缺少時(shí)代質(zhì)感的翻拍，這種“致敬”好尷尬

　　正在拍攝的新版 《流星花園》日前公布了一段預(yù)告片花，許多看過(guò)17年前 《流星花園》的觀眾直言，表演浮夸、配音出戲，很難與原版相提并論。記者發(fā)現(xiàn)， 《神雕俠侶》《倚天屠龍記》 《絕代雙驕》 《金粉世家》 《新白娘子傳奇》等一大波十多年前的熱劇，正集體進(jìn)入翻拍名單。依靠翻拍，新劇集真能重現(xiàn)老版本當(dāng)年的火爆嗎？

　　有業(yè)內(nèi)人士提醒，影視作品的“質(zhì)感”并非只來(lái)自豪華的投入或制作技術(shù)的炫目，沒(méi)有誠(chéng)意和新意的翻拍，脫離了時(shí)代精神，只是借來(lái)一個(gè)同名 “標(biāo)題”，反成了作品的贅疣。社會(huì)的發(fā)展需要什么樣的文化產(chǎn)品，成長(zhǎng)的觀眾又有哪些新的精神需求，這才是影視劇創(chuàng)作需要呼應(yīng)和滿足的原點(diǎn)。

　　翻拍扎堆引發(fā)爭(zhēng)議：是致敬舊作還是“掙快錢”

　　霸道又單純的道明寺成了歪嘴自戀狂，曾自稱 “打不倒的雜草”的杉菜成了只會(huì)瞪著銅鈴般大眼的 “小單純”；經(jīng)典臺(tái)詞在讓人出戲的配音下十分尷尬……看完新版 《流星花園》預(yù)告片花，許多觀眾忍不住了，紛紛表示這樣的翻拍純粹是給原版擁躉添堵。

　　有評(píng)論戲稱，在今年洶涌的翻拍劇大潮中， “長(zhǎng)江后浪推前浪”這句話失效了。從開(kāi)年上線的 《尋秦記》《笑傲江湖》，到最近播出的 《泡沫之夏》，一部部翻拍劇口碑平平，與原作相比，難以望其項(xiàng)背。 《流星花園》17年前的制作費(fèi)僅300萬(wàn)，新版的制作費(fèi)高達(dá)1.6億，反而拍不出原版的質(zhì)感。

　　“缺少誠(chéng)意，缺乏新意，許多翻拍是低水平 ‘重復(fù)’，而觀眾的欣賞水平提高了，欣賞趣味變化了，如果還迷戀原有的成功路徑，曾經(jīng)的表達(dá)方式，很難受到觀眾的歡迎。” 《中國(guó)電視》雜志執(zhí)行主編李躍森認(rèn)為，許多所謂的翻拍出發(fā)點(diǎn)只是為了攫取商業(yè)利潤(rùn)， “這樣的 ‘創(chuàng)作’不尊重觀眾，也就得不到觀眾的尊重。”同時(shí)，觀眾不接受某些翻拍作品的另一原因在于演員對(duì)角色的揣摩不到位、表演流于膚淺。導(dǎo)演毛衛(wèi)寧表示，1987版 《紅樓夢(mèng)》之所以至今很難被超越，是因?yàn)?“那一代演員花了好幾年的時(shí)間進(jìn)行表演訓(xùn)練，以及對(duì)《紅樓夢(mèng)》原著的研讀。將自己深深地浸入角色之中，呈現(xiàn)出的效果一目了然。然而現(xiàn)在的演員，有多少還能下這樣的工夫？”

　　有評(píng)論認(rèn)為，某些翻拍作品打著致敬的幌子為 “掙快錢”遮羞。 “如果不在原有的經(jīng)典基礎(chǔ)上創(chuàng)新，給觀眾帶來(lái)驚喜，或?qū)?jīng)典沒(méi)有充分的補(bǔ)充，觀眾是不可能買賬的。”毛衛(wèi)寧說(shuō)， “如今的翻拍劇技術(shù)雖然進(jìn)步了，演員卻不走心了；投資雖然加大了，制作卻不用心了。沒(méi)有了精氣神的翻拍劇，怎么能指望它們來(lái)超越原版？”他認(rèn)為，翻拍不是不可以，但是翻拍者需有新的解讀才可嘗試翻拍，否則翻拍沒(méi)有必要， “不如把力氣用在修復(fù)經(jīng)典，以及用于創(chuàng)作原創(chuàng)作品之上”。

　　翻拍面臨挑戰(zhàn)：時(shí)代在變化，觀眾也在成長(zhǎng)

　　有意思的是，最近老版 《流星花園》在網(wǎng)絡(luò)重播，一個(gè)月不到點(diǎn)播超過(guò)3億，不少觀眾還發(fā)現(xiàn)一些曾經(jīng)忽視的問(wèn)題。比如男主角曾經(jīng)打過(guò)女主角等，有些當(dāng)年并未察覺(jué)有何不妥，如今則顯得“不合時(shí)宜”。女主角扮演者徐熙媛日前也發(fā)微博表示，“演到一半就不喜歡杉菜了”，并一直在努力美化她的性格缺陷。在《流星花園》制作人柴智屏看來(lái)，這恰恰是生活化的偶像劇所需要的與觀眾的契合，“成功的偶像劇，要讓觀眾能在里面找到生活的影子”。此前，新版《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》也遭遇翻拍后口碑、收視雙低的境遇，一時(shí)引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)于“海巖劇是否過(guò)時(shí)”的爭(zhēng)議。該劇導(dǎo)演喬梁曾承認(rèn)，十年之內(nèi)觀眾思想和觀念上的變化太大，如果再按照老版翻拍上世紀(jì)80年代初的故事，誰(shuí)也不會(huì)信?？梢?jiàn)，即便曾經(jīng)紅極一時(shí)的作品，只是原封不動(dòng)地翻拍，也很難引起新觀眾的興趣。

　　生活化的偶像劇往往帶有鮮明的時(shí)代烙印。李躍森認(rèn)為，時(shí)代在變化，觀眾也在成長(zhǎng)。應(yīng)對(duì)翻拍的挑戰(zhàn)，最關(guān)鍵的一點(diǎn)，是要深刻理解當(dāng)下時(shí)代的創(chuàng)作背景。“重要的不是故事講述的時(shí)代，而是講述故事的時(shí)代。包括充分理解所處的時(shí)代潮流、社會(huì)環(huán)境、媒介環(huán)境、觀眾心理，做出積極回應(yīng)，觀照找到原本依據(jù)作品的內(nèi)涵與當(dāng)代社會(huì)的關(guān)聯(lián)點(diǎn)。”他認(rèn)為，找到適宜于作品內(nèi)容而又契合觀眾心理需求的表達(dá)方式，是解決這些問(wèn)題的關(guān)鍵。致敬舊作要把作品的思想藝術(shù)精髓用富于時(shí)代感的表達(dá)方式呈現(xiàn)出來(lái)。“致敬不能成為模仿、重復(fù)甚至抄襲的遁詞，更不能成為粗制濫造的遮羞布。”（李碩）

　　原標(biāo)題：缺少時(shí)代質(zhì)感的翻拍，這種“致敬”好尷尬

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)


 

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