放眼全中國演藝圈，私下里喜歡COSPLAY的明星并不在少數(shù)，但論影視劇圈，馮紹峰當(dāng)之無愧是第一COSPLAY大戶，每一次身著奇裝異服出現(xiàn)，都能給觀眾留下深刻的印象，令人久久難以忘懷。
那片星空那片海劇照
這種堅(jiān)持不懈、持之以恒似乎成了馮紹峰電視藝術(shù)表演形式的一部分。根據(jù)郭敬明同名小說改編的國產(chǎn)玄幻大作《幻城》里，馮紹峰那銀色的飄逸長發(fā)和冰藍(lán)色的美瞳仍可依稀浮現(xiàn)在眼前，沒想到后續(xù)《幻城》還出了一部衍生劇，藍(lán)色美瞳的凝視卷土重來。
根據(jù)桐華小說《那片星空那片海》改編的同名電視劇，則將《幻城》影視化成果的時(shí)代背景對調(diào)過來，第一部放在現(xiàn)實(shí)，第二部放在古代，不變的是馮紹峰追問神奇動物在哪里的不懈堅(jiān)持。
或許是第二部換了一位導(dǎo)演的緣故，《那片星空那片?！返诙浚ɑ蚍Q“古代篇”）比第一部更容易讓人接受。如果說第一部表現(xiàn)的天馬行空現(xiàn)代世界實(shí)在不著邊際，在本身就充滿神怪故事的古代，一個(gè)海中鮫人上岸和人類女性談戀愛的故事反倒不算太離譜。
演員方面，馮紹峰穿上衣服、拋棄美瞳之后，造型已經(jīng)不如第一部中那么驚悚了。但正如在影視劇中拗奇特造型方面的堅(jiān)守，在這一部中，馮紹峰使用的還是和上一部以及其他玄幻愛情作品中同樣的表演技巧，一如既往在所有場景中露出一種“叔叔看你還太年輕”的表情，似笑非笑。
馮紹峰飾吳居藍(lán)
同樣再扮天真無邪少女的郭碧婷意外地在表演上為這部電視劇扳回一局。面對鏡頭注意收斂下巴，小心不露出鼻孔，并控制鼻翼一張一翕，模樣頗具現(xiàn)代感的郭碧婷在架空歷史背景中的表演比第一部中扮演一個(gè)現(xiàn)代人要自然得多，也生動得多，可見演員往假里演不難，演出真實(shí)感卻是難于上青天的。
雖說整體仍然不盡如人意，但故事合理性和演員表演上稍微取得一小步進(jìn)展，同劇一二部比較起來，就是算邁出了一大步。這種一部版權(quán)作品衍生數(shù)部影視化成果的，仿佛是影視制作公司和觀眾玩田忌賽馬的套路，沒有最差只有更差，兩害相較，選輕的忍忍吧。
郭碧婷飾陸漓
《那片星空那片海（古代篇）》將故事的發(fā)生背景設(shè)定在唐代的港口城市“常樂”。女主角陸漓（郭碧婷飾）幼年時(shí)的父母遭遇海難身亡，哥哥陸驍（王陽明飾）認(rèn)為奪取父母生命的罪魁禍?zhǔn)资巧钤诤Ｖ械孽o人，成年之后成為地方官，利用自己的權(quán)勢蓄謀報(bào)仇。
陸驍將向鮫人復(fù)仇的關(guān)鍵點(diǎn)設(shè)定在造成上古傳說中永不沉沒的巨船“滄溟”。而制造這種上古泰坦尼克號的方法掌握在根本不需要船這種工具渡海的鮫人手中。
作為劇中的反派角色，陸驍率手下抓準(zhǔn)鮫人大祭司上岸的時(shí)機(jī)，困住大祭司嚴(yán)刑拷打，逼問出了造船的方法——用鮫人的凝脂涂抹船身便可使船體變得無比堅(jiān)固，遇百米巨浪而不沉。
與此同時(shí)，鮫人大祭司失蹤引發(fā)了海底世界的恐慌，鮫人的頭領(lǐng)派自己的皇子，也就是本劇男主角吳居藍(lán)（馮紹峰飾）帶一批人上岸查找大祭司的下落，于是這些鮫人化身普通百姓進(jìn)入了陸驍手下開辦的船廠做事，省去了反派下海捉人的麻煩。
這種反派守株待兔，正面人物自投羅網(wǎng)的故事情節(jié)設(shè)定有點(diǎn)折損男主角英明神武的形象，不過值得注意的是，男主角的主要任務(wù)雖然是尋人，但對于整部電視劇而言，卻是談戀愛。
如果不自投羅網(wǎng)進(jìn)入船廠，男主角就不會遇到男扮女裝離家出逃的女主角，主線劇情（談戀愛）就不會從馬上展開，實(shí)在對不住直奔男女主角談戀愛而來的觀眾。
陸漓并不像哥哥那樣對鮫人懷有仇恨，而是一心向往大海那邊的廣闊世界，渴望冒險(xiǎn)，于是希望成為船工，學(xué)習(xí)造船技術(shù)，有朝一日乘船出海……宅門小姐實(shí)現(xiàn)夢想的路徑真的是另辟蹊徑、不走尋常路啊。
反正就是這樣一對行事風(fēng)格看上去抗風(fēng)險(xiǎn)能力不怎么強(qiáng)的男女，在同吃同住、朝夕相處的過程中互生愛慕之情，他們談戀愛了，之后他們還會經(jīng)歷“雖然很愛你但不忍傷害你所以欺騙你，還是忍不住，不能失去你”摻和著階級差異、物種差異、家族仇恨等戲劇性因素的心路歷程，完成戀愛后分手、復(fù)合、最后攜手走向悲劇或喜劇結(jié)局的過程。
一個(gè)時(shí)期內(nèi)國產(chǎn)電視劇爆發(fā)式增長帶來的后果是，短時(shí)間內(nèi)大批量的故事被集中生產(chǎn)出來，這種不經(jīng)打磨的產(chǎn)品是影視工業(yè)流水線上的產(chǎn)物，模式化、統(tǒng)一化，同樣的風(fēng)格和同樣的故事套著不同的臉和名字被搬上小熒屏，按照同樣路線談戀愛的情侶對視時(shí)眼中毫無感情，故事機(jī)械性地推進(jìn)，人物機(jī)械性地運(yùn)動，觀眾被迫機(jī)械性地走向結(jié)局。
在避開一些容易挨批的“爛”的典型特質(zhì)之后，這種流水線上生產(chǎn)出的產(chǎn)品最終走向了無趣和平庸，許多國產(chǎn)劇連制造一些獵奇的景象博眼球的想法和動力都沒有了。
《那片星空那片?！返诙烤吞幵谶@樣一個(gè)定位上，有更爛的墊底，縱使問題很多也變得說得過去，不是很吸引人，看一看不會顛覆對國產(chǎn)劇的已有認(rèn)知、刷新某些下線，但不看絕對不會成為一種損失。
《那片星空那片?！返诙坎コ龅碾娨暸_檔期曾經(jīng)也是紅極一時(shí)的《花千骨》《古劍奇譚》等電視劇所在的檔期，但這個(gè)曾經(jīng)創(chuàng)造過收視率很高、話題感很強(qiáng)的檔期，如今也成為強(qiáng)弩之末，失去了創(chuàng)造輝煌的氣力。過分將成功歸因于某些演員對觀眾群體的吸引，注定會將作品的決定權(quán)放到演員個(gè)人身上，間接催生產(chǎn)業(yè)的整體畸形。
電視劇最主要的核心是講好一個(gè)故事，這句話值得反復(fù)訴說。故事的核心是戲劇沖突，根植于是人物內(nèi)在需求和外在環(huán)境之間的矛盾，這種矛盾如果設(shè)定合理，可以支持一個(gè)角色一直走下去，然而在《那片星空那片?！废盗兄杏^眾是看不到人物的，人物沒有內(nèi)心，外部環(huán)境是架空的，自然也就沒有矛盾，沖突反復(fù)無常，最后只剩下演員年輕或不再年輕、熟悉或者不那么熟悉的面皮，把一個(gè)人類與鮫人種族沖突拍成了“畫皮”。（戴桃疆)
轉(zhuǎn)自：澎湃新聞
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