口袋書能否迎來新的春天

　　青年作家王若虛和另外八位作家一起嘗鮮，日前推出了“上海作協(xié)口袋書”叢書，這套叢書一經(jīng)推出就惹人注目。值得關(guān)注的是，隨著圖書市場新近一批口袋書的面世，口袋書大有“重出江湖”之勢。

　　小巧精致給閱讀增加愉悅感

　　翻開這套“口袋書”，各個(gè)嬌小可愛，文字精致，設(shè)計(jì)巧妙，帶在身邊隨手翻看，閱讀感受愉悅。

　　這套書選擇的作品別具一格，九位作家的九本書都以中短篇小說為主。孫颙的《仙手》完全突破了現(xiàn)實(shí)主義寫作手法，運(yùn)用新武俠的表達(dá)方式，講述“俗世奇人”的不凡故事。陳村的《初戀》和程小瑩的《第一只蘋果》對往昔歲月的回望，仍然葆有著青春的激情和不被時(shí)光所掩蓋的光芒?！栋倌旰煤稀贰对揭啊贰痘虻拿孛堋贩謩e代表了滕肖瀾、薛舒和姚鄂梅這三位實(shí)力派作家對平凡人生中細(xì)碎光華的書寫，各具風(fēng)格。任曉雯、孫未和王若虛，作為滬上銳氣十足的年輕一代，在前輩實(shí)力派所得到認(rèn)可的基礎(chǔ)上嘗試走得更遠(yuǎn)。任曉雯的《藥水弄往事》足以媲美其《浮生二十一章》，講述上海弄堂里的歷史煙塵、眾生哀樂?！兑淮芜h(yuǎn)行》是被疫情阻留在德國的孫未講述的關(guān)于“異鄉(xiāng)人的奇遇”、“白領(lǐng)男女的情感”以及懸疑百出的現(xiàn)實(shí)鬧劇。王若虛的《守書人》想象鋪陳的銳氣，也是許多青年寫作者追慕的書寫。

　　從篇幅上看，每本書8萬字左右、頁數(shù)不超過200頁。上海文藝出版社文學(xué)室副主任李霞說：“從內(nèi)容到裝幀，這套叢書醞釀了整整一年?！彼硎?，市面上有太多的小說集，而且往往是一位作家數(shù)個(gè)作品并集后才能得以出版，“而我們從直接面向大眾的出版社營銷和發(fā)行的反饋中得知，要推廣單本小說作品集，一直存在巨大的瓶頸?！彼J(rèn)為，散兵游勇的操作方式，讓優(yōu)秀的小說作品集，甚至是名家作品結(jié)集，容易被茫茫人海錯(cuò)過，于是想到以口袋書叢書形式為作家出書。

　　“無論從開本、用紙、哪怕是精裝形態(tài)的評估選擇，到最后敲定的無護(hù)封圓脊精裝，都灌注了我們的精巧構(gòu)思?！崩钕颊f，封面的插畫和內(nèi)容是一體的，避免了因?yàn)槌Ｒ?guī)精裝護(hù)封的脫落而造成讀者內(nèi)心小小的失落，而穿線精裝、布紋藝術(shù)紙和順紋輕型紙的運(yùn)用，讓這本書的閱讀能獲得輕盈溫柔的質(zhì)感。

　　作家受鼓舞讀者多期待

　　作家王若虛前兩天在朋友圈廣而告之，稱這本《守書人》是他寫作生涯第一本口袋書，該書收入他的《腰封無用》《公益殺手》《試毒警告》等7個(gè)短篇。

　　“一只手就可以牢牢拿住，在地鐵里翻看很方便。”王若虛說，他上個(gè)月拿到了樣書，口袋書精致的模樣，讓他甚是意外?！懊鎸@本書，仿佛得到升華的感覺。這是很重要的一種暗示，也是一種特別的鼓勵(lì)，讓我對自己日后的創(chuàng)作會(huì)有更高的要求。”

　　作家任曉雯拿到書的那一刻同樣很開心，“口袋書的形式和我作品內(nèi)容的風(fēng)格很一致，都是比較細(xì)致的?！弊骷译懻f，她的作品曾在國外出過口袋書，而在國內(nèi)還是頭一次，“內(nèi)容和形式結(jié)合得特別好，看起來很舒服、很精致?！?/p>

　　在王若虛看來，更重要的是，青年作家往往不可能一上來就寫二三十萬字，而八九萬字的體量，上手壓力則不會(huì)太大。因此，口袋書讓年輕作家有了一個(gè)全新的展示空間，給他們提供了另一種可能。

　　作家面對口袋書滿懷欣喜，但記者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，文學(xué)類、休閑類圖書中口袋書稀缺，令讀者對此頗有微詞。網(wǎng)友“讀書狂王大花”最近在讀葉嘉瑩的《唐宋詞十七講》，她感慨道：“這么值得一翻再翻，細(xì)細(xì)品讀的書，為什么不能出個(gè)超輕的口袋書版本呢？”讀者子珛剛剛工作一年，她發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的書大多是正常尺寸，只有考研資料出過口袋書，而之前買過的英文版很多都是小巧的口袋書。另外，黨建、稅收、安全、考試、法律等用書，口袋書不少。

　　事實(shí)上，網(wǎng)上不少讀者都對更多類別的口袋書充滿了期待。有的說“直接揣褲兜里就出門了”，還有的說“這樣我就可以背那種裝口紅的小包出門了”，更多的讀者說“坐高鐵或飛機(jī)更好攜帶”。

　　借獨(dú)特優(yōu)勢逆勢而上

　　“口袋書”的興起可以追溯到上世紀(jì)三十年代在倫敦出版的“企鵝叢書”，此外，日本文庫本同樣很有名氣。前些年，國內(nèi)漫畫口袋書曾經(jīng)一度很流行，古詩詞、文學(xué)讀物都曾出過口袋書。但近些年，文學(xué)類、休閑類口袋書稀少也成為不爭事實(shí)。

　　資深出版人馬步勻分析，這和整個(gè)行業(yè)有關(guān)系。他認(rèn)為這幾年，圖書原材料漲價(jià)，圖書又大多采取寄銷制，還要有折扣留給銷售渠道，因此定價(jià)越來越高，“為了讓讀者覺得物有所值，就要做精裝，就要做大做厚?！倍啾戎?，做小書利潤空間要小很多，同樣是六五折給書店發(fā)貨，150元一本書，賣5000冊就可能盈利，而40元一本的口袋書賣1萬本，或許還不掙錢，出版社因此不敢輕易去做口袋書。不僅如此，因?yàn)殚_本小，設(shè)計(jì)印刷還有特殊要求，口袋書制作費(fèi)心費(fèi)力。馬步勻舉例，比如圖書版心不能太大，離圖書的釘口不能太近，否則翻書看文字太累。還有五指握書，如果字太密，也不行。

　　后浪出版公司編輯李夏夏認(rèn)為，口袋書面臨的最大競爭對手是手機(jī)閱讀，“因?yàn)槭謾C(jī)攜帶也很方便，而且是現(xiàn)代人出門不可缺少的設(shè)備，也滿足了隨時(shí)隨地閱讀的需求?！彼J(rèn)為，在這樣的情況下，口袋書如何進(jìn)一步找準(zhǔn)自己的特色和定位就顯得更加重要。

　　盡管口袋書的出爐面臨諸多困難，但近來還是逆勢而上新出了一批優(yōu)質(zhì)口袋書，除了“上海作協(xié)口袋書”叢書外，還有“《魔法的語言》——星野道夫自然文庫系列”、《講談社·諸子的精神》系列、《讀庫》系列等。

　　選擇做口袋書，是出版人士對市場觀察和思考后的決定。馬步勻做圖書發(fā)行的那幾年發(fā)現(xiàn)，口袋書有其獨(dú)特優(yōu)勢，首先價(jià)格相對大書比較低，讀者在逛實(shí)體店時(shí)，很可能因?yàn)樾∏煽蓯哿ⅠR就會(huì)買，再有因?yàn)闀∏闪?，書店不?huì)將之放在書架上，而是擺在書臺(tái)上，或索性放在收款臺(tái)邊上，這些位置，無疑都是黃金銷售位置。

　　事實(shí)上，近期推出的多種口袋書都收獲了讀者的熱烈反饋。馬步勻認(rèn)為：“這么多年來，做大書、做精裝，讀者也有審美疲勞，就如同上世紀(jì)九十年代都是平裝書、膠版紙，一旦銅版紙、四色書出來，大家都會(huì)趨之若鶩?！彼J(rèn)為，此番口袋書“重出江湖”，可能意味著圖書市場一個(gè)新的方向，畢竟碎片化閱讀趨勢愈演愈烈，口袋書應(yīng)該會(huì)迎來一個(gè)新的春天。

　　上世紀(jì)八十年代，上海文藝出版社曾推出過小開本的五角叢書，此番推出口袋書也是對這一傳統(tǒng)的延續(xù)。李霞表示，上海文藝出版社會(huì)繼續(xù)在這條路上開拓下去，“未來可以有更多元內(nèi)容的開拓，包括小說、散文、社科、理論、非虛構(gòu)等都可以借助口袋書作為載體?！保ㄓ浾呗菲G霞）

　　轉(zhuǎn)自：北京晚報(bào)

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