《愛麗絲漫游奇境》的三個初版本

　　《愛麗絲地下歷險記》手稿最后一頁

 

　　一八六三年十月，卡羅爾開始與出版商亞歷山大·麥克米倫（AlexanderMacmillan）接洽。十二月，卡羅爾致信朋友湯姆·泰勒（TomTaylor，劇作家，后任《笨拙》編輯），請他介紹坦尼爾為自己寫的兒童故事畫插圖。經(jīng)泰勒介紹，一個多月后，卡羅爾開始聯(lián)絡(luò)坦尼爾并發(fā)出邀請；坦尼爾起初很猶豫，因為他每周為雜志供稿，時間已經(jīng)很緊張，直到一八六四年四月五日他才最終同意。五月二日，卡羅爾將前三章的書稿清樣寄給坦尼爾，這時的卡羅爾對出書非常樂觀。六月十日，卡羅爾再次致信泰勒，感謝他介紹坦尼爾，并為書名征求他的意見，希望書能趕在圣誕節(jié)出版?？墒牵鼓釥柲穷^進展緩慢。十月十二日，卡羅爾登門拜訪坦尼爾，驚悉他僅僅完成了一幅插畫！最后，兩人商定由坦尼爾為全書繪制三十四幅插圖?？_爾對插圖的期待很高，他提出了極為詳盡的要求，包括要為哪些角色配插圖，插圖的尺寸、位置等等，巨細靡遺。事實上，雖然卡羅爾已經(jīng)邀請了坦尼爾畫插圖，他自己仍然在為手稿本畫插圖。直到一八六四年十一月十三日，他才畫完了手稿本的插圖。

 

　　十一月二十日，卡羅爾致信出版商麥克米倫，放棄趕在當(dāng)年圣誕前出版的念頭。因為，坦尼爾來信說不可能在圣誕之前畫完所有插圖。那時候坦尼爾剛剛失去了母親，處于悲痛之中，卡羅爾也只好安慰他，勸他暫時把插圖的事放在一邊?？_爾還問麥克米倫，下一年的復(fù)活節(jié)是不是出版的好時機？一個月后，卡羅爾在十二月二十一日的日記中寫道：“訪麥克米倫，談出書事：他贊成我提的四月一日出版的主意，并說打算于三月中旬開始裝訂。”如此看來，作者與出版商都有信心書可以在次年四月出版，趕上復(fù)活節(jié)的銷售季。

 

　　然而，插畫家那邊再次出了問題。一八六五年四月八日，卡羅爾在日記中寫道：“坦尼爾僅僅完成了三十幅插圖。”一直到五月，卡羅爾才收到出版商寄來的一冊裝訂好的樣書。五月二十四日，卡羅爾致信麥克米倫，要求作三處改動，信中他還提出想先裝訂五十冊送朋友，剩下的則由麥克米倫方便時裝訂并挑個好時機出版。他要求其中一冊用上好的白色羊羔皮紙（whitevellum）作封面，其余則依照樣書的紅色布面裝訂。白色羊羔皮紙的那一冊是卡羅爾特地為愛麗絲·利德爾準(zhǔn)備的，一八六五年七月四日，他將書送給了愛麗絲，作為三年前河上旅行的紀(jì)念。

　　《愛麗絲漫游奇境》美國阿普頓版（左）與一八六六版對比

 

　　接下來，似乎一切都進展順利，書很快就可以印好發(fā)行。然而，插畫家那邊再次出現(xiàn)了問題。按照計劃，《愛麗絲漫游奇境》最初由麥克米倫出版公司委托牛津大學(xué)出版社印刷了兩千冊?？_爾將其中一冊樣書送給坦尼爾，不久，坦尼爾回信，信中對插圖的印刷質(zhì)量大為不滿。這封給卡羅爾的信已經(jīng)遺失，因此不滿的具體原因人們不得其詳。七月二十日，卡羅爾在日記中寫道：“訪麥克米倫，給他看坦尼爾關(guān)于童話的來信，他對插圖印刷十分不滿，我想我們不得不全部從頭再來。”今天通行的出版方式，一般是出版社向作者購買版權(quán)，負責(zé)印刷發(fā)行，作者依照發(fā)行量來抽取版稅。然而，卡羅爾與麥克米倫的合作采取的是一種維多利亞時期流行的出版模式。根據(jù)協(xié)議，他需要自己承擔(dān)插圖、刻版、印刷和裝訂的一切費用，麥克米倫的作用更像一個中間商，負責(zé)居中協(xié)調(diào)各個環(huán)節(jié)，在圖書出版后推向書店銷售，銷售收入的百分之十，歸麥克米倫公司。這種模式的好處，是保證作者對出版的過程有著相當(dāng)大的決定權(quán)，但同時作者也要承擔(dān)相當(dāng)大的經(jīng)濟風(fēng)險。萬一銷售不佳，虧的是作者。因此，廢棄最早印的兩千冊，會給卡羅爾帶來極大的經(jīng)濟損失。當(dāng)時每冊書的定價是六先令，賣掉兩千冊一共可得碼洋六百鎊。根據(jù)卡羅爾的估計，如果重新制版印刷，他一共要支付插畫師和刻版工二百八十鎊，這樣僅僅是花在插圖上的成本就接近碼洋的一半，再扣除印刷、裝訂費用和出版社抽成，剩下的利潤相當(dāng)少，說不定還要賠本。

 

　　經(jīng)過與麥克米倫商議，卡羅爾想出三條應(yīng)對之計：第一，重印該書，保證高質(zhì)量插圖；第二，收回已經(jīng)寄給朋友的五十本贈書；第三，為首批印好的兩千本找一個去處。麥克米倫向他推薦了印刷商理查德·克萊（RichardClay），卡羅爾開始頗為躊躇，因為克萊的要價比牛津大學(xué)出版社多出一百鎊，他甚至考慮過減少印數(shù)，只印一千本。但當(dāng)他確信克萊用金屬的電鑄版（electrotype）印刷，印出來的書比用木雕版（woodblock）更加精美之后，八月二日最終決定重印。

 

　　稍早之前，七月三十日卡羅爾致信麥克米倫，提出了處理首批報廢的兩千冊書的四條辦法：1.保留它們直到明年，賣到鄉(xiāng)下去，或者賣到海外；2.公開承認是劣本，降價出售（例如每冊5先令）；3.讓克萊先生或是其他有經(jīng)驗的人檢視一遍，挑出其中碰巧印得不錯的書頁，把這些頁在倫敦重印時再次使用，剩下的則當(dāng)廢紙賣掉；4.全部都作廢紙賣掉。幸運的是，麥克米倫跟紐約的出版商阿普頓公司（AppletonandCo.）達成了協(xié)議，將牛津印刷的兩千冊運到美國發(fā)行銷售?？_爾和坦尼爾都不反對將印刷質(zhì)量不佳的書賣去美國市場。那時英國人普遍看低美國人的文學(xué)品位，卡羅爾甚至在給麥克米倫的信中調(diào)侃說：“我認為他們總是用吸墨紙來印外國書。”一八六五年十一月九日，卡羅爾收到重印的《愛麗絲漫游奇境》。他十分欣喜，在日記中寫道：“麥克米倫寄來一冊新印的愛麗絲，遠超過舊版，的確是一件精美絕倫的印刷藝術(shù)品。”

　　一八六六年版《愛麗絲漫游奇境》

 

　　如此一來，《愛麗絲漫游奇境》就出現(xiàn)了三個不同的“初版本”。第一個是由牛津大學(xué)出版社印刷，卡羅爾一八六五年七月贈給朋友的五十冊（以下簡稱1865版）；第二個是由理查德·克萊在倫敦印刷，一八六五年十一月由麥克米倫公司在英國正式出版發(fā)行（但標(biāo)題頁上印的是1866年，以下簡稱1866版）；第三個則是由牛津大學(xué)出版社印刷，最后運到美國，一八六六年五月由阿普頓公司公開發(fā)售（以下簡稱阿普頓版）。一八六五版標(biāo)題頁上寫著：未經(jīng)許可，不得翻譯；一八六六版上寫著：未經(jīng)許可，不得翻譯和重?。话⑵疹D版標(biāo)題頁則未有任何版權(quán)聲明。英國的版權(quán)法管不到美國，重視版權(quán)的卡羅爾也只得任由它去。重印的一八六六版與一八六五版還有一大不同，就是卡羅爾接受了出版商的意見，所有的書頁邊緣都燙了金。

 

　　吊詭的是，雖然卡羅爾認為重印的一八六六版是藝術(shù)精品，但是物以稀為貴，當(dāng)時因印刷較差被放棄的一八六五版現(xiàn)在卻成了很多卡羅爾迷夢寐以求的珍藏。決定重印之后，卡羅爾就開始聯(lián)絡(luò)朋友，回收之前的贈書，待以后再寄上印刷更精良的版本。到一八六五年圣誕節(jié)時，已經(jīng)回收了三十四冊，卡羅爾將它們捐給了各地的兒童醫(yī)院。我們不知道卡羅爾最終是否悉數(shù)收回了贈書，只知道如今這批書還有二十三冊存世，二〇一六年六月，紐約的Christie’s拍賣行將其中一冊進行拍賣，估價高達兩三百萬美金。

 

　　然而，根據(jù)杰奎斯和吉登斯的研究，三個“初版本”實際上沒有很大的差異，因為裝訂和版式相似（阿普頓版實際上也是在英國裝訂好再運去美國的），如果標(biāo)題頁丟失的話，乍看之下很難分辨。只有經(jīng)過專家的努力尋找，才能在部分插圖中找出些微的差異。例如，他們認為一八六五版插圖著墨較重，線條粗黑，使得愛麗絲看上去較為粗獷敦實、富有權(quán)威，而缺乏天真的孩子氣。即便如此，二人也承認，如果不是直接對比不同版本，普通讀者很難覺察到如此細微的區(qū)別。那么坦尼爾對首印版插圖究竟有什么不滿？首印版的插圖比二次印刷的究竟差在哪里？這一直是愛麗絲版本研究中的一個謎。以往的學(xué)者提出了種種猜想，但他們的關(guān)注點都集中在用墨、刻版上。推測用墨過重，刻版過深，印刷過于用力，導(dǎo)致印出來的插畫線條變粗走樣。然而，經(jīng)過仔細比對不同版本的實物，杰奎斯和吉登斯提出了一個新的解釋角度——問題出在紙張上。一八六五版用紙較差，紙吸墨過重，導(dǎo)致線條粗黑；更嚴(yán)重的是以往被眾多學(xué)者忽略的一點：紙張過薄，導(dǎo)致透視性（show-through）過強，印刷的英文字母會透過紙張，滲到背面，玷污插圖的空白，影響插圖的整體美觀。一八六六年十一月，麥克米倫發(fā)行第二版，這次用了較便宜的紙印刷，卡羅爾對此表示失望，尤其對插圖質(zhì)量不滿。在準(zhǔn)備印行第三版之前，他寫信給麥克米倫：“您能讓他們把插圖印得比上次好一點嗎？（或者用好一點的紙，我不確定問題出在哪兒）”卡羅爾再次將插圖好壞與紙張質(zhì)量聯(lián)系在一起，為二位學(xué)者的推測提供了進一步的證據(jù)。他們由此判斷，一八六五版用的紙張影響了插圖的效果，這是令坦尼爾不滿的主因。雖然普通讀者幾乎難以覺察，偏偏坦尼爾對自己的作品要求極高。他的極度不滿，最終導(dǎo)致卡羅爾放棄最初印好的兩千本，不惜重金重新印刷。

 

　　在筆者看來，卡羅爾最終決定重印，并不僅僅因為坦尼爾名氣大，他不得不尊重坦尼爾的意見，更因為卡羅爾本身也是個完美主義者，對插圖十分挑剔。他十分清楚，優(yōu)美的插圖對于兒童具有莫大的吸引力。另外，愛麗絲在故事中一會兒變高，一會兒變矮，用刺猬作槌球，火烈鳥當(dāng)球棒，還有各種人形動物和格里芬（Gryphon）這樣虛構(gòu)的怪物，缺少了插圖，讀者恐怕不容易想象出這些角色的模樣，故事的精彩也要大打折扣。因此，卡羅爾從一開始就深知要獲得市場的成功，必須得先在插圖上作足夠的投資。他不但費大力請到坦尼爾畫插圖，還找了當(dāng)時最好的刻版工戴澤爾（Dalziel）兄弟來制版?？_爾對插圖的重視還體現(xiàn)在書的標(biāo)題頁，出版商原來打算寫配有“眾多”（numerous）插圖，卡羅爾特地要求清楚地標(biāo)明“配有四十二幅插圖，約翰·坦尼爾繪”（WITHFORTY-TWOILLUSTRATIONSBYJOHNTENNIEL），并以斜體加以強調(diào)。

 

　　從一八六二年夏天，卡羅爾初次給小朋友講述愛麗絲的故事，到一八六五年底在英國和一八六六年在美國分別上市發(fā)行，《愛麗絲漫游奇境》這本書也仿佛和書中的主角一樣，歷經(jīng)了三年多“歷險”才最終跟讀者大眾見面?；仡欉@段趣史，在感慨之余，我們也希望今天的童書作者、插畫家和出版商，能夠像他們二人那樣精益求精，為小朋友和大朋友們制作更多的文學(xué)和藝術(shù)經(jīng)典。（徐曦）

 

　　轉(zhuǎn)自：澎湃新聞