新中國(guó)電影：砥礪前行七十年

　　新中國(guó)成立70年，也是民族電影發(fā)展振興的70年。在基礎(chǔ)極其薄弱的情況下，中國(guó)建立起完備的電影工業(yè)體系，拍出一批可以載入文化史冊(cè)的經(jīng)典之作，創(chuàng)造眾多新的電影樣式，深受億萬(wàn)觀眾喜愛(ài)，民族電影因扎根民族土壤、弘揚(yáng)民族精神、表現(xiàn)民族風(fēng)格而成為世界電影中一道亮麗的風(fēng)景線。

　　前進(jìn)的道路從來(lái)都不是一帆風(fēng)順的，面對(duì)困難與挑戰(zhàn)，電影人解放思想，勇于創(chuàng)新，主動(dòng)吸收世界文化的精華，走出了一條具有中國(guó)特色的電影發(fā)展之路。

　　新中國(guó)成立后呈現(xiàn)新人物、新面貌

　　新中國(guó)成立后，電影藝術(shù)家以飽滿的熱情投入到書(shū)寫(xiě)時(shí)代華章的工作中，立志創(chuàng)造“新的人物，新的世界”。要完成這項(xiàng)使命，依靠原有小作坊式的制片力量顯然不可能。1949年以前的電影公司多集中在上海，私營(yíng)制片公司規(guī)模偏小，創(chuàng)作力量分散，多為迎合小市民趣味。因此，無(wú)論從治理結(jié)構(gòu)，還是創(chuàng)作導(dǎo)向，決策者都需要具有大破大立的勇氣和智慧，建立一套嶄新完整的生產(chǎn)體系。其首要任務(wù)來(lái)自制度保障層面——成立公有制性質(zhì)的國(guó)有電影企業(yè)。

　　新的電影生產(chǎn)體系很快發(fā)揮了巨大作用。在1959年的國(guó)慶影片展映中，24天內(nèi)就有觀眾1億2000萬(wàn)人次，平均每天有500萬(wàn)人次的觀眾。無(wú)論是表現(xiàn)苦難輝煌的革命歷史題材，還是反映火熱的現(xiàn)實(shí)生活，都涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作品。特別是表現(xiàn)五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的走向新中國(guó)歷程的革命歷史題材影片，像《鋼鐵戰(zhàn)士》《白毛女》《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《董存瑞》《永不消逝的電波》《青春之歌》《風(fēng)暴》《戰(zhàn)火中的青春》《紅旗譜》《紅色娘子軍》《紅日》《英雄兒女》《大浪淘沙》等，這些作品彰顯出信仰之美、崇高之美，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　表現(xiàn)社會(huì)主義改造和社會(huì)主義建設(shè)的影片同樣引人矚目，出現(xiàn)了《護(hù)士日記》《花好月圓》《我們村里的年輕人》《風(fēng)從東方來(lái)》《李雙雙》《錦上添花》《北國(guó)江南》《年青的一代》等優(yōu)秀作品。最顯眼的變化是，那個(gè)時(shí)期電影的風(fēng)貌跟舊中國(guó)電影那種調(diào)子灰暗，氣氛壓抑的“小悲歡”完全不一樣，主人公意氣風(fēng)發(fā)，熱情擁抱新生活，爭(zhēng)做時(shí)代新人，生活氣息濃郁。電影人在用心用情用功歌唱人民，用清水洗滌污泥，在幽微處尋找真善美。

　　電影題材和樣式大大擴(kuò)展，革命歷史題材、反特驚險(xiǎn)片、農(nóng)村生活片讓人耳目一新；工農(nóng)兵形象閃耀銀幕，成為了中國(guó)電影人物畫(huà)廊當(dāng)中的鮮活代表；現(xiàn)實(shí)主義品格高揚(yáng)，塑造典型人物典型環(huán)境。

　　在代際更迭中第五代脫穎而出

　　“文革”結(jié)束后，電影需要盡快恢復(fù)生產(chǎn)，以滿足人民群眾迫切的文化需求。第三、第四代導(dǎo)演全情投入創(chuàng)作，他們不滿足于傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，而以“電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化”為課題，在實(shí)踐中大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、開(kāi)放式結(jié)構(gòu)、意識(shí)流等。詩(shī)電影、散文電影等新樣式冒頭，像《小花》《巴山夜雨》《城南舊事》等優(yōu)秀作品聚焦人的命運(yùn)，充滿人情味，在影壇掀起一股清新之風(fēng)。

　　從業(yè)者對(duì)電影功能的認(rèn)識(shí)也前進(jìn)了一大步。他們意識(shí)到，電影承載社會(huì)記憶的文化價(jià)值同樣值得挖掘。當(dāng)時(shí)的反思文學(xué)、尋根文學(xué)盛行，催化了對(duì)電影文化功能的開(kāi)發(fā)，電影對(duì)社會(huì)的思考力度和深度明顯增強(qiáng)。20世紀(jì)80年代中后期，第五代導(dǎo)演橫空出世，《黃土地》《紅高粱》《霸王別姬》等以深入的傳統(tǒng)文化反思和石破天驚的電影語(yǔ)言表達(dá)屢獲世界級(jí)大獎(jiǎng)，為中國(guó)電影注入了東方韻味和文化積淀，贏得了國(guó)際聲譽(yù)。代際更迭的現(xiàn)象在第五代導(dǎo)演中表現(xiàn)得尤為突出，新生代導(dǎo)演在20世紀(jì)90年代初開(kāi)始嶄露頭角，創(chuàng)作出更多具有國(guó)際影響力的作品，讓中國(guó)電影在世界舞臺(tái)熠熠奪目。

　　電影業(yè)另一個(gè)突破是對(duì)社會(huì)意義和娛樂(lè)價(jià)值的認(rèn)識(shí)。電影是一種大眾娛樂(lè)形式。自20世紀(jì)50年代評(píng)論家鐘惦棐提出“票房?jī)r(jià)值論”后，電影的社會(huì)功能、傳播價(jià)值逐漸被開(kāi)掘。伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮，電影人開(kāi)始探索如何提升電影的娛樂(lè)性?！渡倭炙隆贰动偪竦拇鷥r(jià)》等片出現(xiàn)，使電影樣式更加多樣，為今后國(guó)產(chǎn)大片的出現(xiàn)打下基礎(chǔ)，也為創(chuàng)作出更多思想性、藝術(shù)性有機(jī)統(tǒng)一的作品探索了路徑。

　　產(chǎn)業(yè)化升級(jí)推動(dòng)民族電影持續(xù)發(fā)力

　　20世紀(jì)80年代中后期開(kāi)始，受電視、錄像帶的沖擊，加上設(shè)施陳舊老化，大批電影院改造成其他營(yíng)業(yè)場(chǎng)所，電影市場(chǎng)日漸蕭條。這時(shí)傳統(tǒng)體制機(jī)制的弊端暴露了出來(lái)，所有制性質(zhì)的單一性使行業(yè)缺乏競(jìng)爭(zhēng)，從業(yè)者的積極性明顯衰退。面對(duì)多重挑戰(zhàn)，相關(guān)政府部門(mén)順應(yīng)變革大潮，出臺(tái)多項(xiàng)政策。

　　此時(shí)世界電影工業(yè)發(fā)展已進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，大明星、大投入、大制作的“高概念電影”興起。面對(duì)這一形式，決策者選擇在保護(hù)民族電影的前提下，有限度地引進(jìn)海外大片，讓民族電影在經(jīng)受風(fēng)雨洗禮中成長(zhǎng)。1994年，國(guó)家廣播電影電視部、電影局正式提出：中影公司每年以分賬方式進(jìn)口發(fā)行十部“基本反映世界優(yōu)秀文化成果和當(dāng)代電影藝術(shù)、技術(shù)成就的影片”。引進(jìn)大片把觀眾吸引回了電影院，直接帶動(dòng)了兩個(gè)領(lǐng)域的變革：基礎(chǔ)建設(shè)和類型片創(chuàng)作。為了適應(yīng)大片的放映條件，就要新建影院，開(kāi)發(fā)商看中了商機(jī)，政府也對(duì)新建影院進(jìn)行補(bǔ)貼，現(xiàn)代化影院如雨后春筍般涌現(xiàn)。2018年底，我國(guó)銀幕數(shù)達(dá)60079塊，穩(wěn)居世界第一。這項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的成就，成為電影市場(chǎng)繁榮和可持續(xù)發(fā)展的保障。而從長(zhǎng)遠(yuǎn)的文化戰(zhàn)略考慮，中國(guó)必須要拍攝具有民族特色的類型片。因?yàn)轭愋推蔷哂幸欢ǔ淌?、已在市?chǎng)上被證明受觀眾喜歡的片種，使主流價(jià)值觀可以以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式導(dǎo)入。從《英雄》《戰(zhàn)狼2》，到《流浪地球》《哪吒之魔童降世》，在好萊塢大片的激烈市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)刺激下，中國(guó)式大片奮發(fā)圖強(qiáng)，工業(yè)化水準(zhǔn)和藝術(shù)質(zhì)量實(shí)現(xiàn)快速提升，中華民族優(yōu)秀文化和主流價(jià)值理念得以有效傳播。

　　2003年開(kāi)始，中國(guó)電影全面進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化時(shí)期，《電影制片、發(fā)行、放映經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》等政策舉措出臺(tái)，鼓勵(lì)和支持非公資本進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，允許民營(yíng)公司獨(dú)立出品、獨(dú)立發(fā)行電影，允許民營(yíng)企業(yè)建電影院等。光從制片業(yè)看，原來(lái)每年拍攝幾十部電影，到2018年生產(chǎn)故事片902部，有上千個(gè)投資主體介入影片拍攝中。這使觀眾有了更多的選擇，也充分說(shuō)明了投資人對(duì)行業(yè)的信心，以及電影業(yè)發(fā)展的巨大潛力。

　　2018年，全國(guó)電影票房收入609.76億元，已成為全球第二大市場(chǎng)。除了直觀的指標(biāo)、數(shù)據(jù)的提升，電影人對(duì)電影功能的認(rèn)識(shí)更加全面，電影工業(yè)逐步壯大，電影市場(chǎng)的培育成效顯著，年輕電影人才快速成長(zhǎng)。更重要的是，《焦裕祿》《蔣筑英》《孔繁森》《離開(kāi)雷鋒的日子》《橫空出世》《張思德》《楊善洲》《戰(zhàn)狼》系列電影、《紅海行動(dòng)》《智取威虎山》等主流電影帶動(dòng)高水準(zhǔn)大片崛起。特別是今年以來(lái)，賀歲檔《流浪地球》為我國(guó)科幻電影帶來(lái)?yè)P(yáng)帆遠(yuǎn)航的希望，暑期檔《哪吒之魔童降世》躍居中國(guó)影史票房亞軍，為整個(gè)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)注入強(qiáng)心劑。同時(shí)，也有《古田軍號(hào)》《烈火英雄》等主旋律電影深入人心……中國(guó)影人要攜手比肩，堅(jiān)定電影共同體意識(shí)，創(chuàng)作出更多高品質(zhì)的電影，筑夢(mèng)中國(guó)電影新時(shí)代。（作者：陸紹陽(yáng)，系北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院院長(zhǎng)、教授）

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