《長安三萬里》上映 呈展血脈中的唐詩畫卷

　　8日，追光動(dòng)畫《長安三萬里》正式上映。沒有神話傳說，沒有正邪纏斗，沒有家庭場景，也沒有愛情故事，這部長達(dá)168分鐘的動(dòng)畫電影以全新的思路，呈現(xiàn)出一幅由唐詩浸染而出的絢爛畫卷，并于其中探討了頗具深意的人心旅程。

　　很難用一句話簡述《長安三萬里》講了一個(gè)怎樣的故事，這部電影里能看到李白、高適的人生與理想，包括他二人、杜甫等一眾唐朝詩人的群像，其中呈現(xiàn)了不止48首被吟誦出的唐詩意象，呈演了邊塞戰(zhàn)火、安史之亂，更有長安城的繁華與衰落……《長安三萬里》找到了一個(gè)別致的入口，帶領(lǐng)觀眾“夢回唐朝”。

　　那些熟悉而遙遠(yuǎn)的人們

　　從李白、杜甫，到王維、王昌齡、賀知章、李龜年，這些對(duì)人們來說十分熟悉而又遙遠(yuǎn)的名字在《長安三萬里》中得到了生動(dòng)的”落實(shí)“，而帶領(lǐng)人們走近他們的別致切口，是高適。

　　“提到大唐詩人和詩詞，我們首先想到的當(dāng)然是李白，但是這一次我們希望能有一個(gè)客觀視角去描述這位偉大的詩人?！弊鳛椤堕L安三萬里》的導(dǎo)演之一，鄒靖坦言。“我們最終找到了高適，他的人生境遇頗具故事性，他為人堅(jiān)毅，以另一種樸素的方式追求理想，高適與李白人生軌跡很多交織。而與李白‘謫仙人’的天才型不同，高適是‘世間人’，相較而言，以他帶入，更貼近普通人視角，”

　　在《長安三萬里》中，高適眼中的李白，除了人們都熟悉的浪漫和天才，明顯更加立體和全面，求功名中的屢屢失意呈現(xiàn)出李白“人生得意須盡歡”的肆意灑脫背后“天地一逆旅，同悲萬古塵”的悲涼色彩。

　　“每個(gè)人心中都有一個(gè)李白，”在人物形象方面，該片的另一位導(dǎo)演謝君偉介紹，“我們在設(shè)計(jì)李白的點(diǎn)上糾結(jié)了好久，李白到底什么樣？最快確定的是中年李白的形象，因?yàn)樵蹅儚男≡谡n本插圖當(dāng)中也好，很多畫幅中也好，大家有一個(gè)固有印象，于是我們決定那就是片中中年李白的形象，但是青年時(shí)期和老年時(shí)期到底應(yīng)該是什么樣的，我們來回推翻了很多版，最終定了一個(gè)原則，還是以故事進(jìn)展為原點(diǎn)，從故事到底闡述什么出發(fā)。”

　　“前期我們想闡述青年時(shí)期李白的瀟灑、肆意、自由、浪漫，所以最終在青年的時(shí)候設(shè)計(jì)的是披發(fā)狀態(tài)，在蘆葦蕩能夠展現(xiàn)他的肆意瀟灑，老年想體現(xiàn)李白暮年心未變，仍是赤子之心，所以我們做了一些處理，讓他還是回歸大眾熟知了解的詩仙李白。我們希望更立體的展現(xiàn)李白的不同狀態(tài)和境遇，大家熟知的李白是才華四溢的，而事實(shí)上他一生經(jīng)歷了很多苦難，也在不斷的糾結(jié)和失意。”謝君偉說。

　　不止48首的詩意揮灑

　　有觀眾統(tǒng)計(jì)，《長安三萬里》中前后共吟誦了48首唐詩，當(dāng)熟悉的詩句響起，大銀幕前無數(shù)的小聲誦讀“回應(yīng)”也成為該片放映中獨(dú)有的影院“景觀”。

　　跟隨人物的人生心路，唐詩的濃墨渲染無疑最終成就了影片最激蕩人心的橋段。

　　片中的一個(gè)情感與審美的高潮出現(xiàn)在《將進(jìn)酒》，李白、高適等已是人到中年，各自有各自的人生坎坷和深切的迷茫，江邊痛飲之際，李白吟出《將進(jìn)酒》——倏然間出現(xiàn)的白鶴，激蕩的江浪、快意的飛行、星空等等堪稱神來之筆，絕佳視覺效果加之配音演員出色的吟誦、完美貼合的配樂，匯集出全片給人最深印象的高光橋段。

　　“這場戲從故事板到最終制作完成，花了接近2年時(shí)間，光是‘黃河之水天上來’這句就做了很多版本。我們留下了視覺化的《將進(jìn)酒》，希望多年后大家提起這首詩，不只有名家解讀、戲劇演繹，也能想起還有人曾用動(dòng)畫呈現(xiàn)。”鄒靖說。

　　除了《將進(jìn)酒》，《長安三萬里》中以古畫、水墨、炭筆等不同方式呈現(xiàn)了不少人們熟悉的詩句畫面。

　　被吟誦出的詩句之外，唐詩意蘊(yùn)可以說存浸淫于全片，謝君偉說：“一些詩本身沒出現(xiàn)，但是場景出現(xiàn)了，像杜甫的‘岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞’，影片中展現(xiàn)了高適、杜甫、李龜年在岐王府里面相遇的情景，包括杜甫的《飲中八仙歌》里對(duì)于崔宗之、賀知章、張旭他們和李白的豪情喝酒狀態(tài)，片中也在曲江酒肆中展現(xiàn)出來了。”

　　“動(dòng)畫是十分具有想象力的形式，它對(duì)于詩詞的展現(xiàn)是非常有利的，因?yàn)樵娫~也是這樣的，是詩人情感的一種提煉、概括，最終濃縮出來的東西，它跟動(dòng)畫的形式非常契合?！编u靖說。

　　談及這部168分鐘長片的受眾圈畫，該片制片人宋依依直言，“我們心里并沒有年齡上的圈畫，其實(shí)所有被詩詞文化熏陶過的，小時(shí)候讀過詩詞的人都是這部影片的受眾，都能共情，我們也希望唐詩文化能有機(jī)會(huì)走出去，讓更多的人看到。”

　　長安，長安

　　“長安是片中李白、高適等人物心中的理想之地，它并不是一個(gè)完全的地名，是一個(gè)精神的寄托。而三萬里是理想的距離?！睂?duì)于片名，宋依依如是解讀。

　　“長安，長安”，劇中人不斷念出的這一理想之地，恰恰是影片暗線中一直探究的主題。

　　“這部片子體現(xiàn)的浪漫感是我們對(duì)于非現(xiàn)實(shí)東西的感性追求，在電影中李白一直很理想化，實(shí)際上，高適的行為也很理想化，他追求的東西是他看不到的，是他心里的向往和希望，屬于中國人的這份堅(jiān)持非常令人感動(dòng)，它跨越了時(shí)間，當(dāng)年李白、高適抬起頭來看到的月光再照到我們今天是一樣的，對(duì)理想的向往是一樣的?！编u靖說。

　　而為了能令觀眾沉浸式地“夢回唐朝”，感受到這曾經(jīng)的理想之地，《長安三萬里》做了大量細(xì)致入微的工作，力求從造型、場景、道具、表演等細(xì)節(jié)還原唐朝風(fēng)貌。

　　據(jù)介紹，影片籌備階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前往陜西、四川等多地采風(fēng)，參考了近100本相關(guān)書籍，結(jié)合圖片資料，做了大量研究。不止長安城景，片中出現(xiàn)的揚(yáng)州城景、黃鶴樓、胡姬酒肆、曲江池、岐王府、梁園、云山城、塞外等眾多大唐場景和建筑都系經(jīng)過精心還原。

　　“從劇本創(chuàng)作階段就請(qǐng)專家來把關(guān)，大到歷史事件的時(shí)間表，小到一些名詞的運(yùn)用，甚至一些招牌的字體，禮儀指導(dǎo)等等?！彼我酪澜榻B。除了動(dòng)畫表演以外，《長安三萬里》還著力進(jìn)行了一些民俗的復(fù)原，如片中與李白在吳指南墓祭奠之時(shí)，高適倒米酒于蒿草，此外，高適葬父時(shí)的頗多服飾細(xì)節(jié)；戰(zhàn)爭場面，以及當(dāng)時(shí)軍隊(duì)?wèi)?yīng)該有的形式，等等，都經(jīng)過研究探討力求還原。

　　作為追光推出的“新文化”系列的開篇之作，《長安三萬里》可以說充滿了表達(dá)的決心和創(chuàng)新的勇氣，談及未來的國產(chǎn)動(dòng)畫之路，宋依依表示，“我覺得應(yīng)當(dāng)關(guān)注現(xiàn)代年輕人，了解他們的情感，聽到他們的聲音，在此基礎(chǔ)上，中華傳統(tǒng)文化肯定依然是最好的方向和寶藏?！?/p>

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞網(wǎng)

　　【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀