丹青描繪脫貧攻堅的偉大畫卷

▲ 社會主義新農村——美麗鄉(xiāng)村（版畫） 325×260厘米   2019年  趙紅雨  張曉東

　　從脫貧攻堅的啟動伊始到決戰(zhàn)時期，中國美術界就積極行動起來，在中國美協(xié)、各地美協(xié)和各美術機構的組織下，廣大美術家投身脫貧攻堅的各個現(xiàn)場，感受脫貧攻堅戰(zhàn)斗火熱的場景和感人的事跡，以大量的寫生采風實踐和創(chuàng)作精品塑造這場戰(zhàn)斗中涌現(xiàn)出的英模群像，表現(xiàn)扶貧干部傾力奉獻、人民群眾團結奮斗的時代壯舉，描繪脫貧攻堅帶來的山鄉(xiāng)巨變、山河錦繡和貧困地區(qū)人民奔向小康的美好生活，謳歌偉大的脫貧攻堅精神。這場創(chuàng)作參與的美術家之多、持續(xù)的時間之長、反映脫貧攻堅的題材之廣、作品類型和藝術形式之豐富，都屬史無前例，在新時代中國美術的發(fā)展歷程中留下了一批帶有鮮明現(xiàn)實屬性與時代風采的印記。

▲ 獨龍人有了新家園——扶貧搬遷（國畫）  320×430厘米  2019年  李河良

　　▲ 互聯(lián)網(wǎng)的春天——農村電商（油畫）  2018年至2019年  郭健濂  褚朱炯

　　總覽起來，描繪脫貧攻堅的美術創(chuàng)作具有幾方面鮮明的藝術特色。一是將“現(xiàn)場感”落于筆端。在脫貧攻堅的現(xiàn)場，有許多感人的事跡和故事，更有可視的人物和景象。廣大美術家在深入生活中，不做現(xiàn)實的旁觀者，而是努力成為現(xiàn)場的局中人，把感人的英模勞模事跡和豐富的故事提煉為畫面，許多作品留住了身在現(xiàn)場的真情實感，以新穎獨特的視角使這一主題得以寬闊的展開。二是提煉和刻畫典型形象。一個畫面、一組造型的確定，終究發(fā)自感動之后的歸納與提煉，脫貧攻堅的事業(yè)是一部波瀾壯闊的現(xiàn)實史詩，一幅內容極為豐富的“全景畫”，許多作品刻畫了黨員領導、基層干部和村民共商脫貧大計的場景，描繪了奮力拼搏的集體群像，形成了具有時代群體肖像性質的畫面。特別在人物造型上取自現(xiàn)實原型，加以典型塑造，著重刻畫典型人物的形象氣質和精神風貌，避免了概念化造型，也有別于攝影與影像的紀實性。三是展開寬闊的藝術視角。貧瘠山村的整體移民搬遷，家園建設中的現(xiàn)代環(huán)境營造，脫貧之后生活富足的喜人景象，都有宏闊的“大場景”，在這個主題創(chuàng)作中，就有不少作品反映了這種“大場景”，在作品中以豐富的“情節(jié)”構筑成整體，從而使作品產生由宏至微、引人入勝的觀賞效果。中國美術家都有創(chuàng)作“大畫”、在重大主題作品中表達豐富內涵的愿望，全國各地決戰(zhàn)脫貧攻堅的新風貌、決勝全面小康的新氣象，為藝術創(chuàng)作提供了取之不竭的靈感源泉，也推動美術家們實現(xiàn)用畫筆為時代精神造像、為祖國山河立傳的使命理想。

　　中國美術家在決戰(zhàn)脫貧攻堅斗爭中所發(fā)揮的作用是多方面的，在開展主題創(chuàng)作的同時，美術家以多種形式參與了扶貧工作，例如中國美協(xié)和各地美協(xié)連續(xù)組織美術家到貧困地區(qū)開展慰問活動，在田間地頭為農民寫春聯(lián)、送書畫，服務惠及的層面十分廣泛。湖南、河南、甘肅、四川、廣東、新疆等地美協(xié)和美術館等舉辦的主題創(chuàng)作和展覽活動，在體現(xiàn)脫貧攻堅這一共同主題的同時，突出了本地區(qū)脫貧攻堅的生動故事和脫貧致富的嶄新面貌。

　　▲ 誓言（國畫）  178×178厘米  2019年  李建國

　　多年來，各大美術創(chuàng)作機構和美術學府把脫貧攻堅作為開展創(chuàng)作的重要主題，持續(xù)組織畫家、師生深入貧困地區(qū)，貼近脫貧攻堅主戰(zhàn)場，開展調研、采風、寫生，在貧困地區(qū)開展書畫慰問活動，尤其是把脫貧攻堅作為重大題材創(chuàng)作納入創(chuàng)作科研規(guī)劃，組織專題研討，富有經驗的藝術名家在指導創(chuàng)作上的作用，形成集體創(chuàng)研的機制與氛圍。一大批中青年教師把脫貧攻堅主題創(chuàng)作作為創(chuàng)作重點，在藝術表現(xiàn)形式和語言發(fā)揮勇于探索的學術優(yōu)長，精心打造脫貧攻堅美術創(chuàng)作的精品力作，創(chuàng)作了一大批構思新穎、畫面宏大、形式獨到、藝術精湛、制作精良的作品。美術院校尤其積極發(fā)揮了“大美術”的學科專業(yè)優(yōu)勢，把設計學各專業(yè)和建筑學、人文學科的力量調動起來，開展貧困地區(qū)的文化遺產調研、非遺傳統(tǒng)活化、民間工藝創(chuàng)新發(fā)展等活動。建筑和環(huán)境藝術專業(yè)的師生深入邊遠鄉(xiāng)村，為規(guī)劃和營造綠水青山生態(tài)環(huán)境、保護和科學利用鄉(xiāng)土建筑發(fā)揮專業(yè)本領，在美麗新農村建設中再現(xiàn)鄉(xiāng)土傳統(tǒng)建筑之美，構筑小康時代鄉(xiāng)村風貌，其中產生了不少優(yōu)秀的樣板。這些年，設計學科為社會服務的重點從城市轉向鄉(xiāng)村，從富裕地區(qū)轉向貧困地區(qū)，既以“扶貧先扶智”的理念幫助培訓鄉(xiāng)土藝人，在非遺技藝的傳承中融入現(xiàn)代設計意識，使非遺特產獲得市場效益，同時，在研究貧困地區(qū)傳統(tǒng)文化和工藝特色的過程中，深挖民族工藝產業(yè)資源，讓藝術扶貧產生了實實在在的經濟效果。

　　▲  二月二（國畫）  183×194厘米  2019年  何彥萍

　　表現(xiàn)農業(yè)、農村、農民“三農”題材的美術創(chuàng)作，是20世紀以來特別是新中國成立以來中國美術的重要現(xiàn)象，這個現(xiàn)象也成為中國美術現(xiàn)代轉型的重要標志之一，在這類題材創(chuàng)作中，既體現(xiàn)了作為農業(yè)大國的文化傳統(tǒng)意識，也體現(xiàn)了關切民生、關注普通勞動者的文化情懷，還有歌頌新社會農民當家作主、建設家園精神氣象的時代追求。但是，表現(xiàn)新時代決戰(zhàn)脫貧攻堅的主題創(chuàng)作，體現(xiàn)了中國美術家更加自覺感懷時代的意識，真正把足跡踏在中國大地之上，把身影融入時代潮流之中，用心、用情、用力表達這個與民族命運休戚相關、體現(xiàn)中華民族偉大復興中國夢理想追求的重大主題，把歷史的真實、現(xiàn)實的真切與藝術語言的探索研究結合起來，為中國美術的時代發(fā)展書寫了新的篇章，積累了可貴的經驗。（中國美術家協(xié)會主席、中央美術學院院長   范迪安）

　　2021年3月14日《中國文化報》第1版刊發(fā)特別報道

　　《丹青描繪脫貧攻堅的偉大畫卷》

　　轉自：文旅中國

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