。《白夜追兇》采用“共用身份”的故事模式。劇中關(guān)宏峰和弟弟關(guān)宏宇不停倒換身份，晝夜分別交替行動(dòng)，一路偵破了各種大案要案，目的是想調(diào)閱案卷查出真相，以還清白。據(jù)悉，《白夜追兇》創(chuàng)作之初，就定位向美劇看齊，在節(jié)奏上、拍攝上都用心打磨。劇作播出后大獲成功，并成為Netflix買下海外發(fā)行權(quán)的第一部中國大陸網(wǎng)劇。未來，網(wǎng)劇將為中國電視劇的創(chuàng)作和生產(chǎn)，迎來一個(gè)前所未有的發(fā)展機(jī)遇。

　　3.市場評價(jià)不能唯收視率

　　2017年中國電視劇創(chuàng)作在呈現(xiàn)空前繁榮的景象時(shí)，也同樣暴露出許多嚴(yán)重的問題，這些問題如果得不到及時(shí)解決，終究將影響甚至威脅中國電視劇產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

　　首先，2017年中國電視劇雖然精品迭出，但是在電視劇市場上，依然充斥著大量平庸之作，真正有影響力有傳播力的優(yōu)秀電視劇作品比例仍然有待提高。其次，2017年中國電視劇收視率造假等行業(yè)亂象問題仍然十分嚴(yán)重。收視率造假不僅將導(dǎo)致中國電視劇行業(yè)“劣幣驅(qū)除良幣”的畸形生態(tài)，而且將嚴(yán)重傷害中國電視劇的原創(chuàng)力和傳播力。在這個(gè)意義上，取代淘汰落后的傳統(tǒng)電視收視評價(jià)體系，建立一種更符合現(xiàn)代觀看方式的收視調(diào)查體系已迫在眉睫。

　　近年來，中國電視劇產(chǎn)業(yè)的生態(tài)雖然發(fā)生了巨大的改變，但面對的問題一點(diǎn)也不少。明星天價(jià)片酬，電視劇制作成本激增，電視劇制作越來越集中于少數(shù)幾家巨型公司，成為少數(shù)人的游戲……這種壟斷格局的形成，客觀上不利于新興的影視公司進(jìn)入，不利于競爭格局的形成，自然也不利于中國電視劇創(chuàng)新能力的提升和拓展。

　　面對2017年中國電視劇創(chuàng)作的繁榮景象，我們?nèi)匀恍枰３智逍?，居安思危，加快治理長期困擾中國電視劇業(yè)界的頑疾，切實(shí)推進(jìn)中國電視劇走向可持續(xù)發(fā)展的新時(shí)代。（作者：范志忠，系浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院副院長、浙江大學(xué)廣播電影電視研究所所長；陳旭光，系北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

　　原標(biāo)題：中國電視?。簲?shù)量減少 質(zhì)量提升

　　轉(zhuǎn)自：光明日報(bào)


 

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