黨的十八大以來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)取得了舉世矚目的成績(jī)，票房從2012年的170.73億增長(zhǎng)到2016年的457.12億，今年前九個(gè)月分賬票房已經(jīng)突破400億元，成為全球電影市場(chǎng)發(fā)展的主引擎。
五年來(lái)，全國(guó)銀幕數(shù)量不斷增長(zhǎng)，2016年我國(guó)銀幕以平均每天新增19塊的速度增長(zhǎng)，截至2016年底，全國(guó)共有銀幕數(shù)量41179塊，是2012年的2.14倍，超越美國(guó)成為銀幕擁有數(shù)最多的國(guó)家。2017年3月，我國(guó)銀幕數(shù)達(dá)到44489塊，超過(guò)整個(gè)北美地區(qū)，成為全球市場(chǎng)容量最大的電影市場(chǎng)；目前全國(guó)銀幕數(shù)已接近4.8萬(wàn)塊，穩(wěn)居全球首位。
五年間，國(guó)產(chǎn)影片不斷發(fā)力，吸引大批觀眾走進(jìn)影院，也在與進(jìn)口片尤其是好萊塢影片的抗衡中逐漸取得了主動(dòng)權(quán)。2016年全國(guó)457.12億的票房中，國(guó)產(chǎn)影片占據(jù)58.33%的市場(chǎng)份額，力壓進(jìn)口片。
截至2017年國(guó)慶檔，中國(guó)電影票房排行榜前十名中有七部國(guó)產(chǎn)影片，這些數(shù)字都表明了國(guó)產(chǎn)影片正受到越來(lái)越多的觀眾喜愛(ài)，同時(shí)也證明了中國(guó)電影人有信心也有能力用影像語(yǔ)言樹立國(guó)人的文化認(rèn)同感與民族自信心。
自2012年以來(lái)，中國(guó)電影涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的青年導(dǎo)演、編劇、演員、制片人、電影技術(shù)人員等，在這批“中國(guó)電影新力量”的推動(dòng)下，中國(guó)電影市場(chǎng)出現(xiàn)了一股新鮮的風(fēng)潮，不同類型風(fēng)格的影片接連出現(xiàn)，讓觀眾目不暇接。
2012年底，徐崢自導(dǎo)自演喜劇片《人再囧途之泰囧》以12.72億的單片票房成績(jī)首次將單部國(guó)產(chǎn)影片票房推至10億人民幣量級(jí)，從此以后，國(guó)產(chǎn)影片進(jìn)入“億元俱樂(lè)部”不再是“老大難”，“十億俱樂(lè)部”開始成為一大批有勇氣有能力的導(dǎo)演們的新目標(biāo)；
2013年春節(jié)檔堪稱是國(guó)產(chǎn)影片的票房爆發(fā)檔期，連續(xù)多個(gè)華語(yǔ)票房紀(jì)錄被刷新，周星馳導(dǎo)演影片《西游·降魔篇》取得12.47億元，票房成績(jī)緊隨《人再囧途之泰囧》，穩(wěn)坐華語(yǔ)影史票房第二把交椅，與之同期的《101次求婚》票房也保持在2億量級(jí)。
中國(guó)電影市場(chǎng)經(jīng)過(guò)不斷的人才培育與孵化后，在2014年迎來(lái)了一次新力量的爆發(fā)，一大批新導(dǎo)演和新團(tuán)隊(duì)走進(jìn)了觀眾的視野：如韓寒（《后會(huì)無(wú)期》）、郭敬明（《小時(shí)代》系列）、鄧超（《分手大師》）、陳思誠(chéng)（《北京愛(ài)情故事》）、肖央（《老男孩之猛龍過(guò)江》）、郭帆（《同桌的你》）、陳正道（《催眠大師》）、田羽生（《前任攻略》）、路陽(yáng)（《繡春刀》）等等。
2015年暑期檔，許誠(chéng)毅導(dǎo)演的《捉妖記》憑借精彩敘事和高工業(yè)技術(shù)規(guī)格贏得觀眾的喜愛(ài)，以24.4億的票房接替《人再囧途之泰囧》，成為華語(yǔ)影片新的票房冠軍。
隨后，2016年春節(jié)檔，周星馳導(dǎo)演的科幻愛(ài)情片《美人魚》吸引了9200多萬(wàn)名觀眾走進(jìn)影院，以33.9億的票房再次刷新紀(jì)錄。
2017年，剛剛過(guò)去不久的暑期檔中，吳京自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼2》一舉拿下近56.8億票房，從《美人魚》手中接過(guò)了中國(guó)電影票房冠軍的桂冠。票房并不能決定影片的一切，但是不得不承認(rèn)，高票房的背后，是觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)影片認(rèn)可度的提高，也是觀眾對(duì)新興人才的贊譽(yù)。
黨的十八大以來(lái)，隨著電影產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，產(chǎn)業(yè)的孵化功能全面凸顯，新導(dǎo)演、新編劇、新演員、新電影技術(shù)專家等全方位的電影人才不斷涌現(xiàn)。
這離不開電影行業(yè)內(nèi)各種新人扶持計(jì)劃（例如：青蔥計(jì)劃、電影劇本孵化計(jì)劃、電影局選派數(shù)批青年電影人奔赴好萊塢培訓(xùn)等）的支持，也得益于主流觀眾的更新?lián)Q代以及不斷拓展的市場(chǎng)促使整個(gè)產(chǎn)業(yè)的升級(jí)換代。
近年來(lái)，電影人才培養(yǎng)方面的國(guó)際交流活躍，國(guó)家新聞出版廣電總局電影局與美國(guó)電影協(xié)會(huì)、韓國(guó)電影振興委員會(huì)等機(jī)構(gòu)合作，為青年電影人走出國(guó)門、樹立全球視野、學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。
徐崢等青年導(dǎo)演赴美國(guó)參加“派拉蒙中國(guó)電影人才交流計(jì)劃”；田曉鵬等動(dòng)畫電影導(dǎo)演、編劇、制片人赴美國(guó)參加“迪士尼中國(guó)動(dòng)畫電影制作人研討班”考察學(xué)習(xí)；中國(guó)動(dòng)畫電影團(tuán)赴韓國(guó)參加“中韓動(dòng)畫電影合作工作聯(lián)席會(huì)議”，在兩國(guó)動(dòng)畫業(yè)界搭建交流與合作平臺(tái)……
國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)張宏森在不久前舉行的迎接黨的十九大電影宣傳發(fā)行專題會(huì)議上的講話中特別指出：這五年來(lái)，電影產(chǎn)業(yè)的八大成就之一，就是多層次地培養(yǎng)了電影人才，“中國(guó)電影新力量”脫穎而出。
電影主管部門采取多種措施，通過(guò)“青蔥計(jì)劃”、電影劇本孵化計(jì)劃，“中國(guó)電影新力量”的品牌建造以及活動(dòng)的實(shí)質(zhì)性推進(jìn)，選送了數(shù)批青年編劇、導(dǎo)演、制片人到美國(guó)好萊塢進(jìn)行了多輪次的培訓(xùn)。在種種措施的推動(dòng)下，一大批新導(dǎo)演、新編劇、新演員、新制片人、新的電影技術(shù)專家等逐步挑起了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)作的重?fù)?dān)。
新導(dǎo)演，新氣象
中國(guó)電影有一個(gè)約定俗成的導(dǎo)演劃分方式，那就是代際劃分，以代際的方式將中國(guó)電影史上的導(dǎo)演們分為六個(gè)代際：
建立了中國(guó)本土電影雛形的鄭正秋、張石川等為第一代；創(chuàng)造了三四十年代社會(huì)寫實(shí)風(fēng)格的蔡楚生、孫瑜等為第二代；1949年后致力于社會(huì)主義語(yǔ)境表達(dá)的崔嵬、謝晉等為第三代；1979年后追求影像語(yǔ)言電影化的張暖忻、謝飛等為第四代；1985年后使中國(guó)電影走向國(guó)際的陳凱歌、張藝謀、田壯壯等為第五代；90年代后嶄露頭角的張楊、王小帥、賈樟柯、王全安等為第六代。
隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的飛速發(fā)展，越來(lái)越多的青年人有機(jī)會(huì)拍攝自己的影片，導(dǎo)演的誕生途徑不再只是從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)一種，更多在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)院校導(dǎo)演系或是綜合類大學(xué)編導(dǎo)、戲文系畢業(yè)的學(xué)生逐漸執(zhí)起導(dǎo)筒。
恰如中國(guó)電影股份有限公司董事長(zhǎng)喇培康所說(shuō)，“電影界不斷深化產(chǎn)業(yè)化改革，激發(fā)內(nèi)生動(dòng)力，降低準(zhǔn)入門檻，電影生產(chǎn)力得到充分釋放和激發(fā)”，不少?zèng)]有系統(tǒng)學(xué)習(xí)和攝制經(jīng)驗(yàn)的“非專業(yè)人士”也開始嘗試做起導(dǎo)演。
除此之外，一些演員、編劇、攝影等電影人也開始向?qū)а菘缃纭Ｖ袊?guó)電影逐漸形成了一支異軍突起的導(dǎo)演力量，已經(jīng)不能再簡(jiǎn)單用代際進(jìn)行劃分，于是，這支龐大的導(dǎo)演隊(duì)伍，被統(tǒng)稱為中國(guó)電影的導(dǎo)演新力量。
2012年底，徐崢導(dǎo)演的處女作《人再囧途之泰囧》以黑馬之姿豪攬十幾億票房，這宣告了新生代導(dǎo)演不容忽視的票房號(hào)召力，自此，一支導(dǎo)演新力量的大軍高調(diào)進(jìn)入全國(guó)觀眾的視野。
2013年被稱為“大數(shù)據(jù)元年”，源于互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的“大數(shù)據(jù)”概念迅速在影視行業(yè)升溫，“IP”開始得到資本青睞，著名演員趙薇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的處女作《致我們終將逝去的青春》改編自知名網(wǎng)絡(luò)作家辛夷塢的同名小說(shuō)，以7.19億票房位列年度影片票房第三名。
薛曉路的導(dǎo)演處女作《北京遇上西雅圖》講述一個(gè)“美國(guó)產(chǎn)子”的愛(ài)情故事，抓住了時(shí)下熱點(diǎn)，也引發(fā)了當(dāng)年度的一陣觀影熱潮，最終斬獲了5.19億票房，可謂口碑票房雙豐收。
2013年還有一部不得不提的影片和一位不得不提的導(dǎo)演，那就是郭敬明和他的《小時(shí)代》、《小時(shí)代2》，作為一個(gè)小說(shuō)作家轉(zhuǎn)行的編劇和導(dǎo)演，郭敬明對(duì)自己的影片擁有絕對(duì)的把控力和控制權(quán)；《小時(shí)代》作為一個(gè)超級(jí)大IP自帶超高話提性和關(guān)注度，這一切都讓《小時(shí)代》備受關(guān)注。
影片票房在一片爭(zhēng)議聲中不斷攀升，最終取得了4.88億票房，可以說(shuō)，郭敬明和他的《小時(shí)代》開啟了國(guó)內(nèi)“粉絲電影”的大潮，也讓資本見(jiàn)識(shí)了IP的強(qiáng)大力量。
2014年，11位新生代導(dǎo)演攜新作品站在了“2014中國(guó)電影新力量推介盛典”的舞臺(tái)：韓寒《后會(huì)無(wú)期》、郭敬明《小時(shí)代》系列、鄧超《分手大師》、陳思誠(chéng)《北京愛(ài)情故事》、李芳芳《無(wú)問(wèn)西東》、肖央《老男孩之猛龍過(guò)江》、郭帆《同桌的你》、陳正道《催眠大師》、田羽生《前任攻略》、路陽(yáng)《繡春刀》。
2015年是中國(guó)電影發(fā)展歷程中極為重要的一年，也是中國(guó)產(chǎn)業(yè)改革與發(fā)展十幾年來(lái)經(jīng)驗(yàn)的集中體現(xiàn)和鮮明印證。
田曉鵬、韓延、俞白眉、吳京、徐崢、陳思誠(chéng)、寧浩、大鵬、閆非、彭大魔、烏爾善、蘇有朋、何炅、陳正道等一眾電影新力量導(dǎo)演都在這一年交出了自己的導(dǎo)演力作。
尤其田曉鵬導(dǎo)演的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片《大圣歸來(lái)》更是引發(fā)了中國(guó)電影觀眾的“自來(lái)水”現(xiàn)象，口碑發(fā)酵，最終造就了《大圣歸來(lái)》的超高票房神話。
2016年香港導(dǎo)演鄭保瑞、林超賢、李仁港等奉獻(xiàn)了優(yōu)秀的電影作品并取得了不錯(cuò)的票房，值得一提的是張一白導(dǎo)演的《從你的全世界路過(guò)》以8.14億票房拿下了中國(guó)內(nèi)地影史華語(yǔ)愛(ài)情片票房冠軍。
薛曉路推出第二部導(dǎo)演作品《北京遇上西雅圖之不二情書》實(shí)現(xiàn)了對(duì)前作票房與口碑的雙重超越。青年導(dǎo)演宋曉飛、董旭的《情圣》拿下6.58億票房，并獲得較好的口碑評(píng)價(jià)。
周申、劉露改編自同名話劇的電影《驢得水》取得較高口碑，也收獲了令人滿意的票房。與此同時(shí)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片在本年度有了新的發(fā)展，梁璇和張春導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《大魚海棠》上映，以超高水準(zhǔn)的畫面和內(nèi)涵贏得了觀眾的認(rèn)可，獲得5.65億票房。
暢銷書作家轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的張嘉佳以一部《擺渡人》獲得4.82億票房，雖然影片評(píng)分并不理想，但票房成功再一次證明了IP與粉絲的力量。
2016年度第十九屆上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道“傳媒關(guān)注”單元，兩位青年導(dǎo)演的作品《盛先生的花兒》和《喊·山》成為最大贏家。
《盛先生的花兒》斬獲最受傳媒關(guān)注影片、新人導(dǎo)演等四大獎(jiǎng)項(xiàng)，該片為北京電影學(xué)院學(xué)生朱員成的研究生畢業(yè)作品，由知名導(dǎo)演謝飛監(jiān)制，顏丙燕、王德順主演。
朱員成將哈金的小說(shuō)《養(yǎng)老計(jì)劃》進(jìn)行了“本土化”改造，以現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度直視兩代人的情感與命運(yùn)。朱員成介紹，電影聚焦的是“當(dāng)下中國(guó)歷史巨變下城市外來(lái)者的歸宿”，雖然主題略顯沉重，但整部影片敘事流暢，節(jié)奏明快，非常吸引人。
作為第二十屆釜山電影節(jié)閉幕影片的《喊·山》，由青年導(dǎo)演楊子執(zhí)導(dǎo)，改編自葛水平的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《喊山》?；氐缴鲜兰o(jì)80年代的鄉(xiāng)村，電影將懸疑、犯罪的商業(yè)元素與細(xì)膩的人物情感很好地結(jié)合起來(lái)，最終斬獲最受傳媒關(guān)注導(dǎo)演、編劇兩大獎(jiǎng)項(xiàng)。
2017年中國(guó)電影涌現(xiàn)出以吳京為代表的一批漸趨成熟的導(dǎo)演新力量，《戰(zhàn)狼2》以近56.8億的票房成績(jī)刷新華語(yǔ)票房紀(jì)錄；宋陽(yáng)、張吃魚導(dǎo)演的影片《羞羞的鐵拳》已經(jīng)取得超過(guò)15億票房，且仍在熱映中；韓寒導(dǎo)演的《乘風(fēng)破浪》相較處女作《后會(huì)無(wú)期》在口碑和票房上都有了明顯的升級(jí)。
在跨界導(dǎo)演中，王寶強(qiáng)和李晨的導(dǎo)演處女作《大鬧天竺》、《空天獵》先后上映，蘇有朋第二部導(dǎo)演作品《嫌疑人X的獻(xiàn)身》也相較處女作取得了更好的成績(jī)，路陽(yáng)、大鵬、陳正道、彭浩翔等新力量的中堅(jiān)導(dǎo)演相繼推出新作，一批新生導(dǎo)演如許宏宇、馮德倫、郭柯等都奉上新作。
2017年，法國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月26日，“中國(guó)面對(duì)面”系列活動(dòng)中的“青藍(lán)計(jì)劃·大師班”及第一屆“中國(guó)電影新力量”頒獎(jiǎng)典禮在法國(guó)戛納舉行。在“中國(guó)電影新力量”頒獎(jiǎng)環(huán)節(jié)里，王一淳憑借《黑處有什么》獲最佳影片獎(jiǎng)；張大磊在去年憑借《八月》驚喜斬獲金馬獎(jiǎng)最佳影片之后，又拿到了一座評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯；畢贛以《路邊野餐》獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
除了票房之外，一批如《家在水草豐茂的地方》、《喜馬拉雅天梯》、《我在故宮修文物》、《岡仁波齊》、《二十二》等具有人文關(guān)懷和藝術(shù)個(gè)性的電影，也獲得了更多的生長(zhǎng)空間，在票房和口碑上取得了前所未有的成功。
五年間涌現(xiàn)出一大批如徐崢、趙薇、王寶強(qiáng)、陳思誠(chéng)、韓寒、鄭大圣、徐皓峰、大鵬、郭敬明、李霄峰、王冉、黃進(jìn)、楊慶、韓延、路陽(yáng)、周申、劉露、宋陽(yáng)、李?，B、畢贛、王學(xué)博、趙祥、詹京霖、郭帆等優(yōu)秀的青年導(dǎo)演。
不論是文藝還是商業(yè)導(dǎo)演，都逐漸找到了自己的生存空間，有了一個(gè)相對(duì)健康的發(fā)展環(huán)境。更多導(dǎo)演開始主動(dòng)注重商業(yè)與藝術(shù)并重，新老導(dǎo)演一同分享電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的紅利。
從全世界來(lái)看，任何健康持續(xù)的電影行業(yè)都有自身推陳出新的機(jī)制。中國(guó)電影不斷擴(kuò)大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模，對(duì)電影新力量的渴求已經(jīng)從“代”縮小到了“年”。新導(dǎo)演們?yōu)殡娪笆袌?chǎng)帶來(lái)了新影片與新氣象。
新編劇，新故事
電影行業(yè)有一種說(shuō)法叫做“劇本，劇本，一劇之本”，編劇在電影中的作用可見(jiàn)一斑。隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，諸多編劇扶持計(jì)劃、劇本孵化計(jì)劃開始出現(xiàn)，并在電影產(chǎn)業(yè)的浪潮中為培養(yǎng)優(yōu)秀的影視編劇發(fā)揮出越來(lái)越大的作用。
在資本市場(chǎng)與中國(guó)電影充分嫁接的新格局下，編劇的基礎(chǔ)性、底座性和動(dòng)力性并沒(méi)有消失，編劇仍然是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的第一推動(dòng)力。
五年間涌現(xiàn)出如張冀、張嘉佳、冉平、冉甲男、黃丹、陳舒、張挺、袁媛、許波、白鐵軍等大量?jī)?yōu)秀的編劇新力量，他們?yōu)橹袊?guó)電影的多元化探索付出了巨大的努力。
其中有一部分編劇逐漸形成與某一導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的固定合作關(guān)系如蘇彪（《煎餅俠》）等；也有一部分如周申、劉露（《驢得水》），李雨禾（《提著心吊著膽》）、徐皓峰（《師父》）等，是導(dǎo)演兼任編劇。
還有一部分在各種編劇孵化計(jì)劃中誕生的原創(chuàng)編劇，如《追兇者也》編劇張?zhí)燧x、陽(yáng)建軍等；也有一批編劇是直接由作家轉(zhuǎn)型為編劇，如鮑鯨鯨（《閃光少女》）、今何在（《悟空傳》）等。
隨著新力量的不斷發(fā)展與壯大，以張冀（《親愛(ài)的》）、徐皓峰（《師父》）、陳楚珩（《一念無(wú)明》）、袁媛（《滾蛋吧，腫瘤君！》）等為代表的一大批青年編劇開始走入公眾視野。新編劇們?cè)跒橹v述新鮮的中國(guó)故事發(fā)揮著自己的能量。
在編劇與導(dǎo)演的關(guān)系中，編劇冉平（代表作《西游記之孫悟空三打白骨精》）認(rèn)為，“有些情況下，編劇正逐漸淪為導(dǎo)演的‘工具’。
早先編劇都是自己寫，靠著情懷和興趣創(chuàng)作，現(xiàn)在變成了碼臺(tái)詞，純技術(shù)性的創(chuàng)作不是編劇需要做的事情。但當(dāng)下比較好的現(xiàn)象是，編劇和導(dǎo)演、主創(chuàng)的合作更加密切，自身影響力也更強(qiáng)。
想要影響到合作者，編劇就要發(fā)揮自身的影響力，同時(shí)要有對(duì)故事思考的能力。編劇的思考能力獲得認(rèn)同，與合作的創(chuàng)作者產(chǎn)生了共鳴，其他的創(chuàng)作難題和面臨的困境也都不是問(wèn)題。”
在整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的同時(shí)，中國(guó)電影的故事創(chuàng)造中仍然存在著各種各樣的問(wèn)題，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)副會(huì)長(zhǎng)趙葆華一針見(jiàn)血地指出：
“近年來(lái)，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展出現(xiàn)的一些問(wèn)題不容忽視。比如，在制作上過(guò)分倚重市場(chǎng)效應(yīng)，逐漸出現(xiàn)‘以票房多寡論英雄’的局面；在創(chuàng)作上則過(guò)分看重娛樂(lè)題材，‘憑笑聲多少論短長(zhǎng)’；在題材上缺少獨(dú)創(chuàng)性，跟風(fēng)、模仿等造成了觀眾的審美疲勞，曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的幾種類型片也暫時(shí)沉寂了。”
面對(duì)這些問(wèn)題，新力量的編劇們也給出了回應(yīng)，編劇陳舒認(rèn)為：“大部分剛?cè)胄械木巹《际亲?lsquo;委托創(chuàng)作’，不享有版權(quán)。這給年輕編劇創(chuàng)造了很多的鍛煉機(jī)會(huì)，讓他們逐漸熟悉了電影的工業(yè)化流程，也明白了電影是團(tuán)隊(duì)合作的工種。但時(shí)間長(zhǎng)了，編劇卻發(fā)現(xiàn)自己對(duì)作品的把控十分有限，從而產(chǎn)生一種無(wú)力感和懈怠心理。”
“好編劇應(yīng)該靠情懷和興趣創(chuàng)作，想寫什么就寫什么，然后還能被市場(chǎng)接受。然而，當(dāng)下的很多編劇卻缺乏主動(dòng)創(chuàng)作的意識(shí)和條件。大部分從業(yè)者做的是‘不管想不想都必須完成’的命題作文。即便如此，創(chuàng)作還要滿足投資方、導(dǎo)演、演員等多方要求，有時(shí)寫著寫著就偏離了原有的初衷。有的編劇甚至淪為碼臺(tái)詞的‘工具’，對(duì)成片的品質(zhì)很難把控。”編劇白鐵軍感慨道。
編劇張冀表示：“中國(guó)編劇缺少‘憂患思維’。很多新編劇一上來(lái)就談劇作方法論、節(jié)奏、高潮點(diǎn)等，認(rèn)為有技術(shù)、有結(jié)構(gòu)就可以了。然而，電影市場(chǎng)不是‘你給什么，就能回饋你什么’。這種單用技巧堆積出來(lái)的劇本，中國(guó)觀眾完全可以看更成熟的好萊塢電影、韓國(guó)電影，為什么要看國(guó)產(chǎn)電影？所以要加強(qiáng)國(guó)產(chǎn)電影的競(jìng)爭(zhēng)力，我們必須花大力氣去尋找中國(guó)題材，講好中國(guó)故事。”
在尋找中國(guó)題材，講述中國(guó)故事的過(guò)程中總會(huì)遇到各種各樣的困難，要想解決這個(gè)難題，編劇張挺認(rèn)為，在寫劇本的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)不斷追問(wèn)自己，作品的靈魂究竟在哪里，要表達(dá)的“價(jià)值觀”是什么。
我們可以借鑒西方電影經(jīng)典敘事手法，但最終決定觀眾愛(ài)不愛(ài)看的關(guān)鍵還是電影的差異性，也就是在經(jīng)典敘事的基礎(chǔ)上，怎樣講好故事。好的故事應(yīng)該具備情感獨(dú)特性、文化深度和人文關(guān)懷，這些是無(wú)法通過(guò)技巧實(shí)現(xiàn)的。
當(dāng)下火熱的“IP”，雖有一定的民間基礎(chǔ)，但趨利性比較強(qiáng)，為了迎合市場(chǎng)需求舍棄了一些思想性的內(nèi)容，而遭到觀眾和業(yè)界的詬病。所以，我們不應(yīng)只追求市場(chǎng)化和技術(shù)現(xiàn)代化，而對(duì)價(jià)值觀部分“視而不見(jiàn)”。
新面孔，新驚喜
隨著電影產(chǎn)業(yè)的不斷升級(jí)，一批新鮮的面孔出現(xiàn)在銀幕上，為中國(guó)電影注入了生機(jī)與活力。雖然“小鮮肉”們一直備受爭(zhēng)論，但哪位演員不曾有過(guò)青澀的磨礪期呢？
連柏林、戛納雙料“影后”張曼玉年輕時(shí)也曾被一些導(dǎo)演認(rèn)為是“不會(huì)演戲的花瓶”，誰(shuí)又能保證如今演技青澀的“小鮮肉”“小鮮花”們是否正走在通向“影帝”、“影后”的大路上呢？
在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)轟轟烈烈的進(jìn)程中，大批如馬麗、楊冪、楊穎、趙麗穎、鄭爽、江疏影、楊子姍、關(guān)曉彤、穎兒、徐璐、張?zhí)鞇?ài)、楊紫、李沁、周冬雨、馬思純、任素汐、春夏、李夢(mèng)、林允、盧靖姍等優(yōu)秀的青年女演員。
以及以張一山、歐豪、井柏然、宋洋、劉昊然、張藝興、吳亦凡、鹿晗、李易峰、張翰、馬天宇、趙又廷、李治廷、陳偉霆、吳磊、楊洋、王俊凱等為代表的新生代男演員層出不窮，為中國(guó)電影銀幕增光添彩，注入了新鮮的血液。
這些青年演員們正在一次次歷練中不斷打磨演技，提升自我，不乏大批實(shí)力不容小覷的優(yōu)秀演員。
其中，金馬“影后”春夏，拿下多個(gè)“新人獎(jiǎng)”、“最受歡迎女主角獎(jiǎng)”的任素汐，童星出身的楊紫、張一山等都是新生代演員中的實(shí)力代表。
最年輕的“謀女郎”周冬雨也在不斷嘗試多樣化的角色，演技獲得諸多業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可，與馬思純一起憑借《七月與安生》中的精彩表現(xiàn)獲得金馬“影后”。出演多部徐皓峰影片的青年演員宋洋也憑借精湛的表演獲得了觀眾的一致認(rèn)可與好評(píng)。
瑞瑪席丹、陳澤耀、丹增晉美等多位青年演員也受到了業(yè)內(nèi)外的關(guān)注與好評(píng)。
青年演員們有的來(lái)自專業(yè)表演院校，有的在各大選秀節(jié)目中收獲大批粉絲后進(jìn)軍電影，有的是在多年的表演中一路摸索，最終走到觀眾面前。
不管哪一種方式，這些青年演員都經(jīng)歷過(guò)一些歷練，也都需要繼續(xù)成長(zhǎng)。這些青年演員們青澀的面容新鮮了國(guó)內(nèi)的大銀幕，為中國(guó)電影發(fā)展貢獻(xiàn)力量的同時(shí)也為自己收獲了一大批不同年齡層次的“粉絲”。
李易峰、馬天宇、歐豪等新生代男演員是由選秀節(jié)目走到銀幕的演員代表，相對(duì)專業(yè)表演院校出身的青年演員而言，他們的表演經(jīng)驗(yàn)相對(duì)不足，但是參加選秀比賽的經(jīng)歷為他們積累了大批粉絲和擁躉，粉絲的力量無(wú)疑對(duì)演員自身的發(fā)展起到了不容忽視的助推作用。
同時(shí)，這些青年演員對(duì)自身的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)大多有著清醒的認(rèn)識(shí)并在有意識(shí)地提升自身的演技。比如近年主演多部高人氣影片的新生代演員歐豪就曾在采訪中表示，“我知道自己的表演還有不足，但我一直在努力學(xué)習(xí)”。這種對(duì)自身的清醒認(rèn)識(shí)和愿意努力的態(tài)度基本代表了這類新生代演員的普遍心態(tài)。
張藝興、吳亦凡、鹿晗等青年男演員都是在韓國(guó)經(jīng)歷過(guò)嚴(yán)格的“練習(xí)生”訓(xùn)練后團(tuán)體出道的青年藝人，經(jīng)歷過(guò)唱跳表演的全方位訓(xùn)練。
他們既受過(guò)相對(duì)系統(tǒng)專業(yè)的訓(xùn)練，也在國(guó)內(nèi)外擁有大批忠誠(chéng)的粉絲，但如何由唱跳偶像轉(zhuǎn)型成實(shí)力演員成為這類演員生力軍面臨的最大難題。對(duì)于他們而言，一方面要將自己的音樂(lè)粉絲轉(zhuǎn)化為電影粉絲，另一方面也需要實(shí)現(xiàn)國(guó)外演藝資源與國(guó)內(nèi)演藝資源的共享與嫁接。
這些青年男演員們?cè)趹{借他們姣好的面容收割大批粉絲的同時(shí)，也付出了不小代價(jià)，他們要時(shí)時(shí)面對(duì)行業(yè)內(nèi)外“靠臉吃飯、毫無(wú)演技”的質(zhì)疑。
但恰如任何人都需要成長(zhǎng)，這些演員們也都在不斷摸索表演之道，并在一次次的銀幕表現(xiàn)中體現(xiàn)出了或多或少的進(jìn)步。
相對(duì)于以上兩種演員，以張一山、楊紫、周冬雨、劉昊然等為代表的專業(yè)院校畢業(yè)生，他們的優(yōu)勢(shì)在于銀幕表演的訓(xùn)練相對(duì)系統(tǒng)，表演更為成熟，有的甚至已經(jīng)逐漸形成了自己的表演風(fēng)格。毫不夸張地說(shuō)，周冬雨、楊紫、張一山等青年演員已經(jīng)成為新生代演員中的“演技擔(dān)當(dāng)”。
演員新力量的孵化既需要整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的升級(jí)換代，也需要導(dǎo)演們慧眼識(shí)珠、調(diào)教得當(dāng)。2017年暑期檔上映的《建軍大業(yè)》堪稱一次對(duì)“小鮮肉”、“小鮮花”的演技“大閱兵”。
可以說(shuō)，在導(dǎo)演劉偉強(qiáng)與監(jiān)制黃建新的悉心挑選和調(diào)教下，《建軍大業(yè)》全方位檢驗(yàn)和提升了當(dāng)下新生代青年演員們的演技，劉昊然、馬天宇、歐豪、張藝興等青年演員在片中飾演青年時(shí)代的開國(guó)將軍們，關(guān)曉彤、李沁、張?zhí)鞇?ài)等青年女演員飾演年輕的鄧穎超、楊開慧、宋美齡。
他們青春的臉龐和證明自己的渴望與角色氣質(zhì)完美契合，塑造了“最青春”版的將領(lǐng)群像。
值得肯定的是，在這部影片中能夠明顯看到諸位青年演員的成長(zhǎng)，他們的演技得到了提升與進(jìn)步。從中可以窺見(jiàn)，新生代的青年演員在不斷升級(jí)完善的電影產(chǎn)業(yè)中正在逐漸走上健康、良性的發(fā)展之路。
新技術(shù)，新突破
中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)升級(jí)的過(guò)程并不只有導(dǎo)演、編劇、演員的努力，電影是綜合的藝術(shù)，一部影片背后的攝影、錄音、剪輯、后期、特效和制片人等都對(duì)影片的調(diào)性和品質(zhì)起到了不容忽視的作用。中國(guó)電影正在不斷進(jìn)行著技術(shù)的升級(jí)與突破，與世界最前沿的電影技術(shù)保持了同樣的步伐。
2010年詹姆斯·卡梅隆的影片《阿凡達(dá)》掀起了國(guó)內(nèi)銀幕由2D向3D的升級(jí)換代，與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)電影人對(duì)3D技術(shù)的熱情也被激發(fā)。
徐克導(dǎo)演的3D影片《龍門飛甲》開啟了中國(guó)3D影片的技術(shù)熱潮。一批新型電影技術(shù)人才層出不窮，他們用新鮮的視角與思維，運(yùn)用最前沿的電影技術(shù)，為中國(guó)電影的品質(zhì)提升提供了攝影、錄音、剪輯、后期、特效等全方位的技術(shù)支持。
一批如陳麒文（《川流之島》）和陳克勤（《分貝人生》）等非常年輕的青年攝影師通過(guò)各種華語(yǔ)影像展等途徑開始進(jìn)入公眾視野，成為中國(guó)電影攝影的一支生力軍，這些攝影生力軍的出現(xiàn)為電影的影像語(yǔ)言創(chuàng)造了更多新風(fēng)格。
在電影錄音中，也有一批新生的電影新力量在尋求更多的突破。德格才讓（《追兇者也》）和張文娟、徐瑩（《驢得水》）等年輕的電影錄音師尋求多樣化的錄音方式，大膽嘗試，勇于突破，為中國(guó)電影的聲音效果做出了辛勤的努力。
在采訪中，張文娟和徐瑩詳細(xì)講述了她們使用同期錄音的方式收取最真實(shí)聲效的歷程。張文娟表示，“現(xiàn)場(chǎng)音的收取會(huì)遇到很多困難，但是我們的團(tuán)隊(duì)演員都非常敬業(yè)，尤其是任素汐在拍攝扇自己嘴巴的那場(chǎng)戲讓我們印象非常深刻，那場(chǎng)也是現(xiàn)場(chǎng)收音，在演員和現(xiàn)場(chǎng)各位工作人員的高度配合下清脆的掌嘴聲音被清晰地收錄進(jìn)來(lái)”。
在剪輯、后期、特效等方面也涌現(xiàn)出大批專業(yè)的電影人才，他們用認(rèn)真敬業(yè)的態(tài)度和專業(yè)精神共同促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與升級(jí)并不是某一個(gè)環(huán)節(jié)的異軍突起，它需要每一個(gè)電影人在自身崗位上的辛勤耕耘。
一個(gè)完善的電影產(chǎn)業(yè)既有銀幕前演技高超的演員，也有銀幕后兢兢業(yè)業(yè)的從業(yè)人員。一部?jī)?yōu)秀影片從誕生到呈現(xiàn)在觀眾面前，是制片人、導(dǎo)演、編劇、演員、攝影、燈光、錄音、剪輯、后期、特效包括場(chǎng)務(wù)等每一個(gè)工作人員心血的結(jié)晶，正是每一個(gè)電影崗位的生力軍共同構(gòu)成了中國(guó)電影不斷發(fā)展前行的新力量。
中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)中不斷出現(xiàn)的多樣化推新渠道給了電影新人更多發(fā)揮能力的機(jī)會(huì)，中國(guó)電影必將隨著這批新力量的崛起不斷前行。
“中國(guó)電影新力量”推介活動(dòng)創(chuàng)辦于2014年，由國(guó)家新聞出版廣電總局電影局發(fā)起。
活動(dòng)本著“電影和觀眾在一起”的理念，旨在全方位整合中國(guó)電影行業(yè)的新力量，促進(jìn)電影行業(yè)的發(fā)展。目前有2014、2015、2016年連續(xù)舉辦三屆“中國(guó)電影新力量推介盛典”或論壇活動(dòng)，共計(jì)推介新片百余部，新力量電影人數(shù)十位。
CFDG中國(guó)青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃（簡(jiǎn)稱“青蔥計(jì)劃”）是國(guó)家新聞出版廣電總局電影局、中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)于2015年發(fā)起并主辦，對(duì)優(yōu)秀青年電影導(dǎo)演進(jìn)行挖掘、孵化、選拔和培養(yǎng)的大型人才扶持平臺(tái)。
該計(jì)劃分為征集、面試復(fù)評(píng)、劇本工坊、導(dǎo)演特訓(xùn)營(yíng)、監(jiān)制配對(duì)、創(chuàng)投培訓(xùn)等階段，面向全社會(huì)征集優(yōu)秀青年電影導(dǎo)演參賽，以淘汰制的方式進(jìn)行選拔，最終入圍者將獲得知名導(dǎo)演的扶持，并以監(jiān)制的身份幫助其完成大電影。（鄭中砥）
轉(zhuǎn)自：中國(guó)電影報(bào)
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