童書出海應(yīng)做好版權(quán)保護

　　1965年4月日本《兒童之友》雜志改編本

　　2014年德國改編本

　　1955年，兒童文學作家方軼群和畫家嚴個凡共同創(chuàng)作了圖畫書《蘿卜回來了》，講述的是食物難尋的大雪天里小動物之間的互助故事：小白兔好不容易在雪地里找到兩個蘿卜，它心系朋友，主動將一個蘿卜送去給小驢，蘿卜在小驢、小羊、小鹿之間傳遞，最終又送回到小白兔家里。該作品以富有韻律的語言和回環(huán)往復(fù)的故事結(jié)構(gòu)，一經(jīng)問世便受到廣大少兒讀者喜愛，又有嚴折西、陳永鎮(zhèn)、速泰熙、唐云輝等畫家先后為圖畫書作品重新繪圖，原作還以兒童文學的形式不斷再版，影響了幾代中國讀者。

　　鮮為人知的是，《蘿卜回來了》在海外同樣有著很高的知名度。早在1959年，法國弗拉馬利翁出版社（Flammarion）就重新繪圖并率先在海外出版了這部作品。此后，日本、德國、美國、西班牙等國紛紛采用類似方式重新出版該書。其中，很多國家都有不只一個版本存世，不同版本之間又相互借鑒，將版權(quán)輸出到他國，形成了紛繁的傳播現(xiàn)象。這種改編熱潮一直持續(xù)到現(xiàn)在，2014年，德國馮·呂珀出版社（vonLoeperLiteraturverlag）又再次繪圖出版了這個故事。

　　因此，《蘿卜回來了》以其被翻改、轉(zhuǎn)譯、出版和被閱讀的次數(shù)之多，在中國童書發(fā)展史上堪稱現(xiàn)象級的作品。當我們回顧這部經(jīng)典童書走出國門的歷程，有很多經(jīng)驗值得汲取和借鑒。

　　首先是童書的海外傳播離不開密切而深入的文化交流。1951年起，中國應(yīng)民主德國之邀，開始參加該國舉辦的萊比錫博覽會。參展展品最初以工業(yè)制品為主，至1953年，圖書也加入其中。當時的對外貿(mào)易部副部長李哲人曾專門致信周恩來總理，認為中國在萊比錫博覽會上應(yīng)加強對民主德國的友好宣傳和圖書出版展覽，因為民主德國已一再邀請中方派圖書商店參展。而《蘿卜回來了》正是在這樣的契機下，在1956年的萊比錫博覽會上與歐洲讀者見面，為其走出國門邁出了重要的一步。而事實上，萊比錫博覽會的與會者來自世界各地，尤其是吸引了來自西歐出版界的進步人士，各國出版人在博覽會上目睹了來自新中國的圖畫書作品。

　　其次是注重作品的IP轉(zhuǎn)化。IP改編熱潮催生出“文學—影視—音樂—游戲”的完整產(chǎn)業(yè)鏈，帶來了對周邊產(chǎn)品的重視與開發(fā)?！短}卜回來了》作為一部兒童圖畫書，實際是較早實現(xiàn)IP轉(zhuǎn)化的例證。1959年，它就被上海美術(shù)電影制片廠改編為動畫電影，新中國早期動畫領(lǐng)域的杰出人才如包蕾、王樹忱、李翔、段曉萱、劉巨德等均投入該片的攝制。這部電影不僅在國內(nèi)擁有廣泛受眾，還在1960年走出國門，獲得第十二屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)動畫片榮譽獎?！短}卜回來了》在新中國成立初期就實現(xiàn)了IP轉(zhuǎn)化，并在世界范圍內(nèi)形成了品牌效應(yīng)，吸引各國畫家將其移植改編為具有本國風土人情的童話故事。

　　再次是創(chuàng)作主旨符合人類共同的情感訴求。《蘿卜回來了》以小動物之間的友善互助為主題，雖然各國改編本在動物形象和具體情節(jié)方面略有更易，但都遵循著4個小動物傳遞蘿卜的骨干情節(jié)，而助人為樂和與人分享的故事主題就蘊含在這一情節(jié)當中。心系他人的友善品格和親密的伙伴關(guān)系是人類共同的情感訴求，這也成為該書在世界范圍內(nèi)被不斷改編的重要因素。

　　這三條經(jīng)驗在當下的圖畫書海外傳播實踐中同樣適用，與此同時，我們必須清醒地認識到，《蘿卜回來了》在海外所形成的傳播效果并不屬于現(xiàn)代意義上的版權(quán)輸出，而是以重新繪圖為主要方式的改編行為。在這種改編行為中，原創(chuàng)故事作者方軼群的文字版權(quán)沒有得到有效保護，法國格爾達·穆勒繪圖版和日本村山知義繪圖版甚至還再度“輸出”到中國，形成了引進本國原創(chuàng)故事的特殊現(xiàn)象。這使我們在為《蘿卜回來了》廣泛傳播感到欣喜的同時，更需清醒地意識到，童書出海過程中應(yīng)該提高版權(quán)意識，做好本國作品的版權(quán)保護，用好法律。

　　事實上，像《蘿卜回來了》這樣的作品并非孤證，在原創(chuàng)童書作品質(zhì)量不斷提高的當下，我們更應(yīng)該信心滿滿地去推進原創(chuàng)童書海外傳播，以堅定的文化自信和專業(yè)的態(tài)度傳遞中國聲音，講述中國故事。（王巖）

　　轉(zhuǎn)自：人民日報海外版

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