想當(dāng)年｜《大時(shí)代》：1997年前的香港眾生相

　　1992年，香港電視廣播有限公司（簡(jiǎn)稱TVB）出品了25周年臺(tái)慶劇——《大時(shí)代》，這部劇情橫跨近三十年的“商戰(zhàn)時(shí)裝劇”，在2015年重播時(shí)，打破了凌晨黃金時(shí)段的收視紀(jì)錄，以證其“經(jīng)典”之名不虛。

　?。ㄒ唬?/p>

　　1985年5月27日，經(jīng)過(guò)種種利益談判與權(quán)力角逐，中英兩國(guó)政府在北京互換批準(zhǔn)書(shū)，聯(lián)合聲明正式生效，香港進(jìn)入了中國(guó)恢復(fù)行使主權(quán)前歷時(shí)12年的過(guò)渡期，1990年《香港基本法》頒布后，至1997年香港回歸前，這一階段往往被稱為“后過(guò)渡期”。
 

　　而《大時(shí)代》一劇，正誕生在香港回歸前的“后過(guò)渡期”中。
 

　　在該劇開(kāi)篇中，混亂的警署系統(tǒng)，與毒梟勾結(jié)的警察局長(zhǎng)，貪污受賄的交易所總裁，以及癡迷股票投資的市民，都是那個(gè)時(shí)代的側(cè)影。

　　右為曾江飾演的警察局長(zhǎng)龍成邦
 

　　這一時(shí)間段也正是世紀(jì)之交前夕。交通與信息行業(yè)一日千里，競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，而全球化逐漸消融國(guó)家、文化邊界的趨勢(shì)也使香港遭遇了前所未有的考驗(yàn)。在隨后而來(lái)的1998、2001、2009三次金融危機(jī)中，香港的經(jīng)濟(jì)都遭受了極大沖擊。
 

　　此外，香港回歸前，有大量英美經(jīng)紀(jì)人在香港活動(dòng)，影響力跨越政商二界的國(guó)外貿(mào)易商行曾試圖完全掌控香港經(jīng)濟(jì)，并以此作為踏板，從而將政治、經(jīng)濟(jì)勢(shì)力滲透入整個(gè)亞洲。
 

　　這一現(xiàn)象也成為了《大時(shí)代》一劇的起點(diǎn)，方進(jìn)新、陳萬(wàn)賢二人難以接受英國(guó)證券會(huì)所的鉗制，從而建立華人證券交易會(huì)與其抗衡。
 

　　《大時(shí)代》中出現(xiàn)的1987年“股災(zāi)”的確曾在現(xiàn)實(shí)中席卷全球，被稱為“迄今為止影響面最大的一次全球性股災(zāi)”。但劇中結(jié)尾時(shí)出現(xiàn)的1994年6月7日“大奇跡日”卻是虛構(gòu)的。
 

　　在此時(shí)誕生的《大時(shí)代》，既是對(duì)當(dāng)時(shí)香港種種社會(huì)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象的剖析，也是導(dǎo)演韋家輝等人對(duì)香港未來(lái)的思考。

　　左起為：陶大宇飾演的丁益蟹、邵仲衡飾演的丁孝蟹、吳啟明飾演的丁旺蟹、郭政鴻飾演的丁利蟹
 

　?。ǘ?br />  

　　劇中，方家與丁家之間的愛(ài)恨情仇糾纏數(shù)十年，結(jié)局時(shí)，方家只余獨(dú)子方展博，丁家只剩年過(guò)半百的丁蟹。
 

　　這類被許多人戲謔稱為“冚家鏟”（粵語(yǔ)俗語(yǔ)，意指全家遭遇不幸）的滅門(mén)類劇情在港劇中其實(shí)并不罕見(jiàn)，而《大時(shí)代》的導(dǎo)演韋家輝，正是最善用這種劇情模式的人之一。
 

　　《大時(shí)代》之所以在二十年后的今天仍然令人念念不忘，除了因其劇情跌宕起伏，也因劇中人物并非僅僅是“劇中人”，更代表了二十世紀(jì)七十年代至九十年代的香港人。
 

　　在那個(gè)浮華浮躁的時(shí)代中，有如方進(jìn)新這樣剛者易折的人。

　　劉松仁飾演的方進(jìn)新
 

　　他或許未曾摸到時(shí)代脈絡(luò)，也從未想過(guò)順勢(shì)而行，只不過(guò)恰巧成為了時(shí)代前進(jìn)的先驅(qū)者。在功成名就之時(shí)，方進(jìn)新仍然想堅(jiān)持初心，讓“股票”成為香港普通人，人人都能參與的投資方式，讓香港擁有自己的華人證券交易會(huì)，從而擺脫英國(guó)人的鉗制。
 

　　方進(jìn)新起初是這樣設(shè)想的，也確實(shí)從始至終堅(jiān)持了這一目的，在這個(gè)過(guò)程中，他從不缺乏“硬碰硬”到頭破血流的勇氣，自然也成為劇中最早遭遇災(zāi)禍的一位。被曾經(jīng)的合作伙伴陳萬(wàn)賢陷害，被至交好友丁蟹牽連，而后被丁蟹毆打到智力退化成為智障，在恢復(fù)期被丁蟹毆打致死。
 

　　無(wú)數(shù)像方進(jìn)新這樣的人，在大時(shí)代洪流中不過(guò)螻蟻，寧折不彎，所以萬(wàn)劫不復(fù)，反復(fù)前進(jìn)，反復(fù)被擊退，直到被歷史的波折進(jìn)程徹底碾壓為粉末。
 

　　在那個(gè)烈火烹油的時(shí)代中，有如陳萬(wàn)賢、龍成邦、周濟(jì)生這樣的人。

　　江毅飾演的華人交易所總裁陳萬(wàn)賢
 

　　他們趕上了香港股票市場(chǎng)一日比一日繁榮的好時(shí)候，依靠貪污、販毒、惡意買(mǎi)賣(mài)股票、沽空期貨等投機(jī)手段獲得大量財(cái)富，他們中有些人在世殊時(shí)異后避居臺(tái)灣，以期通過(guò)手中的財(cái)富安度晚年，但往往難以忘懷曾在香港叱詫風(fēng)云的日子，難以抵抗期貨帶來(lái)的利益誘惑，所謂的“避世隱居”，不過(guò)是寄望通過(guò)這種方式逃避歷史進(jìn)程的“懲罰”，而在大時(shí)代的洪流中，他們往往也難得善終。
 

　　在那個(gè)不停變化的時(shí)代中，有如方展博、陳滔滔這樣的人。

　　林保怡飾演的陳滔滔與李麗珍飾演的方婷
 

　　他們充滿活力與銳氣，在動(dòng)蕩的政治與經(jīng)濟(jì)中，能夠緊緊擁抱時(shí)代的趨勢(shì)，因?yàn)榘资制鸺乙粺o(wú)所有，所以敢輸敢贏義無(wú)反顧。當(dāng)他們借大勢(shì)順流而下時(shí)，不僅為自身贏得了名利地位，也為之后的香港建設(shè)奠定了基礎(chǔ)。
 

　　他們看似在利用不可明說(shuō)的“運(yùn)氣”在與舊勢(shì)力搏斗，實(shí)則在與新生勢(shì)力一起創(chuàng)造新的時(shí)代，他們所在其過(guò)程中遭遇的災(zāi)禍，除摻雜了復(fù)雜的個(gè)體因素外，更多的實(shí)則是新舊勢(shì)力反復(fù)拉鋸。

　　劉青云飾演的方展博在結(jié)局時(shí)對(duì)著全家遺照慶賀
 

　　而在1997年7月1日前的香港島上，更多的卻是像羅慧玲、方家三姐妹、丁家四兄弟以及阮梅這樣的普通人。
 

　　他們沒(méi)什么經(jīng)濟(jì)資本，需要為了飽腹而四處奔忙。
 

　　有些人為了家中的弟妹兒女，早早輟學(xué)打工，文化素質(zhì)不高，脾氣暴躁，或許平庸艱辛，或許走上邪路；
 

　　有些人依靠家長(zhǎng)與兄姊的付出，獲得了接受教育的機(jī)會(huì)，但機(jī)會(huì)的等級(jí)往往與家庭的社會(huì)等級(jí)掛鉤，且受教育程度也難以立即轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)收益，在漫長(zhǎng)的求學(xué)路途中，他們往往容易遭遇各類事件，難以擁有安穩(wěn)的讀書(shū)時(shí)光；
 

　　有些人或許擁有了看似不錯(cuò)的職業(yè)，如記者、醫(yī)生、律師等，但對(duì)于“追求”、“個(gè)人價(jià)值”甚至社會(huì)責(zé)任無(wú)知無(wú)覺(jué)，只能隨波逐流，既難把握自己的命運(yùn)走向，也難理解社會(huì)的發(fā)展脈絡(luò)，最終只能渾渾噩噩度日而已。
 

　　運(yùn)氣好的，或許可以積累財(cái)富為后代創(chuàng)造一個(gè)良好的生活條件。運(yùn)氣差的，即便百般掙扎也難以獲得平穩(wěn)的生活。但無(wú)論時(shí)代如何，他們總在努力尋常生存的方式，一些方式在道德標(biāo)準(zhǔn)的體系內(nèi)或許是錯(cuò)的，但對(duì)于那個(gè)時(shí)代中的普通人而言，卻是唯一的選擇。
 

　　在這樣一個(gè)大時(shí)代中，個(gè)人的命運(yùn)與時(shí)代潮流息息相關(guān)，順應(yīng)潮流未必能高枕無(wú)憂，但逆勢(shì)而行卻只會(huì)粉身碎骨。遺憾的是，個(gè)體很難抽離自身推測(cè)歷史進(jìn)程，因此只能在大時(shí)代的動(dòng)蕩中來(lái)回游走。

　　前排左起為：楊羚飾演的方敏、藍(lán)潔瑛飾演的羅慧玲、李麗珍飾演的方婷、吳詠紅飾演的方芳
 

　?。ㄈ?br />  

　　《大時(shí)代》的影響是毋庸置疑的。
 

　　劇中，由鄭少秋所飾演的丁蟹成為T(mén)VB史上最令人難以忘懷的反派之一，他孔武有力、癡情專一、講義氣、重感情，似乎擁有正面主角人物才應(yīng)該擁有的特質(zhì)，但他又極為自私、懦弱、自卑心理作祟以至于表現(xiàn)出極度不合理的自尊心。
 

　　他拒絕溝通，有暴力傾向，永遠(yuǎn)認(rèn)為自己是對(duì)的，且總能在自己的邏輯中自圓其說(shuō)。
 

　　這種極其矛盾，令人可氣又可恨，偏偏還十分無(wú)奈的角色，在其他劇作中并不多見(jiàn)。

　　鄭少秋飾演的丁蟹
 

　　丁蟹實(shí)則是一個(gè)“我執(zhí)”的人。
 

　　時(shí)至今日，已經(jīng)很難猜測(cè)主創(chuàng)人員在設(shè)定這一人物時(shí)的思路歷程，編劇曾謹(jǐn)昌曾在接受采訪時(shí)談到，他的確認(rèn)識(shí)一個(gè)像丁蟹這樣的人。
 

　　但觀眾很難得知丁蟹身上種種生動(dòng)細(xì)節(jié)從何得來(lái)。觀眾只知道，這樣一個(gè)人物，不僅在劇作中令人難忘，也對(duì)現(xiàn)實(shí)生活造成了極大影響。
 

　　劇中，鄭少秋所飾演的丁蟹一角，常在股票市場(chǎng)價(jià)格走低時(shí)，依靠拋空恒生指數(shù)期貨而獲取暴利。
 

　　1992年10月，《大時(shí)代》首播時(shí)，香港股市恰巧遭遇暴跌，自此，“丁蟹效應(yīng)”一詞不脛而走，凡是鄭少秋參演的電視劇、綜藝節(jié)目上映，股票的跌幅都會(huì)被股民以“丁蟹效應(yīng)”歸因，這一“規(guī)律”也被許多網(wǎng)民奉為金科玉律。
 

　　即便只是巧合，但已可從中窺得《大時(shí)代》一劇的巨大影響。
 

　　而在結(jié)局中，方展博與丁家展開(kāi)最后對(duì)決時(shí)，股市突然由低迷反彈并一路上漲，這一時(shí)間段，在劇中被稱為“大奇跡日”。“大奇跡日”也成為香港股市坊間常用詞匯，并沿用至今。
 

　　不僅如此，藍(lán)潔瑛飾演羅慧玲一角后，命運(yùn)似乎也與“玲姐”息息相關(guān)。

　　藍(lán)潔瑛飾演的羅慧玲
 

　　在劇中，方進(jìn)新被丁蟹打死，羅慧玲年紀(jì)輕輕便擔(dān)負(fù)起了照料方進(jìn)新子女的重任，不辭辛苦，任勞任怨。
 

　　但因方丁兩家仇怨，羅慧玲親眼見(jiàn)到辛苦養(yǎng)大的小女兒跳樓自殺，另外兩個(gè)“繼女”被丁家兒子差使他人從樓頂拋下，羅慧玲悲痛欲絕，而后又經(jīng)受丁蟹驚嚇，在一半驚恐一半假裝的激烈情緒下，羅慧玲精神幾乎失常。
 

　　當(dāng)她終于被“繼子”方展博接出精神病院，并以為從此可以過(guò)上安穩(wěn)生活時(shí)，丁蟹再次找上門(mén)，失手打死了她。
 

　　這一角色極富悲劇色彩，藍(lán)潔瑛曾在與友人的交談中稱，在她飾演羅慧玲后，入戲太深，很難走出角色。而羅慧玲的人生際遇，似乎也影射著藍(lán)潔瑛此后的人生走向。兩任男友自殺，生計(jì)難以維持，精神狀況極不穩(wěn)定，自稱被下降頭和遭遇影壇大哥性侵。
 

　　事到如今，當(dāng)年“靚絕五臺(tái)山”（當(dāng)年的香港廣播頻道有：香港電臺(tái)、商業(yè)電臺(tái)、亞洲電視臺(tái)、無(wú)線電視臺(tái)和佳藝電視臺(tái)五臺(tái)，因而被稱為“五臺(tái)山”）的藍(lán)潔瑛只能憑借“瘋癲”、“悲慘現(xiàn)狀”的消息走上新聞，著實(shí)令人唏噓不已。

　　左起為：楊羚、郭藹明、李麗珍、藍(lán)潔瑛、周慧敏
 

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　　《大時(shí)代》中的主要角色都貢獻(xiàn)了極為出色的表演，鄭少秋一反常態(tài)挑戰(zhàn)反派，劉松仁以客串身份挑戰(zhàn)癡傻戲份，羅樂(lè)林、劉江等人都是港劇中經(jīng)典的綠葉演員。
 

　　在《大時(shí)代》之后，劉青云成為金馬、金像雙料影帝，李麗珍也曾獲得金馬影后，曾江兩獲金像獎(jiǎng)最佳男配角。
 

　　《明報(bào)》曾經(jīng)這樣評(píng)論：“如果沒(méi)有《大時(shí)代》，鄭少秋永遠(yuǎn)都是公子哥；如果沒(méi)有《大時(shí)代》，劉青云也只會(huì)演呆傻的角色；如果沒(méi)有《大時(shí)代》，周慧敏就是一個(gè)花瓶；如果沒(méi)有《大時(shí)代》，郭藹明不可能走紅。”

　　周慧敏飾演的阮梅與郭藹明飾演的龍紀(jì)文
 

　　1980年后的二十余年，香港迎來(lái)了港劇精品大爆炸的黃金時(shí)代，那時(shí)的電視熒屏上，有被譽(yù)為“港劇航母”的《創(chuàng)世紀(jì)》，有被稱為類型劇經(jīng)典的《天地男兒》、《天地豪情》，有被稱為“TVB最好一部電視劇”的《義不容情》，有一提起就會(huì)哼起間奏的《天龍八部》，有引起萬(wàn)人空巷的《射雕英雄傳》，有代表整整一代人記憶的《上海灘》……

　　1997版《天龍八部》
 

　　那時(shí)的香港，有韋家輝、戚其義、梁家樹(shù)三位金牌監(jiān)制，有梁朝偉、劉嘉玲、金城武、古天樂(lè)等無(wú)數(shù)熠熠閃光的名字，有劉丹、曾江、秦煌等無(wú)數(shù)默默奉獻(xiàn)的“熟臉”綠葉。
 

　　TVB幾乎為后來(lái)的劇作類型樹(shù)立了一個(gè)又一個(gè)典范，商戰(zhàn)劇應(yīng)該怎樣拍，職業(yè)劇應(yīng)該怎樣拍，家族劇應(yīng)該怎樣拍，時(shí)裝劇應(yīng)該怎樣拍，無(wú)數(shù)標(biāo)桿樹(shù)立在中國(guó)劇作行業(yè)的發(fā)展道路上。
 

　　近年來(lái)，有許多人試圖探討港劇沒(méi)落的緣由，多歸結(jié)于其他地區(qū)精品劇作增多，內(nèi)部斗爭(zhēng)激烈人才流失嚴(yán)重等原因。其實(shí)，港劇的沒(méi)落就如《大時(shí)代》中的劇情走向一樣，不過(guò)是恰逢時(shí)代涌動(dòng)。
 

　　在《大時(shí)代》的結(jié)尾中，方展博通過(guò)向三位大亨“借運(yùn)”的方式贏得了最終對(duì)決的勝利，這一幕被許多人嗤笑為“魔幻”。
 

　　實(shí)則所謂的“借運(yùn)”，不過(guò)是借著政治影響下的經(jīng)濟(jì)勢(shì)頭借力打力。方展博站在了時(shí)代前進(jìn)的方向中，因此被時(shí)代的齒輪驅(qū)動(dòng)，越走越前，而丁家五父子恰巧站在了時(shí)代的對(duì)立面。
 

　　當(dāng)年的港劇借由政治、經(jīng)濟(jì)等時(shí)代因素高高躍起，以此創(chuàng)造出無(wú)數(shù)令人矚目的成績(jī)，而后卻無(wú)法保持與社會(huì)趨勢(shì)相同的走向，只能在我們的回憶中閃光了。
 

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