今天才補完了《那年花開月正圓》的我，非常悲傷，我沒想到“喪心病狂“的編劇真能讓男主死掉。
70多集了，這位男主角和女主連個正兒八經(jīng)的戀愛都沒談上??！就這樣掛了！真是，我這一把同情的淚，都不知道該灑在哪兒了。
史上最悲催男主沈星移（陳曉飾演）
這部劇集剛播出時，口碑和收視雙重爆紅，然而隨著播出，質(zhì)疑聲開始出現(xiàn)。和大多數(shù)大女主戲一樣，該劇的質(zhì)疑主要集中在品鑒該劇到底是不是“瑪麗蘇”這個問題上。
憑什么周瑩有五個男人深愛著她？憑什么周瑩總能逢兇化吉？
這兩個問題的答案其實同一個：因為她是女主呀！
孫儷飾演周瑩
沒開玩笑，在我看來，主人公逢兇化吉，干啥啥成，是傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)必要的橋段，何況周瑩這個人物有原型加持，人家確實是憑自己能力打拼成了全國知名女富豪。
而五個男人深愛周瑩也沒毛病，大家學(xué)生時代班上的班花，一般也不只五個男生追吧？電視劇里的周瑩不僅顏值高為人爽利，還有媲美“老干媽”的商業(yè)帝國。擱誰誰不喜歡？
大家質(zhì)疑瑪麗蘇，其實問題是出在感情萌生和發(fā)展的合理性上。
比如吳聘和沈星移與周瑩的感情線，質(zhì)疑較少，因為感情的鋪排有跡可循，愛上一個人需要過程，因何萌發(fā)好奇，因何產(chǎn)生好感，在什么契機下升溫，在什么情景下表白，都有講究。
但圖爾丹和趙白石則顯得較為突兀，尤其是圖爾丹，被周瑩打了一棍子，再喝了一場大酒，就被這個女人的才華和性格征服了——典型的末流總裁文套路：“女人，從來沒有人敢這樣對我，你成功地讓我愛上了你。”這是當觀眾都沒談過戀愛嗎？沒談過戀愛我們也看過《流星花園》呢。
何潤東飾演的吳聘和周瑩
然后就是描繪和渲染感情的方式不高級。
沈星移假死后，周瑩在幻象中見到沈星移，相顧無言，鏡頭開始360度旋轉(zhuǎn)；周瑩在現(xiàn)實中見到沈星移，相顧無言，鏡頭開始360度旋轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)了個昏天暗地日月無光，用以渲染這金風(fēng)玉露一相逢，是多么地勝卻人間無數(shù)。
而趙白石表白那場，也是尷尬得不行。“我才發(fā)現(xiàn)，我已經(jīng)無可救藥地愛上了你”、“只要能跟你在一起，我才不管像話不像話。”這是從小四書五經(jīng)受傳統(tǒng)禮教影響甚深的趙白石啊，是個典型的封建士大夫啊，就算豁出去了告白，告白臺詞也不該有種濃重的現(xiàn)代言情偶像劇氣息。
十幾年的暗戀啊壓抑啊，臨門一腳輕描淡寫駕輕就熟，讓這苦澀的深情瞬間油膩了，這位心動時都要用背書壓下去的呆萌書生形象算是塌了。
我懷疑編劇在創(chuàng)作后期已經(jīng)寫疲掉了，才會把趙白石這條感情線的情感高潮，處理得還不如圖爾丹表白那樣走心。
但是不能否認，該劇的幾位男主演，都在感情線部分奉獻出相當細膩的演技。
何潤東飾演的吳聘，算是他扮演“霸道總裁”的職業(yè)生涯中，難得的本色出演。溫暖真誠，厚道向上，本色就是最好的魅力，連他微妙的港臺腔都未能使之減色，為他帶來了眾多粉絲。
任重飾演的趙白石，也將一個木訥正直的“學(xué)究男”陷入不被允許的愛情時的掙扎無措表現(xiàn)得令人信服。
最驚喜的則是陳曉，這位演了無數(shù)偶像劇的年輕演員，演起感情戲，沒有現(xiàn)在“鮮肉”們用慣了的套路：耍帥、裝狠，扮深情；而是在表演上有清晰的思考和動線。
就拿沈星移后知后覺發(fā)現(xiàn)自己愛上周瑩的那場戲來說：周瑩一鞭子抽掉落花無數(shù)，花葉繽紛，女主回頭一笑，男主陷入愛情，多庸俗的橋段，此時男主多半應(yīng)是一臉沉迷與深情。陳曉的表演則有回味得多，他先是被驚艷的愣怔，然后是難以置信的茫然，再是疑惑地反思，然后恍然大悟，釋然一笑。“后知后覺”四個字的意思，就有了。這是很難的表演嗎？不是，用心和不用心的差別而已。
因此在我看來，瑪麗蘇與否，其實不在于劇情設(shè)置本身，重點在于感情發(fā)展要合理，感情書寫和表現(xiàn)要克制而不落俗，感情戲表演更是需要好演員的細膩詮釋，做到這幾點，你就是來個十幾號人愛上了女主人公，女性觀眾照樣吃得下。
觀眾為什么吃的下？因為瑪麗蘇本來就不是什么新事物，對于在少女漫畫和網(wǎng)絡(luò)小說中成長起來的一代來說，怕什么瑪麗蘇，但你為蘇而蘇強行套路，那就很容易被鑒蘇無數(shù)的女性“老司機”看穿。
當然，男觀眾們也別一聽“瑪麗蘇”就翻個白眼哼出一句“幼稚”。金庸的武俠，哪一部不是數(shù)位美人圍繞著男主人公？黃易就更不用說了，《尋秦記》看過吧？說白了，瑪麗蘇或者杰克蘇（男性瑪麗蘇），滿足的都是普羅大眾在現(xiàn)實中不大可能實現(xiàn)的“完美”和“圓滿”，想要的就是將自己帶入其中之后產(chǎn)生的巨大爽感。
這種欲望，雖然膚淺，但人人都有，沒啥不好意思承認的。但除了瑪麗蘇之外，故事本身能否言之有物，制作能否精良大氣，才是作品喧囂一時還是歷久彌新的關(guān)鍵。
比如此次《那年花開月正圓》，被不少網(wǎng)友拿來與同是孫儷主演、同為清朝戲的《甄嬛傳》比較。不能否認，《甄嬛傳》在中心思想的挖掘上，是優(yōu)于《那年花開月正圓》的。
《甄嬛傳》不止是一個女人開掛的史詩，更有封建制度對人性的壓制異化，對女性的殘酷剝削，甄嬛一角有善良溫暖的一面，也有后期腹黑殘忍的一面。
而《那年花開月正圓》，說是女性勵志成長，其實成長在前十幾集就完成了，女主之后幾十集性格上并沒有大的成長和逆轉(zhuǎn)，勵志呢，翻來覆去，也就是現(xiàn)在微博流行的女性雞湯那幾句，用以販賣一點初級又片面的女性意識。這部作品對于女性的刻畫，依然是臉譜而表面的。
大女主戲，除了滿足大齡女觀眾的少女心、激起觀者被灌雞湯后片刻的“正能量”豪情之外，應(yīng)該有一些更高的追求，反思、批判、自省、回溯，都是我們可以嘗試的方向。
轉(zhuǎn)自：界面新聞
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