沉浸式體驗何以更上一層樓

　　今年，上海的沉浸式體驗又升級了。通過將VR、AR等數(shù)字技術(shù)與實體空間的緊密結(jié)合，“全感沉浸”打破了人們對文娛消費的固有想象。

　　記者探訪了頗具代表性的兩個項目，發(fā)現(xiàn)其中不僅包含了開發(fā)者們敏銳的創(chuàng)新意識，更浸潤著全球科技融合發(fā)展的底色。

　　而更值得我們探究的是——這趟體驗“升級”之旅為何優(yōu)先落地上海？未來，它還將開啟哪些可能？

　　觸手可及的“虛擬世界”

　　“情況緊急，敵人追過來了！”隨著耳邊的一聲驚呼，原本正觀看花魁凌空起舞的人群迅速俯身，快步穿過木質(zhì)長廊，目之所至，敵人的暗箭在頭頂嗖嗖亂射，箭鏃飛過時急促的冷風(fēng)不時掠過。

　　慌亂中，“白鶴大俠”將手搭到了記者的肩膀上，她說：“明月，快讓我扶著你一下?！?/p>

　　盡管戴著頭顯，但透過衣物，記者依然能感受到這位“大俠”些許顫抖的手正緊緊捏住自己的肩膀，直到眼前出現(xiàn)一輛華麗的木質(zhì)馬車，她的手才緩緩松開。

　　這一刻，虛擬情境與真實世界的交互變得切實可感。

　　類似的“沉浸感”，在奇境穿越X-META與愛奇藝聯(lián)合打造的《風(fēng)起洛陽·全感VR》（以下簡稱《風(fēng)起洛陽》）中屢見不鮮。

　　當(dāng)人們乘船進入1300年前的洛陽城時，驚險的水道蜿蜒曲折，伴隨每一次的橫沖直撞，水汽會從不同的方向噴濺；在牡丹樓欣賞花魁跳舞的時候，花魁的紅色綾羅飄逸靈動，讓人感覺到柔紗拂面時的香氣；而追尋敵人時，狹窄的巖壁則讓人不敢踏足，巖壁下翻騰的滾滾巖漿向上冒著熱氣，連通往懸梯的吊橋都搖搖晃晃……

　　虛擬世界的場景與真實的體感相互印證，不僅令整個虛擬世界變得真切，人們身處其中，也油然而生對新身份的認同。

　　從游戲場景中離開，摘下頭顯，游戲前的陌生隊友成了彼此熟悉的親密戰(zhàn)友，對于各人在游戲中的代號都了然于心。

　　這樣一場“奇遇”就發(fā)生在上海市中心的一幢大廈內(nèi)，總面積不過數(shù)百平方米。

　　“看表演時伸手就能扶住木質(zhì)圍欄、馬車扶手，還能摸到凹凸不平的崖壁！”

　　“我們都戴著頭顯，但隊友不僅能在游戲里找到我，還能在現(xiàn)實中精準地觸碰到我！”

　　對體驗者而言，“沉浸感”就藏在這些細節(jié)里。

　　“它不再只是一個游戲，而成了一次真實的經(jīng)歷?！斌w驗者魯遙告訴記者，當(dāng)她能感受到、觸摸到虛擬畫面中的物體時，真的會感到驚訝或者害怕。

　　對于產(chǎn)品開發(fā)者而言，支撐這些細節(jié)的則全是“科技與狠活”。

　　其中，定位追蹤技術(shù)是VR線下體驗的關(guān)鍵。定位追蹤的精確度越高，視覺呈現(xiàn)與體感的誤差越小，真實感也就越強。

　　為了達成更好的沉浸體驗，《風(fēng)起洛陽》的定位誤差控制在2毫米以內(nèi)。

　　同一場景的信息量越豐富，需要的技術(shù)配合就越多。

　　以過懸崖的場景為例，短短幾分鐘的內(nèi)容場景，需要觀眾感受到崖壁的陡峭、崖邊的狹窄不平、崖底的滾滾巖漿、連通外界道路的搖晃等。

　　這需要利用小空間定位技術(shù)、畫面渲染技術(shù)、熱能傳導(dǎo)技術(shù)、動態(tài)模擬技術(shù)、聲控技術(shù)等多種技術(shù)手段。

　　另外，特定的內(nèi)容場景還需要配合特定的觸發(fā)裝置。例如，在花魁表演時，布景下方會安裝特殊設(shè)備，以便根據(jù)劇情需要散發(fā)氣味。

　　將多項智能數(shù)字技術(shù)組合起來，這聽起來很容易。

　　但事實上，如何將科技硬件與VR內(nèi)容進行適配，并集成在盡可能小的空間內(nèi)，是一門大學(xué)問。

　　這也是《風(fēng)起洛陽》從立項到落地，歷時近3年的原因。

　　畫面內(nèi)容與智能中控、全息地圖、動態(tài)捕捉、傳感裝置等技術(shù)設(shè)備的配合需要進行數(shù)十次甚至上百次的磨合，在這個過程中，還會出現(xiàn)一些預(yù)料不到的情況。

　　“我們需求端不斷提出的新問題，也倒逼著智能設(shè)備生產(chǎn)者進行調(diào)整和升級。而硬件的優(yōu)化又進一步賦能體驗升級，形成一個數(shù)字產(chǎn)業(yè)的正循環(huán)?！逼婢炒┰絏-META董事長胡世輝告訴記者。

　　這也是奇境穿越X-META將首家門店落地上海的原因，一體化的解決方案需要多元的技術(shù)供應(yīng)，而上海給了他們集成跨國技術(shù)的優(yōu)越條件。

　　目前，奇境穿越X-META頭顯使用的是Meta的Quest2型設(shè)備，空間定位依托于一家俄羅斯科技企業(yè)，而其他配套的智能數(shù)字硬件則主要來自中國。“在上海，我們能找到全球的優(yōu)秀技術(shù)供應(yīng)商?！焙垒x說。

　　“沉浸感”的方法論

　　視覺、聽覺、觸覺、嗅覺，只有將人的所有感官同步調(diào)動起來，才能真沉浸。只有真沉浸，才能真正抵達人們的心智與情感。

　　那么，有技術(shù)就夠了嗎？

　　位于西岸鳳巢的《三體·引力之外》或許可以給出一部分答案。

　　當(dāng)特意從沈陽來到上海的《三體》粉絲路易看到由演員飾演的首席宇航工程師站在數(shù)字曲面屏前，通過手掌遠程控制屏幕內(nèi)容，指揮屏幕做出相應(yīng)指令時，她對這次體驗的期待值拉到了最高。

　　在《三體·引力之外》的體驗空間中，精準定位與動態(tài)捕捉技術(shù)幾乎無處不在，讓人真正感到置身未來。

　　以星際能源采集的交互體驗為例，登上“萬有引力”號恒星戰(zhàn)艦的艦員們可以通過掃描NFC手環(huán)識別電子身份，在巨大的曲面屏前方揮舞雙臂，以此控制飛船的前進方向和能源的采集方向。

　　行進在不同故事線上的艦員還可以通過AR技術(shù)，觸碰水滴氣泡，聆聽末日戰(zhàn)役中隕落戰(zhàn)艦前輩的留言。

　　“沉浸的基礎(chǔ)是識別，只有識別出不同的身份，并跟蹤處理不同身份的不同信息，才能讓玩家更好地進入角色?！薄度w·引力之外》的項目負責(zé)人楊天銘告訴記者。

　　事實上，整個《三體·引力之外》沉浸式空間的打造，都是基于商湯科技長期的技術(shù)積累。

　　而服務(wù)于劇情的精準定位與動態(tài)捕捉技術(shù)背后的支撐是算法。通過技術(shù)人員不斷迭代的算法和自主研制的智能模型，這個沉浸式體驗才能得以運轉(zhuǎn)和升級。

　　不過，技術(shù)場景的搭建和技術(shù)手段的運用之間，依然存在縫隙。

　　例如，太空戰(zhàn)艦的場景設(shè)計需要用燈帶來打造科技氛圍，但在昏暗的燈光下，攝像頭的動態(tài)捕捉會受到影響。

　　在整個沉浸式項目的搭建過程中，類似的小問題始終存在。

　　人的參與，成為填補這些縫隙的關(guān)鍵。

　　一方面，演員們可以調(diào)整自己站立的姿勢和位置，布景人員可以適當(dāng)增加臺面亮度；另一方面，這個短板也由運營人員反饋給后臺的技術(shù)人員，為下一代技術(shù)的進步與更迭積累經(jīng)驗。

　　可以說，“沉浸感”在科技加持的同時，依然需要依托人。

　　“90后”的金融從業(yè)者貝兒連刷了4遍《三體·引力之外》，令她印象最深的就是三體場景的還原和演員的動情表演。

　　楊天銘告訴記者，《三體·引力之外》的全體演員都是和上海話劇藝術(shù)中心聯(lián)合招募的，這讓演出的質(zhì)感得到了很好的保障，而他們的表演也讓空間中的技術(shù)看起來更動人、更真實。

　　《風(fēng)起洛陽》也遵循相同的邏輯。

　　奇境穿越X-META機遇星球店店長朱鋮偉告訴記者，從今年6月正式面向大眾營業(yè)以來，《風(fēng)起洛陽》一天最多能排20場，幾乎場場滿員。消費者的年齡結(jié)構(gòu)也非常多元，除年輕消費者外，40歲以上的人群也占到15%—20%。

　　“消費者不僅接受度很高，還很樂于分享。一家三代一起來的情況很普遍?！敝熹厒ピ且患颐苁姨用摰呢撠?zé)人，他認為，比起劇本殺和密室逃脫，沉浸式全感項目的受眾群體更加廣泛，“我們門店接待的消費者最小是6歲，最大的超過75歲”。

　　要讓絕大多數(shù)人“沉浸”其中，就需要有“人”來保證體驗內(nèi)容有足夠的親和力和新鮮感。

　　因此，《風(fēng)起洛陽》的故事線必須在開頭就由演員們清晰完整、簡明易懂地告訴給大家。而到了大膽新奇的具體故事場景時，演員們又必須適當(dāng)進行引導(dǎo)，鼓勵參與者們感受不同的交通工具、不同的場景和景觀帶來的體驗。

　　在運營人員的不斷調(diào)試下，《風(fēng)起洛陽》在前期演繹部分布置了代號抽簽和沙盤推演，以便于消費者更好地進入故事背景。借助角色偽裝身份，完成“穿戴裝備”的步驟，實現(xiàn)全程不出戲的流程把控。

　　可以說，科技之外，高質(zhì)量的演職人員、成熟的體驗空間運營人員、產(chǎn)品流程管理人員……正是這些人將科技體驗與實景演繹緊密結(jié)合，虛擬內(nèi)容的“沉浸感”才更上一層樓。

　　讓“元宇宙”落地

　　2022年9月，國務(wù)院科技名詞審定處將“元宇宙”的含義進一步明確：人類運用數(shù)字技術(shù)構(gòu)建的，由現(xiàn)實世界映射或超越現(xiàn)實世界，可與現(xiàn)實世界交互的虛擬世界。

　　此時，距離《風(fēng)起洛陽》和《三體·引力之外》的內(nèi)測還有5個月。

　　但一場雙向奔赴似乎從這一刻開始。

　　2023年6月，上海首批文旅元宇宙創(chuàng)新示范項目出爐，001號項目批給了《風(fēng)起洛陽》。《三體·引力之外》也成為《上海市打造文旅元宇宙新賽道行動方案（2023—2025年）》的關(guān)注對象之一。

　　“我們等了很久，終于等到《風(fēng)起洛陽》這個能將技術(shù)、內(nèi)容、場景、商業(yè)邏輯全都走通的產(chǎn)品?！鄙虾Ｊ形穆镁挚萍继幪庨L張毅告訴記者。

　　近年來，我國積累了豐富的智能數(shù)字技術(shù)，但這些技術(shù)產(chǎn)品都相對單一，缺少一個整合利用的具體場景，也難以打開市場，而主打沉浸式體驗的數(shù)字文旅則是一個絕佳的切入口。

　　目前來看，在市場的檢驗下，這個切入口正在變得越來越大。

　　胡世輝告訴記者，通過流程優(yōu)化，目前搭建一個快閃型全感VR展示項目的時間可縮短至一周，這不僅意味著規(guī)?；敵龀蔀榭赡?，也為個性化定制騰出了空間。

　　未來，無論是主打新奇體驗的“都市版”，偏重在地融合的“景區(qū)版”，還是將“迪士尼”開到家門口的“縣城版”都將成為可能。這背后不只是科技，更是拉動智能消費與生產(chǎn)的巨大產(chǎn)業(yè)鏈條。

　　在VR內(nèi)容的制作方面，流程也在逐步優(yōu)化。此前，據(jù)愛奇藝副總裁張航透露，愛奇藝旗下VR內(nèi)容團隊裂境工作室團隊目前正根據(jù)不同IP體量探索更多樣的設(shè)計方向，包括增加活動空間和互動部分的比重等。未來，還將生產(chǎn)更輕便、可復(fù)制性更強的“文旅版”產(chǎn)品。

　　據(jù)了解，泰國、美國、阿聯(lián)酋、澳大利亞等多國的投資者都對《風(fēng)起洛陽》及后續(xù)產(chǎn)品表達了極大的關(guān)注。而隨著中國沉浸式VR項目的出海，關(guān)于中華文明的多元敘事也將潛移默化地傳播到世界各地。

　　當(dāng)成百上千個以虛擬數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的沉浸式空間建成后，一張更真實、更可感的虛擬數(shù)字網(wǎng)絡(luò)將在世界范圍鋪開。一旦這個數(shù)字網(wǎng)絡(luò)的平臺向外開放，內(nèi)容的供給也將變得更加豐富。

　　不過，以沉浸式體驗為代表的數(shù)字文旅始終是個系統(tǒng)性工程。

　　例如，目前影響體驗感最顯著的兩個問題：一個是畫面容易導(dǎo)致部分人眩暈；另一個就是VR頭顯偏重，長時間佩戴后會感覺累。事實上，當(dāng)畫面達到8K分辨率時，人的眼睛會更加舒適；而頭顯過重的原因則在于芯片的存儲和運算能力以及空間內(nèi)的帶寬不夠。

　　這兩者都關(guān)系到更大范圍的數(shù)字基建和更深層的科技創(chuàng)新。

　　在體驗完《風(fēng)起洛陽》后，“95后”蘇晴特意找到NPC角色“百里二郎”的立牌合影，“他的聲音非常好聽，高馬尾造型也十分帥氣，還開著木鳶來救我們！如果未來能有個性化的互動，和他聊聊天、拍拍照就更好了”。

　　可以期待，在不久的將來，她的想象會變成現(xiàn)實。（記者 肖雅文）

　　轉(zhuǎn)自：解放日報

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