中國(guó)原創(chuàng)交響樂作品如何破局

　　西方經(jīng)典交響樂作品對(duì)于一支樂團(tuán)的生存發(fā)展來(lái)說(shuō)非常重要，但仍然不夠，中國(guó)樂團(tuán)有義務(wù)用交響樂講好中國(guó)故事，讓交響樂接中國(guó)地氣、服民族水土；中國(guó)原創(chuàng)交響樂的發(fā)展，受到作曲家觀念、觀眾欣賞習(xí)慣、資金等多方面制約；振興中國(guó)原創(chuàng)交響樂，需要樂團(tuán)、藝術(shù)家、音樂教育、音像制品出版發(fā)行等方面共同發(fā)力。

　　自交響樂傳入中國(guó)，中國(guó)的交響樂和交響樂團(tuán)如何發(fā)展就成為一代代音樂人思考的課題。有人提出，交響樂是國(guó)際通用的音樂語(yǔ)言，應(yīng)該去地域化，充分地國(guó)際化，甚至有國(guó)內(nèi)的交響樂團(tuán)提出以演奏西方經(jīng)典作品為主，幾乎不演奏中國(guó)原創(chuàng)交響樂作品；而有的人則認(rèn)為，交響樂的“語(yǔ)法”是世界通用的，但是其內(nèi)容、內(nèi)涵不可避免地帶有地域化、個(gè)性化的特征，對(duì)此，與其回避，不如思考如何利用，讓交響樂在本土落地生根，成為中國(guó)的文化名片。

　　近年來(lái)，中國(guó)原創(chuàng)交響樂作品的意義、價(jià)值越來(lái)越受到業(yè)界關(guān)注，創(chuàng)作規(guī)?？捎^，無(wú)論國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)，還是地方樂團(tuán)、民營(yíng)樂團(tuán)，都有不少樂于演奏、委約中國(guó)原創(chuàng)作品。然而，中國(guó)原創(chuàng)交響樂發(fā)展的步伐依然并不輕快，仍有許多瓶頸需要突破。

　　用原創(chuàng)走出自己的路

　　業(yè)界普遍認(rèn)為，西方經(jīng)典交響樂作品的演奏對(duì)于一支樂團(tuán)的生存發(fā)展來(lái)說(shuō)非常重要。從技術(shù)來(lái)看，經(jīng)過時(shí)間沉淀的經(jīng)典作品在培養(yǎng)合作意識(shí)、增強(qiáng)合作能力方面起到極其重要的作用。從市場(chǎng)來(lái)看，貝多芬、莫扎特、馬勒等世界知名作曲家的作品，有著相當(dāng)高的票房號(hào)召力。盡管如此，中國(guó)樂團(tuán)僅演奏西方作品，仍是不夠充足發(fā)揮樂團(tuán)能力的。

　　日前，在遼寧沈陽(yáng)舉辦的沈陽(yáng)交響樂團(tuán)委約作品——交響曲《史詩(shī)·西遷》創(chuàng)作研討會(huì)上，沈陽(yáng)音樂學(xué)院原副院長(zhǎng)、作曲系教授范哲明表示，中國(guó)樂團(tuán)即便一味推崇西方經(jīng)典作品，也很難演奏出超越西方本土樂團(tuán)的地道、醇正的味道來(lái)，更難以把西方作品作為自己在世界交響樂界立足的代表作?！凹热蝗绱耍共蝗绨l(fā)力原創(chuàng)，走出自己的路?！狈墩苊髡f(shuō)。

　　安徽省演藝集團(tuán)原副總經(jīng)理、導(dǎo)演宇洪杰認(rèn)為，無(wú)論從建立文化自信，還是促進(jìn)樂團(tuán)發(fā)展的角度，委約、演奏中國(guó)原創(chuàng)作品都十分必要?！爸袊?guó)的交響樂團(tuán)除了要向中國(guó)觀眾展現(xiàn)世界優(yōu)秀作品之外，更有義務(wù)用交響樂講好中國(guó)故事，讓交響樂接中國(guó)地氣、服民族水土。”宇洪杰說(shuō)，“能夠?yàn)楸就廖幕?wù)、為當(dāng)?shù)厝嗣穹?wù)、為地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展服務(wù)，對(duì)樂團(tuán)自身發(fā)展來(lái)說(shuō)，也是頗有好處的?！?/p>

　　中國(guó)作品面臨多重困境

　　中國(guó)原創(chuàng)交響樂作品的創(chuàng)作數(shù)量堪稱巨大，但真正流傳開來(lái)，樂團(tuán)常演、觀眾熟知的，實(shí)在不算多。據(jù)中國(guó)交響樂發(fā)展基金會(huì)理事長(zhǎng)陳光憲介紹，中國(guó)樂團(tuán)的演出中，新作品、原創(chuàng)作品的占比低于10%，而有機(jī)會(huì)演出的原創(chuàng)作品占原創(chuàng)作品總量的比例，比這個(gè)數(shù)字還要低。

　　陳光憲分析，出現(xiàn)這一問題，有觀念上的原因。目前，有的中國(guó)作曲家認(rèn)為交響樂必須很“現(xiàn)代”，他們使用的作曲技法非常前衛(wèi)，結(jié)果跟中國(guó)元素的結(jié)合不到位，甚至一度出現(xiàn)新創(chuàng)作品鋪天蓋地搞“無(wú)調(diào)性”的局面，觀眾聽得一頭霧水，影響了作品的流傳；有的作曲家手法太過傳統(tǒng)，表現(xiàn)當(dāng)代生活的力度不夠，同樣也無(wú)法打動(dòng)觀眾。致力于推廣中國(guó)作品、曾執(zhí)棒多場(chǎng)中國(guó)作品音樂會(huì)的指揮家湯沐海認(rèn)為，目前，一哄而上跟風(fēng)的創(chuàng)作比較多，扎扎實(shí)實(shí)寫出個(gè)性的比較少?！鞍阎袊?guó)文化元素、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)注入交響樂，構(gòu)建中國(guó)的交響樂傳統(tǒng)，至關(guān)重要?！睖搴Ｕf(shuō)。

　　除了作曲家的觀念，中國(guó)作品沒有廣泛流傳，還與中國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣有關(guān)。據(jù)了解，歐洲尤其是法國(guó)觀眾對(duì)新作品很感興趣，當(dāng)?shù)貥穲F(tuán)經(jīng)常用經(jīng)典作品搭配新作品的方式設(shè)計(jì)演出曲目；相比之下，中國(guó)觀眾對(duì)新作品的興趣要低一些。作曲家崔炳元認(rèn)為，中國(guó)交響樂作品的“老三篇”，即《紅旗頌》《梁?！芬约颁撉賲f(xié)奏曲《黃河》，觀眾已經(jīng)非常熟悉，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，中國(guó)原創(chuàng)交響樂作品的繁榮還需要更多能夠讓觀眾接受、熟悉的作品。

　　制約中國(guó)作品流傳的另一個(gè)因素是資金。河南省音協(xié)主席、作曲家周虹說(shuō)，作曲家可以埋頭苦干搞創(chuàng)作，但要想讓自己的作品被演奏就困難重重，辦一場(chǎng)音樂會(huì)成本不低，僅靠作曲家是難以籌措的?！敖豁憳肥且环N嚴(yán)肅、高雅的文化，很難完全市場(chǎng)化，需要政府和社會(huì)各界的關(guān)心?！敝芎缯f(shuō)。

　　推動(dòng)中國(guó)原創(chuàng)需要多方發(fā)力

　　作品演出離不開樂團(tuán)，各地樂團(tuán)委約作曲家進(jìn)行創(chuàng)作，是推出新作品的好辦法，這不僅保證了作品可以登臺(tái)亮相、被觀眾聽到，也可令作品因具有地方文化特色而別具一格。比如，王西麟的作品多描寫山西風(fēng)物，周虹的作品多充滿河南風(fēng)情，林戈?duì)柕淖髌穭t多傾情于巴蜀風(fēng)韻。

　　▲ 《史詩(shī)·西遷》首演現(xiàn)場(chǎng)   曾 偉 攝

　　近年來(lái)沈陽(yáng)交響樂團(tuán)作為年輕的民營(yíng)樂團(tuán)，扎根遼沈文化，積極委約、演奏《盛京故事》《史詩(shī)·西遷》等原創(chuàng)作品，受到業(yè)界的肯定。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，沈陽(yáng)交響樂團(tuán)積極委約中國(guó)原創(chuàng)作品，既體現(xiàn)了民營(yíng)樂團(tuán)探底市場(chǎng)、培育觀眾的意識(shí)，也彰顯了樂團(tuán)的經(jīng)營(yíng)熱情和戰(zhàn)略眼光，更多的樂團(tuán)投入原創(chuàng)作品的委約、演奏對(duì)中國(guó)交響樂作品創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是重大利好。“從地域文化中汲取靈感、創(chuàng)作作品，同時(shí)反哺當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化建設(shè)，是一種先進(jìn)的經(jīng)營(yíng)理念和可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)道路，對(duì)作品創(chuàng)作、樂團(tuán)建設(shè)、地區(qū)發(fā)展來(lái)說(shuō)是共贏?！敝袊?guó)交響樂發(fā)展基金會(huì)秘書長(zhǎng)莊林說(shuō)。

　　呼吁樂團(tuán)積極委約的同時(shí)，創(chuàng)作本身也要跟上。在交響曲《史詩(shī)·西遷》創(chuàng)作研討會(huì)上，江蘇省交響樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)呂軍表示，好作品要讓觀眾聽得懂，對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，旋律感強(qiáng)、好聽的作品，比炫技的、一味追求復(fù)雜高難度的作品更受歡迎。站在作曲家的角度，崔炳元認(rèn)為，中國(guó)作曲家還要進(jìn)一步研究交響樂的語(yǔ)匯和修辭，進(jìn)行審美選擇和處理時(shí)充分考慮觀眾的接受程度。

　　此外，中國(guó)的樂團(tuán)、指揮家應(yīng)該多花心思了解、分析中國(guó)作曲家的作品。周虹認(rèn)為，一般的音樂教育、普及以西方經(jīng)典作品為主，樂團(tuán)、社會(huì)對(duì)中國(guó)原創(chuàng)作品缺乏了解，而中國(guó)作曲家的創(chuàng)作習(xí)慣、修辭手法與西方作曲家不同，這需要中國(guó)的指揮和演奏家認(rèn)真研究，在了解的基礎(chǔ)上把中國(guó)原創(chuàng)作品的魅力表達(dá)出來(lái)。

　　振興中國(guó)原創(chuàng)，音樂教育這一環(huán)不能缺席。專家認(rèn)為，專業(yè)音樂教育應(yīng)當(dāng)是全面的、廣泛的，要注意與當(dāng)代生活、市場(chǎng)相結(jié)合，學(xué)西方音樂的也應(yīng)該對(duì)中國(guó)音樂有一定的了解。在2016年的中國(guó)交響樂峰會(huì)上，上海音樂學(xué)院時(shí)任院長(zhǎng)林在勇表示，在校階段的音樂專業(yè)訓(xùn)練應(yīng)該注重打好基礎(chǔ)，而不宜過分個(gè)性化、單一化，以便為將來(lái)廣泛的藝術(shù)實(shí)踐、創(chuàng)作演奏不同風(fēng)格的作品打好基礎(chǔ)、做好準(zhǔn)備。

　　近年來(lái)，通過諸多中國(guó)作曲家、樂團(tuán)的創(chuàng)作實(shí)踐，以及業(yè)界專家、同人的呼吁，中國(guó)交響樂作品越來(lái)越受到重視。庫(kù)客音樂顧問、庫(kù)客音樂“中國(guó)當(dāng)代作曲家系列”策劃人曾偉介紹，近年來(lái)庫(kù)客音樂已經(jīng)發(fā)行出版中國(guó)當(dāng)代作曲家創(chuàng)作的交響樂作品專輯41張，涉及60多位作曲家，其中年齡最大的已經(jīng)86歲，年齡最小的僅24歲。“這些專輯不僅有實(shí)體CD，還通過高清格式在互聯(lián)網(wǎng)播放，歐洲版權(quán)由拿索斯代理，讓全球的樂迷聽到中國(guó)作曲家的作品?！痹鴤フf(shuō)，未來(lái)，庫(kù)客音樂計(jì)劃錄制沈陽(yáng)交響樂團(tuán)演奏作曲家陶承志的作品《月牙五更》《史詩(shī)·西遷》，繼續(xù)推廣中國(guó)當(dāng)代作曲家的作品，支持本土交響樂和交響樂團(tuán)的發(fā)展。（羅群）

　　2021年1月19日《中國(guó)文化報(bào)》

　　第5版刊發(fā)特別報(bào)道

　　《中國(guó)原創(chuàng)交響樂作品如何破局》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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