周梅森：我想寫一部時代的“清明上河圖”

　　有一類創(chuàng)作者，他們本身就是“IP”，他們的名字是其作品重要的招牌之一。周梅森便是其中一員。

　　10月21日，聚焦國企改革和黨風廉政建設題材的電視劇《突圍》開播。除了主演陣容，周梅森成為許多人觀劇的一大理由。該劇改編自他的小說《人民的財產》，他本人也擔綱了電視劇的藝術總監(jiān)及編劇之一。

　　新劇開播之時，本報記者對話周梅森。他說：“觀眾期待周梅森的作品，就是在期待真實?！痹谔摌嫷臐h東省京州市，作家、編劇寄托了怎樣的真實？周梅森說：“一名現實主義作家的寫作，應當忠實于人性的真實、社會現象的真實。我用80天的故事高度濃縮社會眾生相，我想寫一部時代的‘清明上河圖’。觀眾會看到司空見慣的社會現象，會會心一笑，更會觸動思索?！?br/>
　　戲劇的終極內核是初心，人的初心、企業(yè)的初心

　　中福集團80周年大慶在即，集團宣傳總監(jiān)齊本安剛初步完成了企業(yè)發(fā)展歷史的大展布置，一道調令下達，這名有著“千年老二”之稱的黨員干部即日起上任京州中福董事長、黨委書記?！锻粐返墓适聫倪@里開始。

　　文匯報：你曾不止一次表示，《人民的財產》這部小說是最想寫的作品。從普通讀者的角度來審視，故事的矛盾集中點京州能源確實一定程度蘊含著你從礦山走向城市，從礦工周梅森到作家周梅森的人生經歷。

　　周梅森：我從14歲在國營煤礦半工半讀，17歲留在煤礦機修廠一個車間，車鉗爐鉚焊的生活與工友，共同組成了我的青年時代，到今天仍影響著我。我的兒時伙伴里，有些人因礦難成了孤兒，他們就是故事里的林滿江、石紅杏、齊本安。三個半大孩子被工會的老主席帶到礦工新村程端陽家，黨組織把失去父親的孩子連同一沓包在手絹里總共300元錢，交付給程師傅，囑托她替組織把孩子們帶大，教他們一門技術。

　　但故事不僅僅停留在青年時代。當年的學徒長大后有的成為勞模，有的走上企業(yè)領導和管理崗位，走出了不同的人生路徑。從那時起，他們的故事在我心里翻涌了許多年。

　　文匯報：電視劇和小說的開篇，都花了可觀的篇幅來記述中福集團在80年前的由來——一片白色恐怖之中，中國共產黨在上海、京州等地建立了一批商貿企業(yè)為黨籌措工作經費，上海福記中西貿易公司即為其中之一。對于一則主線設定在2013年的故事，1930年代的前史敘事有怎樣的必要性？

　　周梅森：寫歷史是為了厘清我們從哪兒來，要到哪里去。一個人、一家企業(yè)，乃至一個政黨、一個國家，都不是無根之木，都有自己的歷史本源與初心。

　　故事的主線發(fā)生在中福集團80周年大慶倒計時80天內。80年前那個風雨如晦的年代，中福的創(chuàng)建者為了人民的利益流血流汗，連自己的家產都能傾囊捐出。同一時期，國民黨的腐敗政權下，國民黨黨營企業(yè)卻作出截然不同的選擇。而80年后，已經發(fā)展壯大為重要國企的中福集團，它能不能守住初心？作為從集團宣傳總監(jiān)“空降”到京州中福“一把手”的黨員，齊本安知企業(yè)的來路，也會被現實不斷沖擊他個人的初心。他的經歷會帶著觀眾看到國企就是人民的財產，國企掌握在什么人的手上，會發(fā)生什么樣的情況；在時代大浪淘沙中、在各種利益誘惑下，掌握企業(yè)命運的人怎么走，企業(yè)便怎么走。

　　戲劇的終極內核就是初心，我想探討人的初心、企業(yè)的初心，甚至我們這個社會主義國家的初心。

　　80天里尖銳的搏擊，我寫得非常痛苦

　　《突圍》的劇集簡介里寫道：齊本安臨危受命，他到任京州中福的80天，保持著一個共產黨干部初心不改、牢記使命的本色。80天里，查清問題根源，追回流失的國有資產，將企業(yè)經營管理帶上正軌，這是十八大之后黨的紀檢組織的反腐亮劍，更是一次企業(yè)在管理和經營困境中的勝利突圍。

　　文匯報：電視劇《人民的名義》中，侯亮平是一個沒有“出身”標簽的角色，他既不是“官二代”，也非工人或者農民的兒子，他就是純粹的不受任何外力的人，是個承載理想主義光芒的人。新劇中，齊本安似乎承擔著與侯亮平類似的戲劇功能，比如求取真相、激濁揚清。但他又比侯亮平復雜得多？

　　周梅森：如果說侯亮平是一個代表正義與光明的符號性人物，那么齊本安就是一個真正的能與觀眾同呼吸的人。他置身于一張現實的人情網中，會面對師徒一門的情誼，也會面對企業(yè)中“逆淘汰”的現象發(fā)生。問題接二連三暴露，他若頂不住“人情”二字，企業(yè)的崩塌就在眼前。他若頂住了，等待他的命運判決，將是人心、人情、人性上的沖撞，以及他個人前途命運的轉軌。就像臺詞里講的“被逼上戰(zhàn)場”，這個人物，他在80天里面臨尖銳的搏擊，我寫得非常痛苦。

　　文匯報：在《突圍》的創(chuàng)作中會面臨如何觸及社會“痛點”、人性晦暗的問題。在平衡現實“痛點”的深度與烈度之間，非?？简瀯?chuàng)作者的筆力和格局。

　　周梅森：我一直認為，我是個現實主義作家，而不是單純編故事的匠人。在我看來，二者的區(qū)別在于，作家不避刀斧。如果發(fā)現了社會問題，現實主義作家一定會在作品中表現出來。我是工人出身，幾十年來，我的生活始終在基層，我經常會站在一個工人的角度來思考問題。在對“痛點”保持敏感的同時，也會對社會和人性的“亮點”保持誠實。 《突圍》里，齊本安的故事集中在80天，又仿佛耗盡他的一生。他一身硬骨頭，闖入他人不能也不敢之禁區(qū)，換一個玉宇澄清。

　　我想在自己的文學版圖里描摹一幅“清明上河圖”

　　《突圍》第八集，一場煤氣管道爆炸炸崩了老舊的礦工新村，也炸翻了京州市委與京州中福。直到此時，重要的戲劇沖突爆發(fā)：棚戶區(qū)協改資金去哪兒了？對于期待《突圍》的觀眾而言，從這一節(jié)點開始，許多人品出了濃郁的四年前那座“京州”的味道。

　　文匯報：寫大型的國企改革，乍看之下好像與普通人無關，但實際上卻與我們的生活有千絲萬縷的關系?！锻粐吩鯓颖憩F手握幾十億元資金流向的企業(yè)領導與普通人之間的命運關聯？

　　周梅森：我細細地鋪墊人物關系網，某種程度也是想濃縮進社會眾生相。京州中福的巨額資金流向，都在無形中左右許多人的人生選擇和命運起伏。其間，工人、媒體、信托機構、甚至討債公司等角色都會逐一亮相。煤礦爆炸導致的礦工新村棚改資金問題浮出水面，就是一個例證。

　　我想在我的文學版圖里形成相對固定的社會背景、戲劇氛圍，從而描摹出一幅時代的“清明上河圖”。這幅圖中，不只有國企，還有中小民營企業(yè)，以及當代百姓各個層面的生活，一個國家經濟發(fā)展與轉型過程中的社會脈絡。

　　站在觀眾的視角，《突圍》可能是波瀾壯闊的時代劇，而我們剖析的是人心。時代大潮的搏擊中，劇中人哪一步走錯了，有些是秉性使然，有些是偶然行差踏錯直至萬劫不復，還有些面對魔鬼的誘惑時沒能守住內心欲望的閥門。若干天后，當觀眾跟著《突圍》走到大結局，讀者讀到《人民的財產》最后，掩卷時分，看到師出同門的林滿江、石紅杏、齊本安走上不同道路，我想大家會明白，一輩子堅守初心做個好人、干凈的人，或許不容易，但做個好人、守住初心，依然是世上最值得的事。

　　轉自：文匯報

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