別讓冷門行當(dāng)成京劇發(fā)展短板

　　從日前結(jié)束的全國武戲展演到即將于年底啟動的全國凈行、丑行暨武戲展演，觀眾不那么熟悉的行當(dāng)、劇目、演員在舞臺上綻放光彩，在豐富京劇舞臺與市場的同時(shí)，也讓京劇界愈發(fā)正視、思考并著手解決一個(gè)困擾已久的問題。

　　這個(gè)問題就是京劇傳承、發(fā)展的不平衡問題，具體表現(xiàn)比如重文戲、輕武戲；重視老生、青衣，小花臉、小生等行當(dāng)相對遇冷；強(qiáng)調(diào)表演，樂隊(duì)、管理等方面重視不足等。從院校人才培養(yǎng)到院團(tuán)開展業(yè)務(wù)，這種不平衡現(xiàn)象都存在。顯然，作為一門綜合藝術(shù)，任何一個(gè)環(huán)節(jié)存在短板，都會影響京劇藝術(shù)的整體發(fā)展。因而，京劇傳承、發(fā)展不平衡的問題必須面對和解決。

　　當(dāng)然，面對問題也不必夸大其詞。歷史地看，京劇自有其生態(tài)，總的來說，京劇文戲數(shù)量多于武戲，以老生、青衣為主演的作品，數(shù)量多于以小花臉、小生為主演的作品，這是藝術(shù)特色、行當(dāng)分工、時(shí)代背景、觀眾審美選擇等多種原因共同作用的結(jié)果，沒必要為此作翻案文章。需要今人反思的，是那些失落了的優(yōu)良傳統(tǒng)。

　　京劇的作品特色與演員能力相得益彰，從這個(gè)角度來說，京劇各大流派都是在技藝全面的基礎(chǔ)上彰顯個(gè)性特色、推出拿手好戲的，而后人的繼承往往著重流派知名劇目，抓住流派的特色并予以放大，而忽略了流派的全面、扎實(shí)。比如，荀派擅演花旦戲幾乎人盡皆知，甚至不少觀眾將荀派等同于花旦，實(shí)際上，荀慧生的刀馬旦功力深厚，武戲水準(zhǔn)了得且頗具個(gè)性，但荀慧生拿手的《辛安驛》等戲，在今日舞臺已經(jīng)難得一見。再如，今天的觀眾大多知道程派的特點(diǎn)是幽咽婉轉(zhuǎn)、多演悲劇，但程硯秋早年演過許多花旦戲，風(fēng)格獨(dú)特，而今幾乎失傳。京劇傳承發(fā)展不可偏廢，首先在繼承上要注意全面，演員對自身的業(yè)務(wù)能力和劇目儲備，應(yīng)該有更高的追求。

　　從生存發(fā)展角度應(yīng)對上述不平衡現(xiàn)象，管理部門、藝術(shù)院團(tuán)、有關(guān)高校應(yīng)該給各行當(dāng)、風(fēng)格的演員、學(xué)員以平等、適宜、充分的展示機(jī)會和舞臺，對發(fā)展比較困難的行當(dāng)給予一定的幫助扶持，并解決困擾演員的實(shí)際問題，比如相對小眾行當(dāng)?shù)难輪T怎樣發(fā)展、“成角兒”，武戲演員受傷后如何保障待遇等，這些問題的解決都有利于改善目前存在的不平衡現(xiàn)象。近年來，各類相關(guān)展演、培訓(xùn)班的有序開展，效果顯著，令人充滿希望。

　　轉(zhuǎn)自：中國文化報(bào)

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