專訪導(dǎo)演鄭曉龍:用現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度拍的故事，一直有生命力

　　這個(gè)10月，是導(dǎo)演鄭曉龍的收獲季。

　　由他擔(dān)任總導(dǎo)演的年度大劇《功勛》正在熱播，口碑收視雙豐收。同時(shí)，奇幻電影《圖蘭朵：魔咒緣起》定檔10月15日，這也是鄭曉龍繼《刮痧》后，時(shí)隔20年推出的又一部電影。

　　從《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》到《幸福像花兒一樣》《金婚》《甄嬛傳》《羋月傳》，過去30年間亮相熒屏的許多經(jīng)典國(guó)產(chǎn)劇，都有鄭曉龍的身影。近日，鄭曉龍接受本報(bào)記者專訪，講述自己持之以恒的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度。鄭曉龍

　　全國(guó)政協(xié)委員，著名導(dǎo)演，國(guó)家一級(jí)編劇，中國(guó)電視劇導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。曾榮獲全國(guó)“百佳電視藝術(shù)工作者”、第14屆和第18屆“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第27屆“飛天獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第28屆“金鷹獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)以及“中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)二十年突出貢獻(xiàn)導(dǎo)演獎(jiǎng)”等。

　　拍出他們的執(zhí)著、樸實(shí)和忠誠(chéng)

　　聊到《功勛》，鄭曉龍并不諱言自己一開始的“不自信”。

　　這部重大現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，由國(guó)家廣播電視總局“出題”，是一篇“自上而下”的命題作文。2019年10月接到創(chuàng)作任務(wù)后，鄭曉龍?jiān)诒本┘抑蟹営嘘P(guān)人物的資料，用了20多天，才覺得自己“可以做這件事”。解放周末：您起初為什么對(duì)《功勛》這道“題”不自信？

　　鄭曉龍：因?yàn)槲覍?duì)功勛人物的很多事跡不是太了解。對(duì)于8位功勛人物，我知道袁隆平為國(guó)家的水稻增產(chǎn)做出巨大貢獻(xiàn)，但細(xì)節(jié)不清楚；知道屠呦呦研究出了青蒿素，但在什么情況下研究出來的，不太清楚；我也只知道申紀(jì)蘭連續(xù)當(dāng)了13屆人大代表……因?yàn)椴磺宄?，所以就?huì)不自信。

　　同時(shí)，拍主旋律的片子，首先要表達(dá)的是真實(shí)，要求特別嚴(yán)格。領(lǐng)導(dǎo)把任務(wù)給了你，如果拍不好，就辜負(fù)了這種信任。

　　解放周末：什么時(shí)候開始，您覺得可以自信地去回答這個(gè)命題了？

　　鄭曉龍：接了任務(wù)回來，就要去看大量材料。你開始了解這些人，就會(huì)被他們的事跡感動(dòng)，而且越往深里想就越被感動(dòng)，會(huì)想要通過藝術(shù)的手段表現(xiàn)出來。比如李延年，解放戰(zhàn)爭(zhēng)、湘西剿匪他都參加過，參加抗美援朝時(shí)是一名連指導(dǎo)員。過去的影視劇大都表現(xiàn)人物英勇善戰(zhàn)、不怕死的形象，但我們還能表達(dá)很多別的東西，比如指導(dǎo)員的思想工作，他是如何把隊(duì)伍團(tuán)結(jié)起來的。這樣就找到了一個(gè)跟以往不同的點(diǎn)，而且還擴(kuò)散到了一個(gè)更大的范圍去思考這個(gè)命題。

　　創(chuàng)作劇本的過程中，幾乎每個(gè)組都和功勛人物見過面。比如袁隆平，導(dǎo)演、編劇都到湖南去看望過他。張富清、屠呦呦也是如此。他們一個(gè)個(gè)都是八九十歲的老人了，談的時(shí)間不能太長(zhǎng)，每個(gè)人都特別謙虛，很少愿意講自己的事兒。我們最主要還是從他們的身上找到一些創(chuàng)作的“感覺”。

　　解放周末：8位功勛人物涉及不同的歷史時(shí)期、不同的專業(yè)領(lǐng)域，交由8個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來完成。作為一部拼盤式的電視劇，《功勛》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是如何集結(jié)起來的？

　　鄭曉龍：我先確定了制片人和總編劇李小明。導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)有我找的，也有總局推薦的。在選擇導(dǎo)演、編劇的時(shí)候，“老中青”都要有，既要有年輕一點(diǎn)的導(dǎo)演，有中年導(dǎo)演，還要有像我這樣的“老年”導(dǎo)演。大家發(fā)揮各自不同的優(yōu)勢(shì)，把《功勛》拍得既有統(tǒng)一的風(fēng)格，又有不同的樣式。這樣，觀眾看到的各個(gè)篇章，有的是倒敘，有的是正敘，有的是報(bào)告式的，根據(jù)人物的人生經(jīng)歷不同、時(shí)代背景不同、認(rèn)知不同來展示。

　　解放周末：身為總導(dǎo)演，您如何對(duì)8個(gè)劇組進(jìn)行統(tǒng)籌？

　　鄭曉龍：《功勛》的8個(gè)劇本我都要看，看完談意見、談修改?！稛o名英雄于敏》改了5稿，我看了3稿。此外，還要看8個(gè)組的樣片、修改版，工作量非常大，但也是必須做的。

　　解放周末：《功勛》此次摒棄了人物傳記的慣用敘事手法，集中闡述人物的高光時(shí)刻。為什么選擇這樣的表現(xiàn)方式？

　　鄭曉龍：《功勛》總共48集，每個(gè)人物6集。在這樣一個(gè)長(zhǎng)度范圍內(nèi)，只能拍他們的高光時(shí)刻，把他們之所以成為“功勛”的最主要成就拍出來。

　　創(chuàng)作劇本的過程中，大家對(duì)“高光時(shí)刻”的認(rèn)知不盡相同。劇本一開始寫了孫家棟去蘇聯(lián)留學(xué)，講了于敏上大學(xué)，到了我這兒，我覺得啰唆，就都拿掉。因?yàn)樗皇侨宋飩饔洠槐匾獜男懙酱螅且ブ攸c(diǎn)。

　　抓重點(diǎn)的前提是對(duì)人物的認(rèn)知和了解。李延年這一單元，一開始劇本寫了解放戰(zhàn)爭(zhēng)、湘西剿匪，但這兩部分不足以體現(xiàn)出他成為“功勛”的原因。不把朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)那一戰(zhàn)濃墨重彩地拍出來，就無法說明他成為功勛的理由。我們要拍的是功勛的精神，是他們的執(zhí)著、樸實(shí)和忠誠(chéng)。

　　把演員的選擇權(quán)交還給導(dǎo)演

　　在《功勛》中，鄭曉龍與妻子王小平合作完成了《屠呦呦的禮物》單元。

　　在鄭曉龍看來，與以往其他劇相比，《功勛》最大的不同在于所有故事都是真人真事，而且是功勛人物的真人真事：“以前可以天馬行空，這次不行。你必須得按照功勛人物的真人真事來拍，大事絕對(duì)不能虛，要非常準(zhǔn)確地表達(dá)，寫出他們真實(shí)的事跡?！苯夥胖苣耗鸀槭裁刺袅送肋线蠁卧?br/>
　　鄭曉龍：是我愛人挑的屠呦呦。我們籌備《功勛》那年，她的母親剛?cè)ナ?。她母親是中國(guó)科學(xué)院生物物理所的創(chuàng)始人之一，一直搞醫(yī)藥研究，也是“523任務(wù)”，也就是青蒿素的協(xié)作研究單位。她小時(shí)候到媽媽的實(shí)驗(yàn)室、動(dòng)物房都去過，一到周末，媽媽加班，她就跟著去玩。她對(duì)這些有感覺、有感動(dòng)，所以就想寫屠呦呦。我原來想拍的是黃旭華單元，因?yàn)槲野职?、媽媽都是?dāng)兵的。

　　解放周末：屠呦呦和以往出現(xiàn)在您鏡頭下的女主角有什么不一樣？

　　鄭曉龍：屠呦呦不善于搞人際關(guān)系，或者說不屑于。她一直專注在自己的科研當(dāng)中。有人說，跟她住對(duì)門好幾年，遇見了還是跟不認(rèn)識(shí)似的，她的腦子里想的都是她的科研。作為一名科學(xué)家，屠呦呦不像袁隆平那么熱愛文藝，愛拉小提琴。她沒有，她每天就是從家到實(shí)驗(yàn)室、辦公室。她說話也不拐彎抹角，不知道察言觀色，實(shí)話實(shí)說，這樣也會(huì)帶來戲劇矛盾。所以在這個(gè)單元中，我們要強(qiáng)化她的個(gè)性。

　　解放周末：您挑了周迅來演屠呦呦，為什么？《功勛》的選角有哪些標(biāo)準(zhǔn)？

　　鄭曉龍：總局當(dāng)時(shí)對(duì)演員的選擇有四個(gè)要求：一是德藝雙馨，二要形神兼?zhèn)?，三要演技高超，四要功勛本人同意。其?shí)這些老同志，對(duì)于誰(shuí)是明星、誰(shuí)是演員都沒概念。屠呦呦聽說周迅來演自己，她就問“哪個(gè)是周迅”，她女兒在旁邊說，周迅來演太棒了。

　　我為什么選小周來演？一開始我在想，要找個(gè)跟屠呦呦長(zhǎng)得像一點(diǎn)兒的演員。但后來覺得不行，還是要找一個(gè)塑造能力強(qiáng)的演員?！都t高粱》選演員的時(shí)候，我選小周演“九兒”就有很多人質(zhì)疑，她個(gè)子不高，南方人，跟鞏俐演的山東大妞太不像了，但我要拍我腦子里的“九兒”。小周身上也有屠呦呦身上的一些東西，一旦理解了這個(gè)人物，她馬上就會(huì)進(jìn)入到人物里頭去，是很有塑造能力的演員。

　　解放周末：在您眼中，好演員有哪些標(biāo)準(zhǔn)？

　　鄭曉龍：演員注意力在哪，把表演當(dāng)作什么，這一點(diǎn)非常重要。過去有一個(gè)說法“戲比天大”，真正想做優(yōu)秀演員，就不會(huì)去搞那些流量的事兒?！傲髁俊币闱啻号枷窕?，你老顧慮到自己的形象，戲就沒法演了。不同的時(shí)代、人物、角色，對(duì)形象有不同的要求。凡是優(yōu)秀的演員，都敢于扮丑。孫儷也好，小周也好，她們都不需要那些東西來提高知名度。知名度應(yīng)該是對(duì)戲的認(rèn)可，不是對(duì)流量的認(rèn)可。

　　解放周末：您還呼吁過把演員的選擇權(quán)交還給導(dǎo)演。

　　鄭曉龍：這是一個(gè)規(guī)律，但現(xiàn)在已經(jīng)不按照這個(gè)規(guī)律來了。有的導(dǎo)演，請(qǐng)他拍一部戲，他先問：演員定了嗎？還沒定，那找我干什么？導(dǎo)演主動(dòng)放棄了選演員的這項(xiàng)工作，而這本身是他們作為導(dǎo)演的基本工作之一。國(guó)外有一種演員導(dǎo)演，得反復(fù)看劇本，跟導(dǎo)演確定之后再去做演員工作?，F(xiàn)在很多平臺(tái)卻說，你只要用這演員，我就買你這部戲。任何一個(gè)演員，哪怕是極大的明星，也不是什么角色都合適的。演了不合適的，有很多結(jié)果是失敗的。導(dǎo)演不在選演員這件事上下功夫，這是有問題的。

　　獲獎(jiǎng)、賺錢的不一定就是精品

　　拍戲時(shí)，鄭曉龍有個(gè)習(xí)慣——愛吃零嘴兒。這點(diǎn)繼承自他的父親，他喜歡在咀嚼的過程中思考。

　　他是一位追求完美的導(dǎo)演，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性?！豆住?個(gè)單元，演員總?cè)藬?shù)加起來超過2600人，他專門讓副導(dǎo)演建立了群演工作群，避免8個(gè)單元一起播放時(shí)由群演導(dǎo)致的“穿幫”。

　　鄭曉龍更強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作表達(dá)。在他看來，即便拍古裝劇《甄嬛傳》，也要秉持著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度。

　　解放周末：從《渴望》《金婚》《急診科醫(yī)生》一直到現(xiàn)在的《功勛》，您為什么對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材情有獨(dú)鐘？

　　鄭曉龍：用現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度拍的故事，到現(xiàn)在都有生命力。比如《急診科醫(yī)生》，里頭就提到了“新型冠狀病毒”這個(gè)詞。這是因?yàn)榫巹↑c(diǎn)點(diǎn)本身是急診科醫(yī)生，對(duì)急診科的故事了如指掌。在拍攝過程中，我們特別注重細(xì)節(jié)的把握，打針、抽血、手術(shù)時(shí)的手替，用的都是真正的醫(yī)生、護(hù)士。我們沒有把醫(yī)療題材拍成醫(yī)療偶像劇，醫(yī)療題材就是醫(yī)療題材。

　　講好人物關(guān)系、故事，就會(huì)和生活結(jié)合得特別緊。《北京人在紐約》關(guān)注“出國(guó)熱”，《金婚》關(guān)注婚姻。這些來自生活的故事，特別容易引發(fā)共鳴。

　　解放周末：古裝劇也是如此？

　　鄭曉龍：拍《甄嬛傳》，現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度不變。原著小說是一個(gè)架空的宮廷愛情故事，沒有朝代、不落地。和編劇討論后，我們放到了清朝雍正年間?！墩鐙謧鳌分v愛情，但更深的意義在于批判封建的、黑暗的、骯臟的婚姻制度。我為什么在別的戲里不那么強(qiáng)調(diào)服裝上的華麗，《甄嬛傳》卻不是如此？因?yàn)樵趯m殿里，皇家最好的東西都在那兒。劇里，每個(gè)人都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地活著，有一段時(shí)間你可能會(huì)受到皇帝的寵愛，但這種制度會(huì)帶來人的必然悲劇。甄嬛一定是個(gè)悲劇故事。解放周末：您不認(rèn)可《甄嬛傳》是一部“宮斗劇”？

　　鄭曉龍：“宮斗劇”我是絕對(duì)不認(rèn)可的。我們現(xiàn)在對(duì)電視劇的概念特別模糊，而且不合理。什么“民國(guó)戲”“大女主戲”，都是不準(zhǔn)確的。一部影視劇，可以劃分為喜劇片、動(dòng)作片、警匪片或者戰(zhàn)爭(zhēng)片，這些劃分比較準(zhǔn)確。講宮廷的說是“宮斗劇”，那寫家庭倫理的都叫“家斗劇”？一點(diǎn)科學(xué)原理都沒有。

　　解放周末：現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，對(duì)演員、對(duì)導(dǎo)演提出了哪些要求？

　　鄭曉龍：現(xiàn)實(shí)主義的拍攝方式，要做到對(duì)時(shí)代的準(zhǔn)確還原。電視、電影是照相技術(shù)的發(fā)展成果，它是照出來的藝術(shù)，要求細(xì)節(jié)非常準(zhǔn)確。細(xì)節(jié)不光表現(xiàn)在劇里的背景，你還要了解那個(gè)時(shí)代的人，他們做事、說話的樣子，甚至情感的表現(xiàn)。所以，讀劇本是非常重要的，我會(huì)反復(fù)跟演員說，一定要看劇本。

　　現(xiàn)實(shí)題材的戲，我要求同期錄音。同期音的質(zhì)量和非同期音是非常不一樣的。中國(guó)很多片子是配音的，比如古裝劇。因?yàn)楣叛b劇拍攝時(shí)，經(jīng)常有很多聲音是不能錄進(jìn)去的，旁邊突然一個(gè)汽車?yán)嚷暎莻€(gè)時(shí)代怎么會(huì)有？現(xiàn)實(shí)題材沒關(guān)系。

　　20世紀(jì)90年代，我去紐約拍《北京人在紐約》，錄音師在旁邊，發(fā)現(xiàn)24小時(shí)永遠(yuǎn)有救護(hù)車、警車的聲音。一開始想等等，后來發(fā)現(xiàn)不能等，你把它當(dāng)特點(diǎn)就行了，因?yàn)樗褪浅鞘羞\(yùn)轉(zhuǎn)的一部分。

　　不過，我拍古裝戲，還是會(huì)找一個(gè)錄音師，把話筒放那兒，我要戴耳機(jī)聽演員的臺(tái)詞是不是準(zhǔn)確，包括邏輯重音、抑揚(yáng)頓挫。臺(tái)詞準(zhǔn)了，表演至少準(zhǔn)了一半。臺(tái)詞是用來塑造人物的，臺(tái)詞都不準(zhǔn)，人物就很難塑造準(zhǔn)確。

　　解放周末：此前有報(bào)道說，有的演員說臺(tái)詞時(shí)直接念數(shù)字。

　　鄭曉龍：“1234567”念一遍，再倒過來念“7654321”，有的是被逼出來的，有的是不負(fù)責(zé)任。之前流量明星大家都在搶，因?yàn)樗軖赍X。本來3個(gè)月能拍完，他只給你20天。來了后，鏡頭正面打過去是本人，反打都是替身。臺(tái)詞背不完，就用數(shù)字，回頭再配音，非常不真實(shí)，因?yàn)闆]有往里代入情感。沒有真實(shí)地去演，你怎么去感動(dòng)觀眾？

　　這一怪現(xiàn)象的背后是資本的助推。搞資本的人不搞影視創(chuàng)作，也不搞文學(xué)。既然看不懂劇本，怎么拍片賺錢呢，那就搶明星，做流量劇。前些年，資本盲目投資，拍攝了很多品質(zhì)非常差的劇本，產(chǎn)生了大量門檻很低的作品。那段時(shí)期，全國(guó)一年拍攝16000集電視劇，一個(gè)人一天24小時(shí)不間斷看365天，也不過看8000多集。一下子涌進(jìn)來的資方，起到了繁榮電視劇市場(chǎng)的作用，但結(jié)果是有一半劇作播不出去。而拍得好的電視劇反復(fù)播，大家還是要看。所以說，還是要把注意力放在優(yōu)秀劇目上，劇本上給更長(zhǎng)的時(shí)間，拍攝時(shí)給更多的經(jīng)費(fèi)與時(shí)間，質(zhì)量就會(huì)好。

　　解放周末：還是要做精品。

　　鄭曉龍：對(duì)，我們一直在說“做精品”。什么是精品？我覺得獲獎(jiǎng)的不一定就是精品，賺錢的也不一定就是精品。大浪淘沙，留下的才是時(shí)代的精品。

　　無論什么題材都要表現(xiàn)真善美

　　這兩年，除了《功勛》，鄭曉龍還拍了一部農(nóng)村戲《幸福到萬家》，一個(gè)當(dāng)下版的“秋菊打官司”。

　　在他看來，影視劇是拍給老百姓看的，老百姓就是大多數(shù)的普通人?！半娨暿谴蟊娒襟w，我很少考慮分眾化。我拍的作品包含了老百姓的喜怒哀樂和對(duì)生活的認(rèn)知。普通人的情感和價(jià)值觀是很有意思的。”

　　解放周末：縱觀您這么多年的創(chuàng)作，題材的跨度很大，有現(xiàn)代戲，有古裝戲，有《金婚》，也有《急診科醫(yī)生》這種職業(yè)劇。最近還有一部農(nóng)村戲《幸福到萬家》和奇幻電影《圖蘭朵：魔咒緣起》。您挑戲的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

　　鄭曉龍：我拍東西不愿意重復(fù)，總是想有點(diǎn)變化。到現(xiàn)在我還是有點(diǎn)好奇心，希望拍點(diǎn)不一樣的東西，不光題材，表達(dá)的思想都不一樣。

　　《幸福到萬家》根據(jù)《秋菊打官司》改編，講述一個(gè)富裕了的農(nóng)村，怎么進(jìn)一步進(jìn)行精神文明建設(shè)。有一次去上海的火車上，趙冬苓給了我這個(gè)故事大綱，五六年前我拿到了劇本。里面那種人物的個(gè)性，讓你覺得很特別。這個(gè)劇是今年春節(jié)前兩天殺青的，剪輯用了兩個(gè)月，然后我就沒時(shí)間了，暫時(shí)就放下了，準(zhǔn)備明年再播。

　　解放周末：《刮痧》之后，您較少拍電影作品。為什么想要?jiǎng)?chuàng)作《圖蘭朵：魔咒緣起》？

　　鄭曉龍：我在大學(xué)時(shí)，最早寫的就是電影劇本。畢業(yè)后被分配到北京電視藝術(shù)中心，當(dāng)過主任。那會(huì)兒電視劇剛剛起步，后來經(jīng)過我們這些電視人的努力，電視劇漸漸成為老百姓文化生活中的“家常菜”，也就習(xí)慣性一直拍電視劇了。

　　我拍完電影《刮痧》后，就有人問我能不能拍《圖蘭朵》，當(dāng)時(shí)覺得不可能。但人是奇怪的，就好像在你心里播了一個(gè)種子，不一定什么時(shí)候就發(fā)芽了?！豆勿稹分v東西方文化差異，《圖蘭朵：魔咒緣起》我把它的時(shí)代背景放在元朝，用了很多視效的創(chuàng)意，里面有很多高科技的影視特效應(yīng)用?，F(xiàn)在電影高科技手段越來越多，我們也不妨做一下這事兒。我相信，它會(huì)是一個(gè)帶有東方色彩的奇幻故事，會(huì)很不一樣，但歸根結(jié)底還是表現(xiàn)真善美的。

　　解放周末：無論什么題材，影視劇都要表現(xiàn)真善美。

　　鄭曉龍：在北視中心時(shí)，我老覺得拍的都是主旋律。那會(huì)兒要求電視劇配合宣傳。但就算是宣傳，電視劇也應(yīng)該是一個(gè)文藝作品。電視劇要拍好看，用文藝的方式進(jìn)行宣傳，而不是光喊口號(hào)。影視劇最好是培養(yǎng)人對(duì)真善美的追求。

　　后來，電視劇越來越商品化、市場(chǎng)化。我覺得不能“娛樂至死”，還是要有營(yíng)養(yǎng)，至少是表達(dá)真善美，要按文藝規(guī)律塑造人物、講好故事，給人以美學(xué)上的、價(jià)值觀上的營(yíng)養(yǎng)。

　　解放周末：您拍過這么多部作品，自己最喜歡哪一部？

　　鄭曉龍：有個(gè)片子我特別喜歡：2001年拍的《永不放棄》，點(diǎn)點(diǎn)寫的劇本，也是講急診室的故事，江珊主演。里頭有人文關(guān)懷、對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，情感也充沛，帶有價(jià)值觀上的認(rèn)知和輸出。

　　解放周末：您想通過自己的作品，向今天的年輕人傳遞些什么？

　　鄭曉龍：我不常上網(wǎng)，但還是看新聞，了解一些社會(huì)。如果讓我拍一個(gè)年輕人的故事，我會(huì)特別緊張。你現(xiàn)在不是年輕人，你不身在其中，很難深入了解。

　　談到《功勛》的話，我希望現(xiàn)在的年輕人能了解黨和國(guó)家的功勛人物，當(dāng)你有情感投入的時(shí)候，會(huì)被功勛身上的精神所觸動(dòng)，有所觸動(dòng)便有所啟發(fā)。

　　轉(zhuǎn)自：解放日?qǐng)?bào)

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