一次集齊四位“山雞哥”，網(wǎng)劇《反黑》呈現(xiàn)了什么樣的江湖

　　陳小春時下最火的影視作品不是網(wǎng)絡(luò)劇《反黑》，而是帶孩子上山下鄉(xiāng)的綜藝節(jié)目，對于多數(shù)人而言，當(dāng)下喜聞樂見的場景是看山雞哥扮灰太狼。

　　“山雞哥”是陳小春在上世紀(jì)九十年代末期香港《古惑仔》系列電影中塑造的經(jīng)典角色，時代變換，滄海桑田，曾經(jīng)盛極一時的幫派影視作品的主題和格調(diào)也有所不同。

　　常規(guī)的風(fēng)云變幻故事通常選擇低開高走，在高潮之后迎來結(jié)局，困難逐漸升級，任務(wù)系數(shù)逐漸升高，打敗最大的幕后黑手，揭開陰暗的一頁，英雄得到桂冠，可能出現(xiàn)犧牲，也可能在歷經(jīng)波折之后獲得團圓。然而，《反黑》是按照風(fēng)流云散的格調(diào)講述故事的。

　　開篇就是幫派推舉新一任話事人的大場面，僅過了一集，在香港已有百年基業(yè)的幫派“和興盛”所有大佬就因為警方臥底鳳凰哥（陳小春飾）的存在出現(xiàn)事業(yè)的轉(zhuǎn)折點，金字塔形組織結(jié)構(gòu)的興和盛被警方掐去了頭部，群龍無首，遂成一盤散沙。

　　紅頭發(fā)的鳳凰哥把頭發(fā)染回黑色，改回本名“陳鳳翔”回歸警隊，從一九八六年完成一鍋端的大事業(yè)到一九九四年被上司選調(diào)到反黑組，干了八年的文職工作。這八年，就像作為鳳凰哥在和興盛臥底的八年一樣，被《反黑》按下不表。高潮和低谷都按下不表，平靜中起波瀾成為《反黑》的主調(diào)。

　　陳小春飾陳鳳翔。

　　老一輩折在一九八六年夏天的幫派總選之后，和興盛的地盤被其他地下勢力蠶食，香港尚處于回歸前夕，以“佐治”為代表的境外勢力滲透至幫會組織，暗中操縱各方勢力，成為幕后最大的得利者。

　　佐治扶植起的第一個傀儡是綽號“囂張”的張志強（張建聲飾），這個由臥底時期的鳳凰哥一手培養(yǎng)起來的小弟在總選期間被懷疑成警方潛入幫會組織的“內(nèi)鬼”，鳳凰哥表明真實身份之后，精神上遭受了雙重打擊，信仰崩壞，性情大變，成為好勇斗狠、視江湖規(guī)矩為無物的新一代幫會頭目。

　　囂張這個角色行事張狂，目中無人，造型和表演都透著一股邪氣，看上去是老港片里常見的典型反派角色，本以為他可以囂張很久，實踐臺詞中“擺大龍鳳”的宣言，搞出戲曲班子式熱鬧又富有戲劇感的大場面，然而《反黑》里沒有。

　　王晶電影《追龍》開篇不久就出現(xiàn)了警方介入幫派火并的“大龍鳳”，《反黑》里的“大龍鳳”則神龍見首不見尾，“囂張”之后出現(xiàn)的幾位話事人候選人也紛紛對外宣稱要“擺大龍鳳”，但不是大龍鳳化小，就是被睿智機敏、深諳地下勢力形式規(guī)則的陳警官扼殺在萌芽中。

　　代表正義勢力的陳鳳翔鳳舞九天，江湖龍爭虎斗在正義的利劍面前不過是齜牙咧嘴的地頭蛇。囂張很快被陳鳳翔依靠智慧擺平，五名香港警察帶著三十發(fā)子彈一槍沒放就搞定了一場潛在的流血沖突，社會和平秩序得到維護，邪惡在正義耀眼光輝的照射下倉皇逃竄。

　　后續(xù)故事中，《反黑》將越來越多的場景分配給私人空間，陳鳳翔的個人生活在戲份上與和興盛繼續(xù)尋找話事人之路平分秋色。劇情相對平淡，劉德華歌曲穿插其間的次數(shù)越來越多，《反黑》從香港黑幫題材敘事回歸到港劇敘事的人情冷暖上來。

　　出演《反黑》的大多是一個一個時代黑幫題材港片里的熟臉，其中一些演員曾經(jīng)還是幫派內(nèi)部叱咤風(fēng)云的人物。比如在劇中和興盛的二代頭目之一吳志雄就是吳志雄本人本名本色出演，角色性格經(jīng)歷大致相似，用的綽號都是吳志雄在江湖中的綽號“大佬B”。

　　吳志雄在《古惑仔》系列中也飾演過一個用這個綽號混江湖的角色，和《古惑仔》系列中的形象不同，《反黑》中的“大佬B”從行動上看更像是一個善良市民，甚至用上了官方宣傳片的同款背景現(xiàn)身說法，教育觀眾要多多讀書，慎重?fù)裼选＿@個角色的設(shè)定和演員本人太像了，以至于從觀眾角度很難分辨顯示器里看到的到底是一個說臺詞的角色，還是一個退出江湖許多年的老古惑仔。

　　《反黑》一次性集齊了四位《古惑仔》系列電影中山雞哥的飾演者，本劇導(dǎo)演（兼劇中人物“太子雞”的飾演者）宋本中及男一號的陳小春曾在《古惑仔之人在江湖》中分飾少年“山雞”和成人“山雞”，飾演男三號黃志安的里燦琛曾在《古惑仔之少年激斗篇》中飾演“山雞”，飾演地下社會打手中介“玻璃”的梁烈唯曾在《古惑仔之江湖新秩序》中飾演“山雞”。四只山雞到了《反黑》中，有的變了鳳凰，有的成了阿sir，有的在江湖中繼續(xù)飄搖，有的被更黑惡的勢力吞掉，江湖或許還是那個江湖，山雞哥卻早已不是九十年代的山雞了。

　　吳孟達飾演豬油叔。

　　如果真正地踐行九十年代港劇的拍攝模式，《反黑》可能不會選擇現(xiàn)在的敘事方式。港劇并不是不展示遲暮的英雄，但通常的重點都落在落寞之后重裝上陣上。

　　《反黑》為了迎合時間節(jié)點的選擇，犧牲了人物塑造的黃金時段，陳鳳翔臥底和興盛的心路歷程本是戲劇規(guī)律最喜歡的部分，是英雄成就的部分，除了作為還有鋪滿荊棘的心路歷程。但這部分被按下不表，回歸警隊之后，他融入了集體，對手不再有能力興風(fēng)作浪，社會環(huán)境變化，陰謀的主使不再需要小人物完成不可能完成的任務(wù)：主角的對手越來越弱，曾經(jīng)叱咤風(fēng)云、興風(fēng)作浪的老一輩愈發(fā)老去，在越來越多的生活情節(jié)中，《反黑》悄悄地完成了主題的變奏，從涉黑題材轉(zhuǎn)變?yōu)榉春诰瘑T陳鳳翔迎接回歸的幸福生活。

　　幫派內(nèi)部成員的故事雖然在全劇中占了很大比例，但他們的故事往往提供的都是各種各樣慘烈的教訓(xùn)。因為各種各樣的原因加入幫派組織的人，尤其是那些并非無藥可就的年輕人，最終都沒有像當(dāng)年《古惑仔》系列電影中的青年那樣成為“大佬”，而是血濺街頭，失去所有，迷失了出發(fā)時方向。這些富有教育意義的情節(jié)，配合整部劇不斷微妙轉(zhuǎn)向的主題，共同構(gòu)成了《反黑》的中心敘事——對組織的絕對擁護和絕對信任。

　　“反黑”至今仍然是香港警察隊伍中最重要的任務(wù)之一，涉及領(lǐng)域不僅僅包括打擊黑社會性質(zhì)的幫會組織，同時也負(fù)責(zé)處理與之相關(guān)的毒品、槍支及其他侵犯人身權(quán)利、財產(chǎn)權(quán)利的犯罪活動，近幾年來也有許多港劇選擇這一支警力作為表現(xiàn)主體。《反黑》除了延續(xù)對組織活動的關(guān)注，更多地是想通過對老港劇表現(xiàn)手法的復(fù)刻喚回一縷魂魄，這種召喚也體現(xiàn)在近期出現(xiàn)的香港電影中，奈何受到敘事的限制，它有了風(fēng)味，料卻不夠足，不夠精彩，或許可以被視為是一次不過的試水，但最后恐難留余味。

　　轉(zhuǎn)自：澎湃新聞

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