用起來才是對文物最好的保護

　　“全國766722處不可移動文物，不可能全部由政府保護和開放。誰來出錢修繕？喪失了原有功能的古建筑騰退、修繕后，又該如何利用？”近日，在北京文化遺產(chǎn)保護中心和中國文化遺產(chǎn)研究院中國世界文化遺產(chǎn)中心共同舉辦的媒體沙龍“遺產(chǎn)之橋”上，中國文化遺產(chǎn)研究院副研究員燕海鳴表示：“應該允許社會資金在投入保護文物的同時，享有一定期限的使用權和經(jīng)營權，進行‘適應性再利用’，即在不破壞文物建筑的原則上，允許改變原有用途，選擇合理方案，為其再度找到吸引人的功能。”

　　今年5月15日，安徽鳳陽明中都皇故城東華門維修工程被微博網(wǎng)友曝出其維修隊資質不佳，現(xiàn)場工人有出售城磚之嫌；3月19日，曝出明十三陵思陵燭臺被盜案，文物丟失1年有余卻沒有被上報，這些事件，無不顯示出封閉狀態(tài)下的不可移動文物保護工作困難重重。

　　“在鳳陽明中都皇故城整個遺址公園的規(guī)劃、設計、建設、施工過程中，各項方案均按照規(guī)定報呈國家文物局審定批準后實施。但安徽省文物局隨后發(fā)布的情況說明中承認，工程存在施工操作不夠規(guī)范，施工管理不夠嚴格，監(jiān)理不到位的問題。”燕海鳴說，“明十三陵思陵燭臺被盜案經(jīng)國家文物局核實，2016年6月24日19時許，思陵一名護陵員在巡查時，發(fā)現(xiàn)一對石燭臺被盜。而經(jīng)公安機關調查后發(fā)現(xiàn)，文物準確的被盜時間是2016年4月。也就是說，在時隔兩個月后，護陵員才發(fā)現(xiàn)燭臺被盜。”

　　確認文物被盜后，十三陵特區(qū)辦事處沒有報告上級文物主管部門，沒有報請公安機關立案偵查。理由是，發(fā)現(xiàn)燭臺被盜時，正是國家旅游局對十三陵景區(qū)整改后的復評時期，如果被盜一事公布，可能會面臨包括“5A被摘牌”等風險。

　　中國文化遺產(chǎn)研究院長城保護工程項目管理組張依萌在沙龍中也分享了他研究領域的一些見聞：“長城是我國著名的文化遺產(chǎn)，但很少有人知道長城的總長度是21196.18公里，其中60%是夯土質地的，磚砌的有370公里長，石砌的占1/5，還有一部分漢代長城由紅柳、沙土等堆成，而為我們所熟悉和驕傲的世界遺產(chǎn)只有山海關、嘉峪關和八達嶺長城3處。”張依萌說，很多長城遺跡只能在空中航拍方能看出形跡。“在我國15個省份的404個區(qū)縣境內，有長城遺存43721處，其中文物保護單位有200余個，覆蓋85%以上長城點段。”如此之長的線路，讓長城文保工作異常艱難。2005年～2016年，長城破壞案件違法主體有71%是法人，這也讓各地文物局基層工作人員面臨很大的工作壓力。

　　如何保護好我們?yōu)閿?shù)眾多的不可移動文物，讓“深閨”中的古建筑煥發(fā)光彩，重獲生機，可以做的事其實很多。

　　燕海鳴分享了他收集整理的智珠寺案例（部分內容引自崔金澤的《北京智珠寺保護利用狀況再調查》和張帆的《北京智珠寺改造，是“高檔會所”還是文物修繕典范？》）。2014年12月，媒體的一篇報道將北京智珠寺推上風口浪尖。報道稱，“在智珠寺西南角的院內，一家高檔西餐廳開設了多間高檔客房，房價最低每晚2000元。”實際上，2012年，智珠寺修繕工程榮獲聯(lián)合國教科文組織頒發(fā)的亞太地區(qū)文物保護工程年度范例獎。“東景緣”團隊早在2008年就著手對智珠寺前半部分行維修，其維修力求最大限度保存歷史信息。亞太地區(qū)文物保護工程年度范例獎的評獎詞寫道：“智珠寺，這座公元17世紀晚期北京的宏偉寺廟建筑群，經(jīng)全面修繕，愈發(fā)顯示出其豐富的歷史積淀，令世人傳頌景仰。修繕前，院內古建破敗不堪，淹沒在與其格格不入的新建筑中。尤其值得注意的是，這項由私人部門發(fā)起的浩大工程始終堅持尊重古建本身各方面的歷史價值與建筑成就。參與其中的工匠和畫師以其專業(yè)技能高質量地完成了180塊木制彩繪天花板的修復工作。如今，修繕后的寺廟建筑群以全新面貌回歸公眾視野，并有了一項新功能，就是舉辦各類文化盛事和活動。”

　　“這家西餐廳面向所有顧客開放。文保范圍內無明火烹飪，文物建筑內無就餐活動。畫廊常年舉辦免費的藝術展。被當作多功能廳使用的都綱殿也經(jīng)常舉辦小型音樂會和舞蹈演出。在用餐高峰期或者包場時間段以外，公眾即便不就餐、不住宿，也可以進入寺內參觀。”燕海鳴說。

　　國外，古建筑轉換功能，重新開發(fā)利用的案例也比較多。據(jù)燕海鳴介紹，荷蘭的馬斯特里赫特-天堂書店，其前身為始建于1294年的多米尼加教堂，1794年教堂人士被迫離開之后，它曾作為倉庫、檔案館，甚至大型自行車停車場，現(xiàn)為Selexyz的一家連鎖書店。建于1824年的波爾多當代視覺藝術中心，最初作為法國殖民地農產(chǎn)品倉庫，1984年成為波爾多當代視覺藝術中心，擁有11個展廳，屋頂設書店和咖啡館。

　　“我們不建議對利用文物建筑進行商業(yè)經(jīng)營活動的行為進行簡單的是或否的評價。而要看其是否違法，規(guī)劃設計是否合理，是否破壞了文物，政府審批流程是否合規(guī)，政府是否監(jiān)管，其經(jīng)營收入是否用于文物保護。”燕海鳴說。

　　2017年1月4日，國家文物局公布的《古建筑開放導則(征求意見稿)》第十五條提出，應綜合考慮古建筑的文物價值、重要性、敏感度、社會影響力、原功能、游客承載量、空間潛力、區(qū)位交通條件、周邊自然與人文環(huán)境等情況，科學確定延續(xù)原功能、部分保留原功能、賦予新功能。

　　燕海鳴始終認為，文物用起來才是最好的保護。