徐崢：作為創(chuàng)作者 我的初衷是讓觀眾受惠

2020年的賀歲檔影片《囧媽》最終選擇在線上上映。

　　五組導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《我和我的家鄉(xiāng)》定檔2020年國慶節(jié)上映，作為導(dǎo)演之一的徐崢一直在籌備自己的部分，同時也處理著公司的各個監(jiān)制項目。

　　這次專訪是繼《囧媽》上映之后，新京報記者與徐崢的第一次對話。從熱鬧的春節(jié)檔到30%上座率限制的影院復(fù)工，電影市場發(fā)生了巨大變化，也給徐崢的創(chuàng)作和心態(tài)帶來了不同的影響。對話的主題從徐崢的新片、即將進行的公益直播賣電影票、喜劇創(chuàng)作，到無可避免的，直面那些曾經(jīng)的質(zhì)疑。徐崢很坦然，他覺得盡管已經(jīng)做好了面對不同立場言論的準(zhǔn)備，但彼此的交流還是太少了。

　　從《瘋狂的石頭》到“囧系列”，似乎徐崢出現(xiàn)在觀眾面前，就必須讓觀眾笑。直到《我不是藥神》上映，才讓觀眾重新看到一個嚴(yán)肅又專業(yè)的演員。

　　新片計劃

　　用簡單方式，記錄疫情小人物

　　徐崢說，去年上映的《我和我的祖國》他就是最后一個“交作業(yè)”的，那時正在同期拍《囧媽》，進度比較慢，因此到了《我和我的家鄉(xiāng)》，就希望能早一點開始。原本計劃是3、4月剛好可以拍到油菜花，但趕上疫情發(fā)生，拍攝計劃一直拖延。到了可以開拍的時候，拍攝地浙江千島湖又碰到洪水，徐崢只好把其他部分先拍完，等著天氣好轉(zhuǎn)再去補拍。“所以我又變成了最后一個交的。”

　　這次創(chuàng)作被徐崢稱為是文藝工作者的使命與國家文化輸出的結(jié)合，他覺得能夠在這樣的題材里貢獻自己的一份心力很榮幸，但難點是怎樣把專業(yè)度的認(rèn)知和主題有機結(jié)合好。

　　做了多年電影，徐崢說最大的體會就是創(chuàng)作者應(yīng)該盡力去滿足觀眾的心理需求，這種滿足在于讓觀眾感受到溫度和暖意?！坝^眾笑著離開影廳是滿足，流著淚離開影廳也是滿足。說明觀眾在娛樂的同時也希望獲得心理的滿足感，也就是感受到愛、溫暖和情懷。而這一切的前提是不能違背藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)則?！?/p>

　　與此同時，徐崢還計劃做一個以疫情為背景的電影短片集。疫情期間每當(dāng)有人被困到車上、被困到醫(yī)院里的新聞出現(xiàn)時，總會有網(wǎng)友在微博@徐崢，說他應(yīng)該去把這些人的故事拍下來。當(dāng)更多小人物的故事和他們真實質(zhì)樸的情感出現(xiàn)時，徐崢覺得自己應(yīng)該開始制作了。

　　雖然還沒有完整的構(gòu)想，但徐崢先梳理了一下哪些故事的版權(quán)是可以做的，并已想好以短片集的形式出現(xiàn)，是全景式的描述。徐崢覺得，長篇電影、兩個小時的時間重點講述一個人物，承載的內(nèi)容會更復(fù)雜和沉重，但新聞里的這些普通人，能夠清晰看到核心的點，“很多人想挖掘英雄人物是怎么想的，其實并沒有那么多的想法，善良本身就是很簡單的，所以我也想用相對簡單的方式呈現(xiàn)?！?/p>

　　直播賣電影票

　　助力影院，讓同行看到初心

　　疫情改變了原來的生活，有一段時間明星帶貨突然變得很熱，一起吃飯的時候有朋友問徐崢，你怎么不去帶貨賣點東西啊，徐崢回答說算了，“我的抖音號也沒有流量，對直播也不熟”。但是回家之后徐崢開始考慮，這段時間院線太艱難，電影院遲早要復(fù)工，總要做點什么幫他們。徐崢想那不如就賣電影票吧，策劃一場公益直播。

　　有了想法之后徐崢挺興奮，但隨著不斷推進，他發(fā)現(xiàn)要聯(lián)合各家平臺，協(xié)調(diào)好院線、制片方、主管部門，全部整合起來非常復(fù)雜，技術(shù)團隊則為了新功能要開發(fā)一個多月，測試一直要持續(xù)到直播當(dāng)天。無可避免的，這次幫助影院復(fù)工的活動話題又落到了徐崢與院線方的關(guān)系上?！皶?dān)心到時院線方有一些不理解的聲音出現(xiàn)嗎？”

　　徐崢很坦白的說，有朋友在疫情期間發(fā)給他一些文章和負面說法，他覺得自己肯定不是為了這些聲音來做這件事情的，反而是希望能為在艱難時期默默承受并報以理解的人們做些什么?！盎ヂ?lián)網(wǎng)輿論下，沒有十全十美的評論，我希望同行看到的是我的初心?！?/p>

　　《囧媽》院轉(zhuǎn)網(wǎng)

　　這僅僅是特殊時期的一種特殊方式

　　在徐崢微博發(fā)布的影院復(fù)工新聞下面，網(wǎng)友留言第一條是“繼續(xù)拍好片，下一次我們想在影院看你導(dǎo)演的電影”。春節(jié)檔影片《囧媽》選擇“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”在當(dāng)時受到不少爭議，甚至有院線方表示今后會抵制徐崢的其他電影，徐崢當(dāng)時并沒有做出太多的解釋。

　　提到此事，徐崢很坦然，他覺得當(dāng)時大家各自有各自的立場，別人做出什么樣的反饋自己都可以理解，但似乎一直都沒有交流的空間，這才激化了矛盾。

　　“首先，《囧媽》上線只是這一部電影的決定，不可能把電影產(chǎn)業(yè)改變，也不可能把院線搞垮。這是特殊時期才產(chǎn)生的特殊方式，從更大的范疇來看，你不可能做出多么離經(jīng)叛道、逆轉(zhuǎn)運行的事情。我一個人起不到那么大的決定作用，我只是一個創(chuàng)作者。其次，即便這是我們當(dāng)初共同的決定，最終的核心還是讓觀眾能看到電影，讓觀眾受惠?！?/p>

　　選擇網(wǎng)絡(luò)上映后，徐崢覺得只有一件事對《囧媽》這部電影來說稍微有點遺憾。

　　當(dāng)時被譽為近幾年最強春節(jié)檔的電影紛紛撤檔，網(wǎng)絡(luò)平臺免費放映也讓《囧媽》在最短時間內(nèi)被更多的人看到，用現(xiàn)有的觀看數(shù)量換算成對應(yīng)票房，徐崢覺得對于這樣一部電影，這個數(shù)字是不正常的。“電影本身還是有門檻的，你喜歡它才會推薦給所有人，最終吸引來的都是它本身的觀眾群。但是網(wǎng)絡(luò)放映后大家都在議論，正好是過年期間，很多人都是拿著手機放映，邊炒菜邊看，沒法專注于電影想要表達的感情?！?/p>

　　喜劇背后

　　《藥神》之后，收獲了從未有過的尊重

　　與質(zhì)疑的聲音同時出現(xiàn)的，是部分關(guān)于囧系列“窮途末路”的討論。在之前的采訪中徐崢也表示最開始并不想把新片片名定為《囧媽》，而是更想叫《開往莫斯科的媽媽》或《媽媽要去莫斯科》。

　　徐崢覺得，并不是自己對這個系列感到疲憊或者創(chuàng)作上遇到困境，而是作為創(chuàng)作者，對于這個系列的認(rèn)知和大部分觀眾的固有期待產(chǎn)生了變化。大部分觀眾受到《泰囧》《港囧》的影響，把“囧系列”看成有充分喜劇基因的傳統(tǒng)公路喜劇片，當(dāng)大家討論“囧系列”的時候，其實想看到的就是主角在不同國家鬧出不同的笑話。但是徐崢眼中的“囧系列”早已不僅如此，“我在主題里植入了很多自己對生活的理解和思考，拿同行的話來說就是在公共IP里植入私貨。這樣的結(jié)果就是一部分觀眾能理解并覺得挺好，另一部分理解不到的就覺得怎么不好看或者不是想象中的樣子了?！?/p>

　　雖然“囧系列”帶給過徐崢巨大的成功，但他不想用地名再去消費這個品牌，“不做‘囧系列’之后，我甚至可以不做公路喜??；如果我做公路喜劇，也可以不叫‘囧’?！?/p>

　　從最初的《瘋狂的石頭》到“囧系列”，“喜劇大師”成了徐崢的標(biāo)簽，似乎他出現(xiàn)在觀眾面前，就必須讓觀眾笑。直到《我不是藥神》，才讓觀眾重新看到了嚴(yán)肅又專業(yè)的演員徐崢，這部電影更多收獲的是觀眾和同行給予的尊重感。

　　與徐崢合作過的人都說生活中的他并不是個喜歡搞笑的人，甚至還略帶嚴(yán)肅，時常焦慮。怎樣做喜劇，做更不一樣的喜劇，徐崢比別的創(chuàng)作者付出了更多的研究和嘗試。他也不覺得自己是個喜劇演員，而是把自己定義為可以演喜劇的演員，希望用喜劇的方式讓觀眾打開、放松，然后再開始討論。

　　在徐崢看來，喜劇并不是消解表達或力量，而是提供了一種第三方的視角，用喜劇的方式可以稍微輕松、調(diào)侃、抽離一些，大家會更容易接受。

　　新鮮問答

　　網(wǎng)絡(luò)喜劇片想成功，要找對出路

　　新京報：影院復(fù)工后，最想看的一部電影是什么？

　　徐崢：想去看看《八佰》。那天官宣上映時間后，所有電影人都在朋友圈刷屏轉(zhuǎn)發(fā)，這樣的電影凝聚了電影人巨大的創(chuàng)作力和心血，也因此才有了這么多人的關(guān)心。即使不評判最終的票房，光是準(zhǔn)備和拍攝工作，都值得業(yè)內(nèi)和觀眾的尊重。中國有一群特別有熱情的電影人和觀眾，只是我們需要經(jīng)歷一些困難時期。我希望大家都能早點回到正常，壓抑的能量能夠釋放。

　　新京報：《囧媽》之后，會怎樣與網(wǎng)絡(luò)平臺合作？

　　徐崢：還是會根據(jù)內(nèi)容特性來選擇介質(zhì)。疫情后可能大家更需要喜劇片，娛樂層面也需要影院里有一些笑聲，像《我不是藥神》這類更加有社會熱點，更加關(guān)注現(xiàn)實的電影，我相信未來也會更受歡迎。也有一些內(nèi)容大家在選擇時會更加謹(jǐn)慎，會往網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)化，目前我也判斷不好。國內(nèi)的流媒體發(fā)展相對還是比較傳統(tǒng)的，選擇流媒體還是進院線的探討也容易極端。其實很多媒介的特質(zhì)是無法取代的，各有各的空間。剛發(fā)明電影的時候，有人擔(dān)心舞臺劇沒人看了，等發(fā)明了電視，又擔(dān)心電影要死了，互聯(lián)網(wǎng)來了又擔(dān)心電視要沒了……現(xiàn)在不都還存在嗎，我也常去看話劇、舞臺劇。

　　新京報：近年有很多高成本知名喜劇演員出演的喜劇，也有不少低成本的喜劇，你覺得喜劇電影市場今后會有怎樣的發(fā)展？如何看待網(wǎng)絡(luò)電影中喜劇類型的缺失？

　　徐崢：我覺得一定會有人制作出中國式的喜劇。因為中國有自己的喜劇形態(tài)。中國的創(chuàng)作者迅速產(chǎn)生內(nèi)容的能力是很強的，所以它會隨著潮流不斷去更新喜劇的形式，再加上電影這種比較綜合的藝術(shù)形式，一定會吸收精華做出中國式的喜劇。而且中國人口足夠多，創(chuàng)作者甚至不太需要去思考怎樣照顧國外的觀眾，只要讓中國觀眾愛看就基本足夠生產(chǎn)和消化。對于新人導(dǎo)演這是個優(yōu)勢。至于網(wǎng)絡(luò)電影中的喜劇片，因為愿意看喜劇的人比較多，大家也更挑剔，相聲和小品都是免費讓大家看到的，付費的院線喜劇電影制作也比較成熟。所以，網(wǎng)絡(luò)喜劇電影要找到自己的出路。

　　新京報：事業(yè)上的成功與你作品中的中年小人物似乎越來越遠，如何靠近這些角色？

　　徐崢：觀眾關(guān)心的永遠是自己能夠共情的部分，哪怕你拍一部名人傳記，也是可以挖掘到他與普通人共情的部分，否則觀眾就會遠離你。有個很俗的詞叫做挖掘人性，講的就是這個部分，因為觀眾永遠想在看別人故事的時候看到自己，這個故事要跟他有關(guān)，哪怕是再奇幻的電影，內(nèi)核也是在找這些點。

　　新京報：與這種精準(zhǔn)相對應(yīng)的，也有不少觀眾會覺得你非常的精明和聰明，拍攝電影有種商人式的精準(zhǔn)，是“產(chǎn)品經(jīng)理型的導(dǎo)演”，你接受這樣的說法嗎？

　　徐崢：產(chǎn)品經(jīng)理或者說為觀眾服務(wù)從來都是創(chuàng)作當(dāng)中的一種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)難的就是既要有自己的技藝，也要有方法完成傳播。很多藝術(shù)家很有氣節(jié)，堅持自己的表達不去附和，在我看來這是一種不同的選擇。還有一種是，我希望你能夠解讀到，那怎樣去解決這個通道，其實也很難，這是不同的選擇而已。把商業(yè)片做好，也需要很高的技藝。

　?。ú蓪?新京報記者李妍）

　　轉(zhuǎn)自：新京報

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