吳江：戲曲藝術(shù)走出去 可以很自信

　　講述者：中央文史研究館館員、國(guó)家京劇院原院長(zhǎng)吳江

　　怎樣讓來(lái)自不同文化背景的人民“心相通”？多年的戲曲文化推廣經(jīng)歷讓我意識(shí)到：要架設(shè)不同文明互學(xué)互鑒的橋梁，首先要樹(shù)立文化自信。如果在其他文明面前自慚形穢，絕對(duì)無(wú)法邁開(kāi)對(duì)外交流的腳步。

　　我國(guó)優(yōu)秀戲曲作品成功走出去的例子不勝枚舉。20世紀(jì)初，梅蘭芳先生就憑借精湛的表演，自豪地走進(jìn)美國(guó)、日本等地，贏得了廣泛贊譽(yù)。新中國(guó)成立之初，在國(guó)際形勢(shì)較為嚴(yán)峻的時(shí)期，我國(guó)政府組織了以京劇為主的中國(guó)藝術(shù)團(tuán)，到歐洲、南美洲、亞洲、非洲等幾十個(gè)尚未和我們建交的國(guó)家進(jìn)行文藝交流，有力推動(dòng)了建交熱潮，增進(jìn)了人民友誼。

　　推動(dòng)文化交流是有技巧的。國(guó)家京劇院前些年與日本的穩(wěn)定合作是一個(gè)比較成功的例子。

　　當(dāng)時(shí)，國(guó)家京劇院要赴日進(jìn)行文化交流。帶著什么作品去展示，才能讓當(dāng)?shù)厝嗣裣猜剺?lè)見(jiàn)，從而增進(jìn)對(duì)中華文化的認(rèn)同和理解？

　　曾經(jīng)，由于很多京劇作品題材趨同，讓外國(guó)人產(chǎn)生了片面印象：京劇里不是展示人物，就是表演功夫。我想，為國(guó)外觀眾創(chuàng)作劇本絕不能落入窠臼，只雜糅一些淺顯的元素。通過(guò)與日本方面進(jìn)行交流，我得知日本民眾對(duì)中國(guó)的經(jīng)典文藝并非一無(wú)所知，相反，很多人對(duì)三國(guó)歷史、民間典故等非常熟悉，也有興趣進(jìn)一步了解。何不編排他們熟悉的劇目呢？

　　于是，我們?yōu)槿毡居^眾“量身定制”，創(chuàng)作了《鞠躬盡瘁諸葛亮》《四海之內(nèi)皆兄弟》《鳳還巢》等作品，獲得了熱烈反響。成功的原因在于：我們既對(duì)自己的歷史文化有自信，又對(duì)他國(guó)觀眾的喜好有尊重。

　　還有一個(gè)技巧是：對(duì)外文化交流中，必須選擇保留性的經(jīng)典劇目、優(yōu)秀演員表演的精品劇目。從民國(guó)時(shí)期的梅蘭芳、程硯秋，到新中國(guó)成立初期的李少春、杜近芳，再到改革開(kāi)放初期的趙燕俠、梅葆玖和近些年的李勝素、于魁智，每場(chǎng)在海外獲得良好傳播效果的京劇演出，無(wú)一不是這些優(yōu)秀演員、經(jīng)典劇目和精彩表演的集合體。在對(duì)外交流中，我們不應(yīng)有媚俗或迎合的心態(tài)，要對(duì)我們認(rèn)為好的藝術(shù)抱有信心。

　　本版內(nèi)容結(jié)合中央文史研究館舉辦的雙月文化座談會(huì)采寫(xiě)整理

　　項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)：本報(bào)記者陳慧娟、李丹陽(yáng)、李曉、王斯敏

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)

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