商業(yè)+戲劇，走活一手文化棋

　　在上海的咖啡館、茶館、書(shū)店等空間，悄然興起一種新潮流：白天商業(yè)業(yè)態(tài)，晚上演藝舞臺(tái)，“雙業(yè)態(tài)”乃至“多業(yè)態(tài)”靈活切換，聚集不同人群，疊加多元體驗(yàn)。

　　2019年，上海首推《上海市演藝新空間運(yùn)營(yíng)標(biāo)準(zhǔn)》，滿足演出場(chǎng)次每年不低于50場(chǎng)等指標(biāo)，便可將寫(xiě)字樓、商場(chǎng)、園區(qū)的非標(biāo)準(zhǔn)劇場(chǎng)轉(zhuǎn)換為“演藝新空間”。迄今，上海正式授牌的“演藝新空間”已超過(guò)100家。

　　在授牌“演藝新空間”之外，越來(lái)越多空間開(kāi)始擁抱演藝新業(yè)態(tài)。在咖啡館、香氛店、自行車(chē)店，時(shí)間一到晚上7點(diǎn)30分，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)身邊的陌生人突然開(kāi)始了他們的表演。而一輛行駛在馬路上的公交車(chē)，突然上來(lái)兩位奇怪的乘客，車(chē)廂瞬間變成一個(gè)移動(dòng)的小劇場(chǎng)。有業(yè)內(nèi)人士把這些廣泛多元的空間稱作“新形態(tài)演藝空間”。

　　如同在紐約百老匯之外，有“外百老匯”，及“外外百老匯”，在那些狹小的咖啡館、酒吧和舊車(chē)庫(kù)里，誕生著源源不斷的靈感和創(chuàng)意。正在打造“演藝大世界”、建設(shè)“亞洲演藝之都”的上海，也在進(jìn)行著多層次業(yè)態(tài)的探索，營(yíng)造商旅文體融合的消費(fèi)體驗(yàn)新場(chǎng)景。

　　咖啡與戲劇的化學(xué)反應(yīng)

　　位于上生·新所的“永久1940”，本月迎來(lái)一群戲劇人入駐，他們排演的沉浸式戲劇《廣告牌》，將在即將開(kāi)幕的第四屆咖啡戲劇節(jié)上演?！坝谰?940”是上海老字號(hào)永久旗下的創(chuàng)新自行車(chē)品牌，空間里滿滿的工業(yè)風(fēng)，門(mén)把手是修車(chē)工具制成的，墻面懸掛著車(chē)架，車(chē)鏈條嵌入地面。

　　但這不僅僅是一家自行車(chē)零售店，店內(nèi)約一半的空間為餐飲區(qū)域，提供咖啡、甜品、輕食?！拔覀兪且粋€(gè)集自行車(chē)零售、車(chē)輛改裝維修、餐飲、社交活動(dòng)等于一體的空間?！逼放浦骼砣藯顡P(yáng)說(shuō)。

　　這樣一個(gè)看上去跟演藝“八竿子打不著”的空間，會(huì)帶來(lái)怎樣的觀演體驗(yàn)？

　　“《廣告牌》講述的是一群當(dāng)代大學(xué)畢業(yè)生的故事，它的故事可以發(fā)生在酒吧、倉(cāng)庫(kù)，也可以發(fā)生在咖啡館，不同的空間可以帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)?！鄙虾，F(xiàn)代人劇社總監(jiān)張余說(shuō)。

　　張余介紹，最早的咖啡戲劇誕生在20世紀(jì)初的法國(guó)巴黎。一群年輕戲劇家，把他們進(jìn)不了劇院的作品，搬到巴黎隨處可見(jiàn)的咖啡館里上演。也許是作品的先鋒性，也許是年輕戲劇家們的創(chuàng)意，讓咖啡戲劇從巴黎走向歐洲其他國(guó)家，風(fēng)靡一時(shí)。

　　2000年初，肇嘉浜路567號(hào)出現(xiàn)了一家“真漢咖啡劇場(chǎng)”，這可能是咖啡與戲劇第一次在上海聯(lián)系得如此緊密。后來(lái)，安福路上出現(xiàn)過(guò)“永樂(lè)咖啡小劇場(chǎng)”，五角場(chǎng)出現(xiàn)過(guò)“創(chuàng)智環(huán)境咖啡劇場(chǎng)”，等等。這些空間上演的劇目吸引了許多大學(xué)生和青年白領(lǐng)觀眾，但遺憾未能長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)下去。

　　2021年，上海以6000多家咖啡館的數(shù)量，成為全球咖啡館最多的城市?？Х任幕破鸶叱保翱Х葢騽」?jié)”也在上生·新所應(yīng)運(yùn)而生。迄今，“咖啡戲劇節(jié)”已上演《備忘錄》《迷幻變奏曲》《愛(ài)爾蘭咖啡》《加薪秘訣》等十余部作品。

　　20年前，上海的戲劇人想要找到合作方和資助方，演一部咖啡戲劇，時(shí)常面臨四處碰壁的窘境。20年后的今天，演藝新空間在上海的大街小巷次第生長(zhǎng)，越來(lái)越多商家認(rèn)識(shí)到文化對(duì)商業(yè)的加持，積極擁抱演藝新業(yè)態(tài)。

　　為何要主動(dòng)參與咖啡戲劇節(jié)？在楊揚(yáng)看來(lái)，現(xiàn)在開(kāi)實(shí)體店，和傳統(tǒng)零售店的思維有很大不同，體驗(yàn)感變得越來(lái)越重要。

　　在上生·新所，無(wú)論是書(shū)店還是香氛店，多多少少都在賣(mài)咖啡?？Х鹊囊耄尶臻g變得更有松弛感和人情味。在附近居住、上班的人，偶爾也會(huì)來(lái)店里辦公、社交。同樣，演藝內(nèi)容的引入，也可以豐富空間體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)跨圈，吸引更多潛在用戶。

　　楊揚(yáng)說(shuō)：“商業(yè)空間正在變得越來(lái)越開(kāi)放、復(fù)合，靠有趣的內(nèi)容吸引不同的客群來(lái)到這個(gè)空間，利用好這個(gè)空間。喜歡騎行的人可能也喜歡咖啡，喜歡咖啡的人可能也喜歡戲劇。當(dāng)空間承載的不僅僅是商品，而是一種生活方式，就能營(yíng)造出商旅文體融合的消費(fèi)體驗(yàn)新場(chǎng)景。”

　　讓觀眾成為演出的一部分

　　演員趙潔曾在小劇場(chǎng)、咖啡館、書(shū)店等不同空間演過(guò)她自導(dǎo)自演的獨(dú)角戲《雪莉·瓦倫丁》。她在劇中扮演一位被困在家庭瑣事中的女性，渴望擺脫日益沉寂的生活狀態(tài)，重獲生命活力。

　　趙潔記得，有一次在蔦屋書(shū)店演出，二樓的咖啡酒廊成了雪莉·瓦倫丁的廚房與會(huì)客廳。演出中，她親手制作三明治，邀請(qǐng)觀眾品嘗。

　　“你好嗎？”在劇中，趙潔有這樣一句臺(tái)詞，她對(duì)著與自己相隔咫尺的女性觀眾講出來(lái)。這位女士先是點(diǎn)了點(diǎn)頭，趙潔繼續(xù)和她四目相對(duì)，只見(jiàn)她又有些無(wú)奈地?fù)u了搖頭。最后，她站起來(lái)，給了趙潔一個(gè)擁抱。

　　“當(dāng)時(shí)這位觀眾的反應(yīng)，給了我很大的觸動(dòng)。我想，這就是新空間和傳統(tǒng)劇場(chǎng)的區(qū)別，它打破了‘第四堵墻’，讓演員和觀眾變得如此之近，我們之間產(chǎn)生真實(shí)而深入的互動(dòng)和影響。如果這部戲能讓雪莉折射出觀眾內(nèi)心最隱秘的真實(shí)，從而被理解被傾聽(tīng)，那就是咖啡戲劇帶來(lái)的意外驚喜?！壁w潔說(shuō)。

　　趙潔畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，一開(kāi)始活躍在傳統(tǒng)劇場(chǎng)舞臺(tái)。她第一次嘗試在演藝新空間演出，是2018年在思南公館上演環(huán)境戲劇《意濃馬提尼》。迄今，她已在咖啡館、書(shū)店、公寓等各式各樣的新空間演出超百場(chǎng)，并擔(dān)任多部作品的制作人、導(dǎo)演。

　　一開(kāi)始，習(xí)慣了傳統(tǒng)劇場(chǎng)舞臺(tái)的趙潔，并不適應(yīng)演藝新空間。“離觀眾太近了，觀眾就坐在我旁邊，對(duì)演員的專(zhuān)注力是極大的挑戰(zhàn)。此外還要學(xué)會(huì)如何與觀眾互動(dòng)，營(yíng)造更多沉浸感，這也需要演員的自我突破?！?/p>

　　“95后”觀眾周洋在北京工作，每年都會(huì)在法定假期或年假，把不小的一筆支出用于“打飛的”來(lái)上?？磻?。每次來(lái)，她都會(huì)住在人民廣場(chǎng)周邊，成為演藝大世界各大演藝新空間的常客。有的戲她是慕名而來(lái)，有的戲是意外邂逅。有時(shí)候路過(guò)一家餐廳和咖啡館，正好看到海報(bào)，晚上有沉浸式戲劇上演，她就碰碰運(yùn)氣走進(jìn)去看看。

　　在周洋看來(lái)，新空間演藝最大的吸引力，就是“多重體驗(yàn)”的疊加?！熬埔埠攘?，戲也看了，有時(shí)還會(huì)被演員邀請(qǐng)上臺(tái)‘對(duì)戲’，過(guò)過(guò)癮，釋放壓力。更有趣的是，物以類(lèi)聚，我在這樣的空間里結(jié)識(shí)過(guò)好友，也‘撿’到過(guò)客戶。明明奔著看戲去的，一聊發(fā)現(xiàn)還能做業(yè)務(wù)?？赐陸?，順道把合作談了。”

　　在趙潔看來(lái)，和傳統(tǒng)劇場(chǎng)的觀眾相比，新空間的觀眾群體有很大不同。他們以“90后”“00后”為主，非常年輕，比起傳統(tǒng)劇場(chǎng)的觀眾，他們更喜歡輕松、隨意的觀演氛圍，注重參與感和體驗(yàn)感，希望自己可以成為演出的一部分。在快節(jié)奏的都市生活里，戲劇為他們提供了情緒價(jià)值，帶來(lái)心靈的療愈。這是新空間演藝火爆的重要原因。

　　把“硬傷”變成核心競(jìng)爭(zhēng)力

　　當(dāng)導(dǎo)演張笑帆第一次走進(jìn)朵云書(shū)院·戲劇店三樓空間時(shí)，他心里有些沒(méi)底，不知道在這個(gè)空間做一部原創(chuàng)戲劇，究竟會(huì)是什么模樣。

　　首先映入眼簾的，是這個(gè)空間直接的“硬傷”：跟標(biāo)準(zhǔn)劇場(chǎng)比起來(lái)，這里的燈光、音響都有明顯的缺陷。但激發(fā)他創(chuàng)作沖動(dòng)的，正是這一空間的獨(dú)特性?！皹闼氐目臻g，老舊的回廊，從窗戶望出去，可以看到上海的小馬路和梧桐樹(shù)。讓人想要去探索，這個(gè)空間的邊界在哪里？”

　　于是，原創(chuàng)戲劇《驚鴻變》在這里誕生了。書(shū)店三樓變身?yè)碛?個(gè)演區(qū)的劇場(chǎng)，演員在觀眾中穿行。沒(méi)有燈光，演員就手持光源，影子投射在墻壁上，形成獨(dú)特的氛圍感。有一場(chǎng)“夢(mèng)境戲”，演員在陽(yáng)臺(tái)，隔著玻璃演，給觀眾帶來(lái)亦真亦幻的感受。“因陋就簡(jiǎn)，因地制宜，把劣勢(shì)轉(zhuǎn)化成優(yōu)勢(shì)，給觀眾帶來(lái)意想不到的驚喜?！睆埿Ψf(shuō)。

　　去年首演以來(lái)，《驚鴻變》已在朵云書(shū)院·戲劇店累計(jì)演出17場(chǎng)。這個(gè)從舞臺(tái)上生發(fā)的原創(chuàng)IP，還延伸出小說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)上連載。書(shū)店孕育了戲劇，戲劇又反哺了文學(xué)。世紀(jì)朵云還和笑懿迦文化合作推出演藝廠牌“創(chuàng)意共生場(chǎng)”，多個(gè)項(xiàng)目正在孵化中。

　　在新空間創(chuàng)作，張笑帆特別強(qiáng)調(diào)“共生”的理念：“創(chuàng)作者和演員之間、演員和觀眾之間、作品和空間之間，都是共生關(guān)系。我們每場(chǎng)演完都有演后談，在B站直播，聆聽(tīng)線上線下觀眾的反饋，有好建議我們就會(huì)吸取，迅速迭代，最終共創(chuàng)出一部既具欣賞性又具商業(yè)性的作品。這種靈活性，是傳統(tǒng)劇場(chǎng)不具備的?！?/p>

　　近年來(lái)，張笑帆和他的團(tuán)隊(duì)在各式各樣的文旅空間進(jìn)行過(guò)探索。豫園的九曲橋、宋城的一艘船、古鎮(zhèn)的一個(gè)茶館，還有餐廳、農(nóng)田甚至滑雪場(chǎng)。這些看似跟演藝不相關(guān)的空間，被他稱作廣泛的“新形態(tài)演藝空間”。

　　去年上海旅游節(jié)期間，張笑帆導(dǎo)演了開(kāi)心麻花出品的《開(kāi)心巴士》，將一輛雙層旅游巴士變成一個(gè)移動(dòng)的劇場(chǎng)。兩位“不速之客”登上巴士，和乘客們開(kāi)啟了一段奇幻旅程。巴士駛過(guò)大世界、東方明珠、陸家嘴“三件套”以及東昌路碼頭、外白渡橋、人民英雄紀(jì)念塔、外灘等城市地標(biāo)，把觀劇、賞景、購(gòu)物、交友融為一體。

　　近年來(lái)，從上海到全國(guó)各地，新形態(tài)演藝空間呈快速增長(zhǎng)之勢(shì)，涌現(xiàn)過(guò)許多成功的案例，也有不少失敗的案例。有的空有噱頭，有的形式大于內(nèi)容，讓觀眾期待落空。

　　張笑帆認(rèn)為，對(duì)新空間的文旅探索，好的創(chuàng)意，可以起到“四兩撥千斤”的效果，將空間的劣勢(shì)轉(zhuǎn)化成核心競(jìng)爭(zhēng)力，產(chǎn)生獨(dú)一無(wú)二的體驗(yàn)。但如果劇情、交互、體驗(yàn)和空間不適配，就會(huì)“翻車(chē)”?！斑@些新形態(tài)演藝空間差異很大，唯有在深度理解空間的基礎(chǔ)上發(fā)揮創(chuàng)造力，做到‘一戲一格’，情景交融，才能實(shí)現(xiàn)文化和商業(yè)的共贏?！保▍峭?/p>

　　轉(zhuǎn)自：解放日?qǐng)?bào)

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