文藝創(chuàng)作來不得半點虛假(名師談藝)
中國豫劇有300年的歷史，目前十幾個省份有豫劇，并有專業(yè)院團163個。2017年文化部在全國進行了劇種普查，數據顯示全國共有348個劇種，豫劇的網絡點擊量排第一位，在互聯網上深受廣大觀眾歡迎。
作為一名豫劇老兵，我這大半生中演了45年的戲，從業(yè)余劇團干起，到現在當了32年的院團長，演遍了31個省份，出訪了29個國家和地區(qū)。幾十年下來，關于豫劇乃至傳統(tǒng)戲曲如何更好地傳承與發(fā)展，如何進一步提升中華傳統(tǒng)文化的影響力，我也有一些心得體會。
創(chuàng)新是包括豫劇在內的所有傳統(tǒng)戲曲藝術的生命力，沒有創(chuàng)新就沒有繁榮和發(fā)展。創(chuàng)新性發(fā)展，一種直接的體現就是老戲新演、經典改編。我歷經20年打磨，創(chuàng)作了“忠、孝、節(jié)”三部曲——《程嬰救孤》講的是“忠”，《清風亭上》講的是“孝”，《蘇武牧羊》講的是“節(jié)”，這三部戲能夠成功，就是因為這當中既有繼承，又有創(chuàng)新。比如在表演方面，將京劇的“聲”、話劇的“勢”與豫劇的“味”結合起來?！冻虌刖裙隆愤@部戲，第一次推出的時候反響平平。我總結經驗，認為這是“老戲老演”，戲劇節(jié)奏、表演方式，都沒有什么新意，導致演出效果平淡。2001年我到河南省豫劇團后，又將這出戲重新加工，提出劇本要曲折、緊湊、感人一點，唱腔要傳統(tǒng)一點，表演要現代、幽默、真實一點，做到“老戲新演”。后來在鄭州首演，果然大獲成功，觀眾掌聲雷動。
2013年2月17日，《程嬰救孤》走進美國戲劇中心百老匯；2016年10月18日，又挺進好萊塢杜比大劇院。有歷史記載，1930年2月17日，京劇大師梅蘭芳先生到百老匯演出，同月同日，這是歷史的巧合，也分別是京劇和豫劇的第一次。我沒有想到，美國觀眾不僅看懂了這部戲，而且被深深打動了?？粗绹艘粋€個伸著大拇指點贊，好萊塢的影視明星爭先恐后地跟我們的演員合影，我深深感到：真正優(yōu)秀的藝術作品是沒有國界的。在泰國演出時，現場一位年紀很大的翻譯說：我翻譯了一輩子戲劇，上次你們中國的兒童劇《三打白骨精》讓我整場都在笑，這次看《程嬰救孤》我是整場流著眼淚。這些經歷使我深深體會到，什么叫文化自信，什么叫中國特色，為什么說民族的也是世界的。
演出也是講究“因地制宜”的。我以前總結過經驗：“農村演出放一點，城市演出收一點，國際演出武一點”。其實，在海外推廣我們的傳統(tǒng)戲曲，需要注意的方面還有很多。首先就是劇目的選擇，故事要體現國家、民族的精神，才會受到國外觀眾的歡迎。另外，說明書、翻譯等工作，一定要認真細致地去做，要附上中文和演出當地語言的介紹，每一場戲的內容和情節(jié)是什么，某個動作表現有什么含義，為什么要拿槍，為什么要甩發(fā)，為什么要甩水袖，我們都注上說明，讓觀眾一目了然。這樣才能讓國外的觀眾理解戲曲藝術的精妙，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更好地傳播。
文藝是塑造人心的，首先要塑造自己，要把為人、做事、從藝統(tǒng)一起來。文藝創(chuàng)作是艱苦的創(chuàng)造性勞動，來不得半點虛假，花拳繡腿不行，投機取巧不行，沽名釣譽不行，自我炒作不行，“大花轎，人抬人”也不行。藝術的最高境界就是讓人心動，絕不能讓那些廉價的笑聲、無底線的娛樂和無節(jié)操的垃圾進入我們的創(chuàng)作之中。我當院團長30余年來，始終把握好方向盤，系好安全帶，避免在市場經濟大潮中迷失方向。
近年來，我們提出“示范、引領、研究、幫扶”的工作目標，力爭“下好全國豫劇一盤棋”，幫扶各地豫劇團的發(fā)展。我們兩次在鄭州舉辦全國豫劇院團長工作交流會議，連續(xù)三年在北京舉行中國豫劇優(yōu)秀劇目展演月，來自各地的豫劇團累計演出80多場，有近10萬首都觀眾到劇場觀看。
戲曲要想普及和傳承，要注重運用好新媒體。豫劇這幾年能獲得“突飛猛進”的發(fā)展，就是充分利用了互聯網。2016年進京展演，網上的點擊總量是3.5億，2017年上升到4.5億，2018年則達到了7.3億?；ヂ摼W用戶以年輕人居多，這成為戲曲進校園之外，培養(yǎng)年輕觀眾的又一重要渠道。只有這樣，我們的傳統(tǒng)戲曲才能傳承，才能發(fā)展，才能普及，才能走向現代、走向未來。
(本文由余弦整理)
李樹建，河南豫劇院院長，豫劇表演藝術家，“李派老生”的創(chuàng)始人，兩次榮獲中國戲劇梅花獎，四次榮獲國家文華表演獎，是當代中國豫劇的領軍人物，代表作《程嬰救孤》《蘇武牧羊》等。
原標題：李樹建：文藝創(chuàng)作來不得半點虛假
轉自：人民日報
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