張藝謀跨界玩觀念 “土洋結(jié)合”就想挑戰(zhàn)觀眾審美

　　自從張藝謀導(dǎo)演的觀念演出《對(duì)話·寓言2047》將登臺(tái)國(guó)家大劇院的消息傳出，團(tuán)隊(duì)方一直“猶抱琵琶半遮面”，不肯多劇透一句。這也不由讓人好奇：跨界做觀念演出的張大導(dǎo)演，到底要怎么玩？

　　由于國(guó)家大劇院的場(chǎng)地排期另有安排，近日，《對(duì)話·寓言2047》團(tuán)隊(duì)在751D·park園區(qū)，以1∶1的比例還原大劇院的舞臺(tái)進(jìn)行排練。走進(jìn)場(chǎng)地，黑黢黢一片，有嗩吶鑼鼓聲響，有鋼琴叮咚，間或穿插古老織布機(jī)的吱扭——跟張藝謀偏愛(ài)人山人海的大場(chǎng)面截然不同。怪不得老謀子調(diào)侃，原來(lái)“別人對(duì)我的理解就是庸俗”，這一次他憋著一股勁兒要轉(zhuǎn)變形象。

　　為了這場(chǎng)演出，張藝謀邀請(qǐng)?bào)涎葑嗉摇⒏袢R美獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邊峭畵?dān)任音樂(lè)總監(jiān)。“中國(guó)演出市場(chǎng)有些模式化、娛樂(lè)化，有實(shí)驗(yàn)意義的作品不多，非常需要探索性的跨界嘗試。”說(shuō)起觀念演出，吳彤有自己的看法，“對(duì)我們這一代做藝術(shù)的人來(lái)講，不能太因循之前的節(jié)奏，需要有突破、挑戰(zhàn)和探索，甚至要不怕失敗地挑戰(zhàn)觀眾的審美習(xí)慣。”

　　這次演出中，他與出身名門(mén)的京劇表演者、跨界藝術(shù)實(shí)踐者裘繼戎，以及古琴家巫娜展開(kāi)一次實(shí)驗(yàn)性的合作。吳彤把《酒狂》《神人暢》《流水》等古琴曲融合，經(jīng)過(guò)再創(chuàng)作，由巫娜演奏、裘繼戎搭配高科技效果進(jìn)行表演。

　　雖然裘繼戎作為舞者出現(xiàn)在舞臺(tái)上，但在吳彤創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)，他已經(jīng)跑到錄音室一同尋找靈感。“前奏是不是可以強(qiáng)一點(diǎn)，有一點(diǎn)爆裂的風(fēng)格。”裘繼戎覺(jué)得，這樣的情緒更容易“起范兒”。吳彤一聽(tīng)就明白他的想法：“但音量未必要大，把弱的地方做得更弱，出現(xiàn)反差或許有更好的效果。”一個(gè)回合的碰撞下來(lái)，二人立刻達(dá)成一致。

　　除了吳彤與裘繼戎之外，這場(chǎng)演出還有一個(gè)“土洋結(jié)合”的板塊：碗碗腔演奏者、75歲老藝人王進(jìn)發(fā)帶來(lái)《桃園借水》的唱段。王進(jìn)發(fā)上過(guò)電視節(jié)目，還曾參演過(guò)電影版《白鹿原》，但地方劇種碗碗腔在陜西之外的知名度依然有限。王進(jìn)發(fā)這次和張藝謀合作，就想讓這個(gè)地方劇種走出去。

　　王進(jìn)發(fā)將在《對(duì)話·寓言2047》中演唱《桃園借水》。一般來(lái)說(shuō)，碗碗腔演出由5人組成樂(lè)隊(duì)，有人彈琴，有人唱曲。不過(guò)這次，整個(gè)碗碗腔樂(lè)隊(duì)變成了王進(jìn)發(fā)一人。“又要彈又要唱，我也在適應(yīng)。”王進(jìn)發(fā)說(shuō)，其中旦角的唱詞也是他來(lái)唱，“碗碗腔特別講究男聲發(fā)女聲，我這個(gè)聲音，很多女娃都發(fā)不出來(lái)。”

　　“我們就想表現(xiàn)很多組傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)的對(duì)抗，或者說(shuō)是對(duì)話，有最古老陳舊的東西，也有最新鮮刺激的東西，相互配合，也相互掙脫。”制作人鮑毅說(shuō)，“新鮮的、千變?nèi)f化的不一定是好的，永恒不變的也不一定不好，每個(gè)人看了都可能有自己的思考。”據(jù)悉，《對(duì)話·寓言2047》將于6月16日至18日在大劇院演出3場(chǎng)。

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