當孫悟空化身“憂郁大叔”

　　對動漫觀眾來說，2015年的電影暑期檔的最大驚喜，無疑來自國漫電影《西游記之大圣歸來》。9.57億元票房，8.4的豆瓣評分，也讓該片與同年上映的諸多大片相比并不落下風。這樣的數(shù)據(jù)，讓多年來被進口動漫電影打壓的國漫電影長出一口氣，也讓觀眾驚覺，國漫原來并不僅僅是年復(fù)一年的《喜羊羊與灰太狼》。

　　觀眾發(fā)現(xiàn)，孫悟空變成了一位長臉、頭發(fā)蓬亂、滿臉頹喪的“憂郁大叔”，在五行山下困了五百年后，他不修邊幅，不再法力無邊。唐僧還不叫唐僧，只是個叫江流兒的小和尚，善良，話多，勇敢且富于行動力。豬八戒與托塔李天王合體，大妖王混沌則前所未見。觀眾看到的大圣，已然不是原先熟悉的《西游記》，電影借用《西游記》的元素，講的是一個更現(xiàn)代，有著全新解讀價值的故事，或可概括為對諾言的信守，也可概括為生命的掙扎或突圍。總而言之，《西游記》變了，國漫電影也變了，也許從《西游記之大圣歸來》開始，國漫電影可以不再只屬于孩童，還可以多一點明亮但復(fù)雜的人性因素。

　　其實，大銀幕之外，中國動漫早已有了可喜的變化與成就，2007年首播的古裝武俠動漫《秦時明月》，就憑借精良的制作，出彩的人物設(shè)計，曲折的故事，引人入勝的情節(jié)，讓大眾對國漫有了新的期待。之后《俠嵐》《畫江湖之不良人》等，則將國漫推向新的高峰。若將視線稍微放長，《西游記之大圣歸來》成為爆款，其實也不算太令人意外，而應(yīng)該是國漫崛起必然的章節(jié)。

　　《西游記之大圣歸來》之后，國漫電影票房有起有落，直至2019年，《哪吒之魔童降世》上映，50.35億元的超高票房，占據(jù)當時的中國電影史票房榜第二名。有了《西游記之大圣歸來》的成功，《哪吒之魔童降世》魔幻般的成功就不難理解。念著“我是小妖怪，逍遙又自在，殺人不眨眼，吃人不放鹽”的哪吒，遠不是人們印象中眉目清秀嫩藕一般可愛的孩子?？胺Q史上最丑的哪吒，出人意料的故事走向，關(guān)乎教育與個性、命運與對抗命運的話題，帶來了巨量的觀影人群。國人此時再說國漫崛起，大概已有充足的底氣。

　　此后，《姜子牙》《哪吒重生》《白蛇·緣起》等同樣獲得了高票房，口碑略有參差?；蛟S，在國潮盛行的當下，根植中國文化元素與新形象構(gòu)成反差，讓傳統(tǒng)人物與新的故事內(nèi)核形成新的有機體，講好一個出彩的、擁有孩子視角卻并不低幼、不拖沓的中國故事，去引領(lǐng)觀眾求新求變的觀影心理，才是國漫崛起的必經(jīng)之途。

　　轉(zhuǎn)自：江西日報

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