《風(fēng)箏》柳云龍：信仰如何植入？靠人物！

　　諜戰(zhàn)劇《風(fēng)箏》上周完美收官，不僅雙臺(tái)收視率穩(wěn)居前兩位，而且口碑持續(xù)上揚(yáng)，豆瓣評(píng)分最終定格在8.5。一部擱置四年的老劇重新煥發(fā)出了耀眼的光彩，觀(guān)眾們?cè)诒还适潞腿宋镂耐瑫r(shí)，也在探討著立場(chǎng)、信仰、人性等衍生出的話(huà)題，而后者恰恰是判斷一部諜戰(zhàn)作品成為現(xiàn)象級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)?？梢哉f(shuō)，在《暗算》《潛伏》《懸崖》《借槍》之后，《風(fēng)箏》是又一部諜戰(zhàn)標(biāo)桿式的作品，而它半部情節(jié)劇、半部人生命運(yùn)的架構(gòu)方式為作品增加了歷史感和厚重感，以至于有網(wǎng)友夸贊柳云龍不負(fù)“諜戰(zhàn)教父“的美譽(yù)。收官之際，作為該劇導(dǎo)演兼主演，柳云龍接受了北京晨報(bào)獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)，他袒露了自己為何對(duì)諜戰(zhàn)戲情有獨(dú)鐘，“諜戰(zhàn)劇其實(shí)也可以包羅萬(wàn)象，職業(yè)的、情感的、人生的，我愿意講一些極致的東西，在比較殘酷的前提下講一些感人的故事。”

　　碑收視雙贏是意外之喜

　　《風(fēng)箏》的播出前所未有的低調(diào)，北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視在播出期間幾乎沒(méi)有任何宣傳，但仍然擋不住各種“自來(lái)水”安利以及口口相傳的不斷發(fā)酵。接受北京晨報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)，《風(fēng)箏》已經(jīng)收官，聲音中透著疲憊的柳云龍說(shuō)實(shí)在騰不出空來(lái)做宣傳，一直盯后期，直到三天前才出機(jī)房，終于播完了他才能喘口氣。

　　對(duì)于播出以來(lái)的霸屏之勢(shì)，柳云龍表示完全是意外之喜，“畢竟今天的時(shí)代跟過(guò)去不一樣了，大家的選擇更多樣了，觀(guān)眾更年輕了，娛樂(lè)方式也更多了，不是舉國(guó)上下大家都抱著一臺(tái)電視機(jī)收看一部電視劇的時(shí)代了。不過(guò)，這個(gè)劇雙臺(tái)的收視率都在1.5以上，雙臺(tái)近乎破4，大家都知道一部電視劇的收視率能有1就非常不錯(cuò)了，所以我真沒(méi)認(rèn)為這部劇就應(yīng)該有這個(gè)成績(jī)，真的是驚喜。”

　　雖然收視環(huán)境變了，但好劇的標(biāo)準(zhǔn)始終不會(huì)變，這點(diǎn)從播出反饋?zhàn)阋宰C明。耗時(shí)三年打磨劇本、七個(gè)月的拍攝，這其中對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)的打磨沒(méi)有誰(shuí)能比柳云龍更清楚，“我看重的是劇里面要塑造一群地下情報(bào)人員的形象，還要讓他們看上去和其他劇中的人物不一樣，程真兒、陸漢卿、江心，還有香港的那倆只知道代號(hào)的情報(bào)員，這是劇本創(chuàng)作中的難點(diǎn)。此外，還有共產(chǎn)黨人的形象。因?yàn)閭鹘y(tǒng)來(lái)講，塑造共產(chǎn)黨人容易有臉譜化的現(xiàn)象，怎樣解決臉譜化，像陳局長(zhǎng)、馬小五等。我看到了一些評(píng)論，認(rèn)為這些人物從形象到個(gè)性都很真實(shí)，對(duì)他們的犧牲為之動(dòng)情，這正是在藝術(shù)創(chuàng)作中我希望觀(guān)眾感受到的，通過(guò)這么一組群像，在激烈的、尖銳的矛盾中展現(xiàn)情懷、親情、愛(ài)情。”鄭耀先作為全劇的核心人物，自然是柳云龍打磨劇本的重中之重，“這個(gè)人物是一個(gè)真實(shí)和虛構(gòu)的結(jié)合，籌備期間查了很多資料，歷史中有多少個(gè)鄭耀先，這個(gè)人物身上取什么，那個(gè)人物身上取什么，都耗費(fèi)了很大的精力和時(shí)間。而且，《風(fēng)箏》不是一部紀(jì)錄片，那就要把握好哪些是真實(shí)的，哪些是虛構(gòu)的，哪些是主觀(guān)上塑造的，我們都希望以嚴(yán)謹(jǐn)和真實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)去界定。”柳云龍?zhí)貏e提到片尾出現(xiàn)的字幕和照片，潘漢年、袁寶航、袁殊等是既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意的致敬，為那個(gè)年代的那樣一群共產(chǎn)黨人致敬。

　　情節(jié)命運(yùn)并重引發(fā)諸多反思

　　相比以往的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇，《風(fēng)箏》沒(méi)有一味地在強(qiáng)情節(jié)上做文章，而是以鄭耀先這個(gè)角色近乎一生的命運(yùn)為主線(xiàn)，從1946年的山城到1979年的北京，時(shí)間橫跨30年。對(duì)于這樣的嘗試，柳云龍說(shuō)從開(kāi)始就沒(méi)有顧慮，因?yàn)樗_信情節(jié)也是為人物和情感服務(wù)的。“這個(gè)劇分為前后兩部分吧，前半部分還是大家印象中的諜戰(zhàn)劇，以情節(jié)為主；后半部分是以命運(yùn)、情懷為主，尤其是1949年以后的戲份突出了人物的命運(yùn)感。”

　　在觀(guān)眾看來(lái)，有《暗算》《告密者》等劇在前，柳云龍演起人神共憤的軍統(tǒng)“鬼子六”鄭耀先應(yīng)該信手拈來(lái)，而在詮釋忍辱負(fù)重、隱姓埋名的周志乾時(shí)會(huì)有難度。但柳云龍的答案卻恰恰相反，“前面的‘鬼子六’有困難，因?yàn)橐w揚(yáng)跋扈的不讓觀(guān)眾討厭，還要時(shí)刻記住鄭耀先內(nèi)心是一個(gè)共產(chǎn)黨員，但在軍統(tǒng)面前要表現(xiàn)的比軍統(tǒng)還軍統(tǒng)，見(jiàn)到陸漢卿時(shí)又忍不住發(fā)泄各種委屈……所以，鄭耀先有很多狀態(tài)。周志乾有點(diǎn)類(lèi)似《暗算》中的錢(qián)之江，只要瘸腿這個(gè)動(dòng)作對(duì)了，這個(gè)人物基本就有了。”沒(méi)有鄭耀先前期的鋪墊，后期的周志乾看似樸素低調(diào)、淡看生死榮辱，但始終不忘堅(jiān)守信仰的形象就失去了根基，所以柳云龍說(shuō)，角色的這兩個(gè)身份相得益彰、相互成就。

　　正是由于周志乾的命運(yùn)走向，也引發(fā)了更多有關(guān)信仰的討論，“當(dāng)時(shí)做劇本時(shí)就是要拍好看的劇，電視劇首先是消遣和娛樂(lè)。但如果能把主流價(jià)值觀(guān)包裹在好看的文藝作品中傳達(dá)給觀(guān)眾，比如《風(fēng)箏》會(huì)讓大家談?wù)勑叛觥⒄務(wù)劶覈?guó)、談?wù)勄楦?，?dāng)然再好不過(guò)。信仰怎么植入作品？還是要塑造一些陌生的、典型的、生動(dòng)的人物形象。”

　　柳云龍說(shuō)自己之所以鐘情諜戰(zhàn)題材，是因?yàn)閱渭兊纳顒〔贿^(guò)癮，而諜戰(zhàn)里面也有生活，而且是在一種極致殘酷的前提下來(lái)表達(dá)，“可以說(shuō)是行走在刀尖上的職業(yè)信仰和情感命運(yùn)，這點(diǎn)很過(guò)癮。”柳云龍表示，更不會(huì)去跟風(fēng)所謂的市場(chǎng)熱門(mén)題材，因?yàn)樗冀K堅(jiān)信，作品要想打動(dòng)觀(guān)眾首先要能打動(dòng)自己。

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